Automatic construction of lexical typological Questionnaires

Questionnaires constitute a crucial tool in linguistic typology and language description. By nature, a Questionnaire is both an instrument and a result of typological work: its purpose is to help the study of a particular phenomenon cross-linguistically or in a particular language, but the creation of a Questionnaire is in turn based on the analysis of cross-linguistic data. We attempt to alleviate linguists’ work by constructing lexical Questionnaires automatically prior to any manual analysis. A convenient Questionnaire format for revealing fine-grained semantic distinctions includes pairings of words with diagnostic contexts that trigger different lexicalizations across languages. Our method to construct this type of a Questionnaire relies on distributional vector representations of words and phrases which serve as input to a clustering algorithm. As an output, our system produces a compact prototype Questionnaire for crosslinguistic exploration of contextual equivalents of lexical items, with groups of three homogeneous contexts illustrating each usage. We provide examples of automatically generated Questionnaires based on 100 frequent adjectives of Russian, including veselyj ‘funny’, ploxoj ‘bad’, dobryj ‘kind’, bystryj ‘quick’, ogromnyj ‘huge’, krasnyj ‘red’, byvšij ‘former’ etc. Quantitative and qualitative evaluation of the Questionnaires confirms the viability of our method.National Foreign Language Resource Cente

Processing cost effects of atypicality inferences in a dual-task setup

Whether pragmatic inferences are cognitively more effortful than processing literal language has been a longstanding question in pragmatics. So far, experimental studies have exclusively tested generalized (scalar) implicatures. Current theories would predict that particularized implicatures should be cognitively effortful e however, this prediction has to date not been tested empirically. The present article contributes to the debate by investigating a specific type of particularized implicature, atypicality inferences, in a dualtask paradigm. In three experiments, we used either a non-linguistic (Experiment 1) or a linguistic (Experiments 2 and 3) secondary task, to modulate the amount of available cognitive resources. Our results show that the strength of pragmatic inferences is largely unaffected by the secondary task, which contrasts with prior predictions. We discuss the implications for traditional and modern accounts of pragmatic processing

Production of nitrogen oxide derivatives under the influence of NO-synthase inhibitors and natural compounds in mice with transplanted tumors

Aim: The aim of the present study was to investigate the dynamics of nitric oxide derivative (NOD) formation in mice with transplanted tumors and to analize whether synthetic NO-synthase inhibitors, NO-donors and natural compounds could modulate NOD synthesis. Materials and Methods: In the study F1(C57BlxCBA), CBA/Lac, BDF and Balb/c mice were used. Endogenous NOD synthesis in mice with transplanted Ehrlich carcinoma (EC) and Lewis lung carcinoma (LLC) was estimated by measuring urine nitrates (NA) and nitrites (NI) excretion and their concentration in tumor tissue determined by cadmium-reduction method. Results: It is shown that EC development is accompanied by increased endogenous NOD formation whereas LLC growth — by its decrease. Total NOD excretion with urine in EC-bearing mice during tumor development was in the range of 1.1x10–7-7.0x10–6 mol/kg body weight that was 1.7–6.8 times higher than that in LLC-bearing mice. Treatment of EC-bearing animals with Nώ-nitro-L-arginine and aminoguanidine resulted in decreased NOD formation causing moderate tumor growth retardation. Effect of treatment with nitroprusside was shown to be dependent on the rout of its administration and dosage. Treatment of EC-bearing mice with picnogenol, tannic acid, spirulina and paprika enriched with selenium resulted in tumor growth inhibition at the early stage of EC growth accompanied by stimulation of endogenous NOD formation. Conclusion: Regulation of endogenous NOD formation towards normal physiological levels or hyperproduction of these compounds may result in tumor growth suppression

Bilingual Academic Competition on Region Studies as an Effective Agent of Giving a Boost to Gifted School Children

This article's focus is universities helping young learners make a motivated choice of their personal learning path. The necessity to support students' motivation from their early years to adulthood is emphasized. The article also introduces a notion of “bilingual academic competition”, which is regarded as one of the most efficient ways to achieve the goal, providing for the development of students’ creative skills, professional potential, and helping to recognize the learners identified as the gifted.  

