La escultura antropomorfa en piedra de Teotihuacan, México : problemáticas, antecedentes y nuevas propuestas

Jornadas de Jóvenes en Investigación Arqueológica, JIA (3as : 5-7 de mayo 2010 : Universitat Autònoma de Barcelona). Sesión 4. Cultura material y transdisciplinariedad en la investigación arqueológica de Latinoamérica .La escultura de la antigua metrópolis de Teotihuacan ha sido un tema que ha suscitado poco interés en la investigación, a pesar que en numerosas colecciones de museos se cuentan con algunos ejemplares. Entre las problemáticas a las que nos enfrentamos se encuentran por un lado, la gran cantidad de esculturas que no proceden de un contexto arqueológico fiable y que llegaron a los museos mediante la adquisición o cesión de particulares. Otro grupo lo constituye las que fueron excavadas a principios del siglo pasado y carecen de datos suficientes que permitan situarlas en una cronología. En conjunto estas esculturas que se hallan en los museos son mayores en número si las comparamos con las que proceden de excavaciones controladas. Consideramos que la ausencia en la definición de unos rasgos que permitan identificar por un lado la filiación a la ciudad de las esculturas y por otro su probable anclaje temporal, dificulta en su mayor parte su estudio. De hecho las cronologías que se manejan en la actualidad para fechar una esculturano procedente de excavación comprenden un período de más de 500 años. En este artículo se pretende ofrecer una revisión del estado de la cuestión y se propone un nuevo enfoque para tratar de dar con la idiosincrasia de la litoescultura antropomorfa teotihuacana.The sculpture of the ancient metropolis of Teotihuacan has been a topic that has attracted little interest in research, although numerous museum collections have some copies. Amongst the issues to deal with, it could be said that the first is the large number of sculptures that did not come from a reliable archaeological context but came to the museum through the acquisition or disposal of individuals. Another group is those that were excavated at the beginning of the 20th century and they lacked sufficient data to propose them into a chronology. Taken together, these sculptures are greater in number when compared with those from controlled excavations. We believe that the absence in the definition of features which can be identified, on one hand the relationship of the sculptures with the city and the other its probably time, mostly hinder their study. In fact chronologies are used at present for placing a sculpture dating from the excavation not include a period of more than 500 years. This article aims to provide a status review of the issue and proposes a new approach to try to come up with the idiosyncrasies of anthropomorphic stone sculpture in Teotihuacan.L'escultura de l'antiga ciutat de Teotihuacan ha generat poc interès en la investigació, malgrat que en nombroses col·leccions de museus es conserven exemplars que procedeixen d'aquesta cultura. Entre les problemàtiques a les quals ens enfrontem es troba la gran quantitat d'escultures que no procedeixen d'un context arqueològic fiable i que van arribar als museus mitjançant l'adquisició o la cessió per part de particulars. Un altre grup el constitueix aquells que compren les escultures que foren excavades a començaments del segle passat i que no disposen de dades suficients per poder-les ubicar en una cronologia. En conjunt, aquestes escultures que es troben en els museus son majors en nombre si les comparem amb aquelles que procedeixen d'excavacions controlades. Considerem que l'absència en la definició d'uns trets que permetin identificar per una banda la filiació a la ciutat de les escultures i per una altra, el seu probable anclatge temporal, en dificulten el seu estudi. De fet, les cronologies emprades actualment per situar una escultura no procedent d'excavació compren un període de 500 anys. En aquest article es proposa una revisió de l'estat de la qüestió i oferir un nou enfocament per apropar-nos a la idiosincrasia de la litoescultura antropomorfa teotihuacana

Encounters with infrastructure. The Sants rail corridor and the Borough Market of Southwark

Las diferentes formas de construcción de la ciudad y sus escenarios ya consolidados a veces confluyen en momentos y lugares no planeados. Distintas historias se intersecan produciendo un problema de compatibilidad. La solución al conflicto genera a veces relaciones sorprendentes, resultado del cruce entre piezas de origen dispar. El caso del cajón ferroviario de Sants en Barcelona y el Borough Market de Londres son dos claros ejemplos de estos encuentros obligados entre arquitectura e infraestructura de la ciudad. Hoy en día son una muestra de los paisajes que pueden llegar a generarse en este tipo de intersecciones. Con una mirada apoyada en la historia, se entiende que la tendencia actual debe aprovecharse de las cualidades que aporta la infraestructura para proyectar el encuentro entre los distintos relatos que construyen la ciudad, buscando nuevos hilos argumentales que doten de un nuevo sentido el pasado, presente y futuro del entorno en el que vivimos.Occasionally, the different forms of construction in the city and its consolidated scenarios converge at unplanned times and places. Different histories intersect, giving rise to a compatibility problem. Sometimes, the solution to the conflict produces surprising relationships, generated by the interaction between elements from very different origins. The case of the Sants rail corridor and the Borough Market of London are two clear examples of these forced encounters between architecture and city infrastructure. Today, they are examples of the type of landscape that can be created at such intersections. When seen from a historic viewpoint, it is understood that the current trend must leverage the qualities provided by the infrastructure to design the encounter between the different stories that make up the city, seeking new story lines that can give new meaning to the past, present and future of the environment in which we live

Pintar com escriure : una passejada pels museus rierans

El motiu d'aquest article és la ubicació i anàlisi d'un nombre representatiu de pintures que trobam en l'obra literària de Carme Riera, les quals tracen un fil conductor a través de les dones i el paisatge. Entre les múltiples perspectives que la relació citada permet, en tractarem tres: l'ús de l'obra pictòrica com a font d'argument literari a Una primavera per a Domenico Guarini, Lassa, més t'hauria valgut i Escenarios para la felicidad; l'ús d'imatges dotades d'una significació concreta i precisa a L'estiu de l'anglès, Amb ulls americans i Temps d'una espera; i finalment l'evocació d'imatges suggerides a partir de seqüències literàries a Contra l'amor en companyia i La meitat de l'ànima.El motivo de este artículo es la ubicación y el análisis de un número representativo de pinturas que encontramos en la obra literaria de Carme Riera, las cuales trazan un hilo conductor a través de las mujeres y el paisaje. Entre las múltiples perspectivas que la relación citada permite, trataremos tres: el uso de la obra pictórica como fuente de argumento literario en Una primavera per a Domenico Guarini, Lassa, més t'hauria valgut y Escenarios para la felicidad; el uso de imágenes dotadas de significación concreta y precisa en L'estiu de l'anglès, Amb ulls americans y Temps d'una espera; y finalmente la evocación de imágenes sugeridas a partir de secuencias literarias en Contra l'amor en companyia y La meitat de l'ànima.This article attempts to situate and analyze a representative number of the paintings found in the literary works by Carme Riera, as they trace a recurring theme through women and the landscape. Three of the multiple perspectives that the above-cited relationship permits will be considered: the use of pictures as a source for the literary argument in Una primavera per a Domenico Guarini, Lassa, més t'hauria valgut and Escenarios para la felicidad; the use of images infused with a concrete and precise meaning in L'estiu de l'anglès, Amb ulls americans and Temps d'una espera; and finally the evocation of images suggested by the literary sequences in Contra l'amor en companyia and La meitat de l'ànima