Анализ структурного состояния стыка рельса ультразвуковым методом

Статья посвящена анализу и оценке возможностей ультразвукового контроля структурного параметра материала - размера зерна в сварных стыках рельсов. Увеличение одиночного выхода рельсов из строя в процессе эксплуатации говорит об ухудшении качества производимых рельсов. Поэтому необходима разработка новых методов контроля рельсов при выпуске и оптимизации процесса производства. Существующие методы контроля структурного состояния трудоемки и требуют больших материальных затрат. Наиболее перспективными являются прецизионные методы, основанные на определении скорости ультразвуковых волн в материале. Таким образом, разработка и внедрение прецизионных акустических методов контроля качества металла рельсов, его структурного состояния является актуальной. В работе был проведен обзор современных методов структороскопии, экспериментально исследовано затухание ультразвуковых волн в основном материале и в сварных стыках рельсов

Southeast Asian Migrant Literature and its Position in Taiwanese Literary Field

The aim of this thesis is to present migrant literature in the context of contemporary Taiwanese literature on a discursive level. The thesis will look at migrant literature through the lenses of three theoretical approaches that are traditionally applied to Taiwanese literature: postcolonial studies, Sinophone studies and world literature studies. To illustrate how each approach can be applied to migrant literature, a short analysis of several short stories by migrant authors will be presented. The aim of this analysis is to demonstrate whether the chosen approach can effectively incorporate migrant literature and serve as a basis for understanding and conceptualizing these works. By creating three binary oppositions with migrant literature, the thesis also highlights the limitations of existing definitions of Taiwanese literature as defined by the social majority. The thesis concludes with definition of migrant literature through the lenses of each theoretical framework.Cílem této práce je na diskurzivní úrovni představit migrantskou literaturu v kontextu současné taiwanské literatury. Práce bude nahlížet na migrantskou literaturu optikou tří teoretických přístupů, které se tradičně uplatňují při studiu taiwanské literatury: postkoloniálních studií, sinofonních studií a studií světové literatury. Abychom ukázali, jak lze jednotlivé přístupy aplikovat na migrantskou literaturu, bude představena krátká analýza několika povídek autorů z řad migrantů. Cílem této analýzy je ukázat, zda zvolený přístup může účinně začlenit migrantskou literaturu a sloužit jako základ pro pochopení a konceptualizaci těchto děl. Vytvořením třech binárních opozic s migrantskou literaturou práce také poukazuje i na limity stávajících definic taiwanské literatury definované většinou. V závěru práce je podána definice migrantské literatury optikou jednotlivých teoretických rámců.Katedra sinologieDepartment of SinologyFaculty of ArtsFilozofická fakult

ОСОБЛИВОСТІ ІКОНОГРАФІЇ ЗОБРАЖЕНЬ НА ІКОНАХ З УСПЕНСЬКОГО СОБОРУ КИЄВО-ПЕЧЕРСЬКОЇ СВЯТО-УСПЕНСЬКОЇ ЛАВРИ

The article presents the art criticism analysis of icons from Uspensk cathedral, which are stored in the collections of the National Kyiv-Pechersk Historical and Cultural Reserve.As a result of technical and technological research and iconographic studies of monuments, the attribution was verified and iconography’s features were identified.Consideration of some icons from the museum collections NKPIKZ provides additional material for various comparisons, iconographic analysis; extends and supplements knowledge about XVIII century Lavra icon. Made on request of clerics in workshops of Kiev-Pechersk Lavra, these works significantly expand the idea of time, artists, artistic techniques and tastes of customers.Now, there are enough possibilities for a more thorough and detailed review of Lavra icon painting works of the XVIII century: works of 1970-2000 years, published by national researchers on individual monuments, icons uncovered from under latest layers. There we got a need to summarize the available material and complement it with works that have not yet entered into scientific circulation, or those that have not got yet exhaustive interpretation.The relevance of this publication is to identify the features of interpretation of iconic image in the XVIII century Lavra icon painting.The purpose of the article is to introduce the icons from the Assumption Cathedral, which are stored in the collections of the National Kyiv-Pechersk Historical and Cultural Reserve, to scientific circulation. Consideration of the characteristics of these icons, namely technical and technological components of the composition and iconography allowed specifying their attribution.Icons of different shapes from the fund collection NKPIKZ: "This is the tabernacle of God, this is man" (CPL-G-674), "The Virgin Kup'yatytska with saints Gregory the Theologian, Basil the Great, John Chrysostom, St. Nicholas" (CPL-G-673), "Archangels" (CPL – G – 675 – 746, – 747 – 748) and "God the Father" (CPL-G-671), constitute a single stylistic and equal by the technical and technological parameters group. The icon-locket "The Ascension of the Virgin" (CPL-G-NDF-419) also joins the group. All icons were found during excavations of the Dormition Cathedral’s ruins in 1947; the locket depicting the "the Ascension of the Virgin" was found in 1976. All icons of the small size, made on solid copper plates, produced by forging and contour cut with scissors; painting performed in oil technique using leaf gilding and colored varnishes.Technical and technological researches of this group of icons were conducted to obtain accurate information about technique and technology of Kiev icons of XVIII century.In the icons of this group were used soils: 1) double-layered: where the bottom layer is red-brown (the filler – chalk, ochre, black coal); the upper layer is white (the filler is gypsum); the binder of both layers is animal glue; 2) single-layered, light with pink undertone; the soil’s filler is chalk, red ochre, vermilion, black coal; (the binding soil is glue;) the chalk-glue, single-layered, light; the soil’s filler is chalk, the filler of soil – chalk, silica; the binder of soil is glue. The introduction of similar soils is typical for the icons created in the 20-30 years of XVIII century. Argumentative evidence for dating the works and their belonging to the same art center are so-called dating pigments – pigments, which have precise chronological and territorial limits of their use in painting. In our case those pigments are blues – natural ultramarine and indigo –which were actively used together in Lavra painting the entire first third of the XVIII century.Obtaining this information has allowed to not only fully reveal the artistic uniqueness of each piece, but also to clarify the attribution.As a result of technical and technological researches icons date back 20-30 years of XVIII century; it is also possible to assert that Lavra painters were using technology of easel painting works of leading European schools – Italian and Dutch. It is also interesting, that in the area of icon’s painting technology along with techniques of Western European painting of XVII century there is a link with colouristic experiments of Renaissance. This is evidenced by the widespread use of various bakan (organic colored pigments) painting on gold leaf (on the background and on the clothing ornamentation).According to the results of iconographic research, obviously, all the medallions are fragments of the overall composition. Given the iconographic content, the composition was composed of several parts and was mounted on a single basis, where the center was a picture of the Virgin. Paul Aleppo wrote about such icons of the Lord and the Virgin in the interior; the similar icon of st. Anthony with a frame, in which were embedded eight medallions with images – is above the cenotaph of st. Antony's Near Caves; the description of Marian icons in the carved icon cases, decorated with pictorial inserts, we find in the description of the main altar of the Dormition Cathedral.Thus, the results of iconographic and technical and technological researches of icons that are stored in the funds NKPIKZ and have not been introduced into scientific circulation yet tell us that they are attributed. It is established that the icons are made in the Lavra icon-painting workshop, in 20-30 years of XVIII century; their creation dates back to the restoration of the interior decoration of the Dormition Cathedral after the fire in 1718, and they are parts of a huge frame of the icon of the Virgin, which was situated in the Dormition Cathedral.В статье представлен искусствоведческий анализ икон из Успенского собора, хранящихся в фондах Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника. В результате технико-технологических и иконографических исследований памятников уточнена атрибуция и обозначены особенности иконографии.У статті здійснено мистецтвознавчий аналіз ікон з Успенського собору, які зберігаються у фондах Національного Києво-Печерського історико-культурного заповідника. В результаті техніко-технологічних та іконографічних досліджень пам'яток уточнено атрибуцію і окреслено особливості іконографії.

ІКОНОПИС КИЄВА ТА КИЄВО-ПЕЧЕРСЬКОЇ ЛАВРИ: кінець XVII – початок XIX ст. (базові терміни дослідження та їх значення)

The purpose of the article is to clarify such basic concepts as "school", "workshop", "artistic tradition", "style", "manner", "idea", "theme", "story", "traditions" in the context of the iconography of Kiev and Kiev Pechersk Lavra. The methodology of the research is to apply principles of historicism and systematic comparative analysis. Scientific novelty is to clarify the role and meaning of the terms "school", "workshop", "artistic tradition", "style", "manner", "idea", "theme", "story", "traditions" of the examples. Conclusions. As a result of the research, it is established that the term "school" defines the association of monuments on a territorial bases (place of creation) Kiev, Kiev Pechersk Lavra; this is a local phenomenon that is caused by territorial limits. "Workshop" is a term mainly used in the context of studying the monuments of fine arts of the Lavra; it means masters, work-related over some objects or orders. Its system of samples in each school in the middle of the XVII century created prerequisites for the formation of various artistic traditions of Kiev and Lavra. Kyiv artistic tradition in the iconography formed with the focus on the samples of European baroque and Mannerism, Lavra’s based on Greek, Athonite, Cypriot. It should be noted that in addition to baroque trunk line (style) in Kiev and Lavra iconography polystylism is a parallel artistic tendency. The main ideas that found a special reflection in the art of the Lavra monastery are the "idea of the Crucified", the theme “The Virgin”, "Lavra as the Destiny of the Virgin", the theme of monasticism is dogmatically connected both with the concept of the Crucified Christ, and with the Mother of God motives. These ideas served as the basis for creating passion motives that make up a separate cycle in the Lavra fine arts, the Virgin plots, which received a special Kiev and Lavra editorship and compilation of iconography of subjects connected with the depiction of St. Fathers of the Caves. Canon Traditionally, for the iconography of the Lavra, was the Greek icon as a model of divinely inspired sacred art; leading works, which icon painters of Kiev oriented on (i.e., the canon), were icons created for iconostasis of the Kiev Pechersk Lavra.Цель исследования заключается в уточнении таких базовых понятий, как "школа", "мастерская", "худо-жественная традиция", "стиль", " манера", "идея ", "тема", "сюжет", "канон" в контексте иконописи Киева и Киево Печерской лавры. Методология исследования включает в себя применение принципов историзма и системно сравнительного анализа. Научная новизна заключается в уточнении роли и значения терминов "школа", "мастерс-кая", "художественная традиция", "стиль", "манера", "идея", "тема", "сюжет", "канон" на конкретных примерах. Вы-воды. Под термином "школа" подразумевается объединение памятников по территориальному признаку (месту создания): Киев, Киево Печерская лавра; "мастерская" термин, используемый в основном в контексте изучения па-мятников изобразительного искусства Лавры; подразумеваются мастера, связанные работой над одними объекта-ми или заказами. Своя система образцов в каждой из школ к середине XVII в. создала предпосылки к формирова-нию различных художественных традиций – киевской и лаврской. Киевская художественная традиция в иконописи складывалась с ориентацией на образцы европейского барокко и маньеризма, лаврская – на греческие, афонские, кипрские. Кроме барочной магистральной линии (стиля), в киевской и лаврской иконописи присутствует полисти-лизм как параллельная художественная тенденция. Объединяющим фактором для обеих школ (киевской и лаврс-кой) служили идеи, темы, сюжеты и своеобразное толковании канона. Основные идеи, которые нашли особое от-ражение в искусстве Лаврской обители, "идея Распятого", тема Богородицы и "Лавра как удел Богородицы", тема монашества догматически связана как с концепцией Христа Распятого, так и с Богородичными мотивами. Эти идеи служили основой для создания пассийных сюжетов, которые составляют отдельный цикл в лаврском изобразите-льном искусстве, богородичных сюжетов, которые получили особую киевскую и лаврскую редакцию, и сюжетов, связанных с изображением прп. Отцов Печерских. Каноном для лаврской иконописи традиционно была греческая икона как образец боговдохновенного сакрального искусства; ведущими произведениями, на которые ориентирова-лись иконописцы Киева (т.е. каноном), были иконы, созданные для иконостасов Киево Печерской лавры.Мета дослідження полягає в уточненні таких базових понять, як "школа", "майстерня", "художня традиція", "стиль", "манера", "ідея", "тема", "сюжет", "канон" стосовно іконопису Києва та Києво Печерської лаври. Методологія дослідження полягає в застосуванні принципів історизму та системно-порівняльного аналізу. Наукова новизна по-лягає у поясненні ролі й значення термінів "школа", "майстерня", "художня традиція", "стиль", "манера", "ідея", "те-ма", "сюжет", "канон" на конкретних прикладах. Висновки. З'ясовано, що термін "школа" визначає об’єднання пам’яток за територіальною ознакою (місцем створення): Київ, Києво Печерська лавра; "майстерня" термін, який використовується в основному в контексті вивчення пам'яток образотворчого мистецтва Лаври; розуміють майстрів, пов'язаних працею над одними об'єктами або замовленнями. Своя система зразків у кожній з шкіл на середину XVII ст. створили передумови до формування різних художніх традицій київської та лаврської. Об’єднуючим чинником для обох шкіл слугували ідеї, теми, сюжети та своєрідне тлумаченні канону. Основні ідеї, які знайшли особливе ві-дображення у мистецтві Лаврської обителі, "ідея Розп’ятого", тема Богородиці і "Лавра як уділ Богородиці", тема чернецтва догматично пов’язана як з концепцією Христа Розп’ятого, так і з Богородичними мотивами. Ці ідеї слугу-вали підґрунтям для створення пасійних сюжетів, які складають окремий цикл у лаврському образотворчому мисте-цтві, богородичних сюжетів, які отримали особливу київську та лаврську редакцію та складання іконографії багатьох сюжетів, пов’язаних із зображенням прп. Отців Печерських. Каноном для лаврського іконопису традиційно була гре-цька ікона як зразок боговдохновенного сакрального мистецтва; провідними творами, на які орієнтувалися іконопис-ці Києва (тобто, каноном), були ікони, створені для іконостасів Києво Печерської лаври

Gray non-pigment glass coatings

Color is an important indicator of the aesthetic evaluation of the quality of materials and products for various purposes. The visual perception of the color by the human eye is subjective. For achromatic colors, the human eye responds better to a change in brightness (lightness) of dark colors than light ones, since the relative increment of lightness is higher in the first case than in the second. Gray is an achromatic color, which is the result of a mixture of classic colors — black and white. Depending on the lightness, the shade of gray changes from black (lightness 0%) to white (lightness 100%). In combination with other colors, it decorates any interior, emphasizes its dignity. Gray color is in great demand in the manufacture of steel enamelled household articles.Колір є важливим показником естетичної оцінки якості матеріалів і виробів різного призначення. Візуальне сприйняття кольору людським оком є суб’єктивним. Для ахроматичних кольорів людське око краще реагує на зміну яскравості (світлоти) темних кольорів, ніж світлих, оскільки відносне збільшення світла в першому випадку вище, ніж у другому. Сірий колір — це ахроматичний колір, який є результатом змішання класичних кольорів — чорного і білого. Залежно від світлоти відтінок сірого змінюється від чорного (світлота 0%) до білого (світлота 100%). У поєднанні з іншими кольорами він прикрашає будь-який інтер’єр, підкреслює його особливості. Сірий колір користується широким попитом при виготовленні сталевих емальованих виробів господарсько-побутового призначення.Цвет является важным показателем эстетической оценки качества материалов и изделий различного назначения. Визуальное восприятие цвета человеческим глазом субъективно. Для ахроматических цветов человеческий глаз лучше реагирует на изменение яркости (светлоты) темных цветов, чем светлых, так как относительное увеличение светлоты в первом случае выше, чем во втором. Серый цвет — это ахроматический цвет, который является результатом смешения классических цветов — черного и белого. В зависимости от светлоты оттенок серого изменяется от чёрного (светлота 0%) до белого (светлота 100%). В сочетании с другими цветами он украшает любой интерьер, подчеркивает его достоинства. Серый цвет пользуется широким спросом при изготовлении стальных эмалированных изделий хозяйственно-бытового назначения

ІНТЕРПРЕТАЦІЙНІ УСТАНОВКИ ФОРТЕПІАННИХ ПРЕЛЮДІЙ Б. ЛЯТОИІИНСЬКОГОУ МУЗИЧНО-ПЕДАГОГІЧНІЙ ПІДГОТОВЦІ СТУДЕНТА

The article deals with possibilities of interpretive outputs to concert-performance and pedagogic activity under conditions of music and pedagogic training of students based on piano prelusions by B. Lyatoshinsky. A stylistic factors analysis of the composer’s prelusions piano cycles is of special attention as the basis for personal interpretation «strategies» formation