La rima XXXVIII de Bécquer

Bécquer definió poesía como «aspiración melancólica y vaga», también dijo que la poesía era «el sentimiento». Nada hay más indeterminado que el sentimiento, concretarlo, racionalizarlo... Por eso, por esta inconcreción que Bécquer realiza en algunos poemas cobra vigor simbolista y prepara el camino para la poesía posterior. En este camino la rima XXXVIII creemos que es enormemente significativa.Bécquer defined his poetry as "melancholic and vague", also said that the poetry was "feeling". Nothing is more unknown that sentiment, rationalize it... That is why this inconcreción that Bécquer performed in some poems have forced symbolism and prepares the way for the later poetry. In this way, the rhyme XXXVIII we believe that this is enormously significant

Función simbólico-poética del maná en el auto sacramental de Calderón

En este trabajo se estudia el tema del maná en tres autos de Calderón, aunque centrándonos principalmente en “La piel de Gedeón”, por ser el texto en el que mejor se estructura y organiza la materia temática. De la relevancia artística del mismo damos cuenta en un pormenorizado análisis de los seis ejes de perspectiva desde los que se poetiza y dramatiza el tema orientándose a la vez hacia dos realidades mistéricas: la Encarnación de Cristo y la Concepción de María, simbolizados ambos en ese rocío-maná de Gedeón, que es como una prefiguración histórica del Espíritu Santo penetrando en el vellón

Creación y evolución en la trilogía salomónica calderoniana

Este trabajo trata de mostrar, a través del análisis de tres de las obras de Calderón, "Los cabellos de Absalón", "La sibila del Oriente" y "El árbol del Mejor Fruto", que algunos temas de la tradición bíblica han sido utilizados por Calderón en la composición progresiva de una trilogía, verdaderamente santa, y cuyo plan va desde lo meramente humano a lo divino, presagiando la naturaleza profética y redentora de la historia de Salomón.This paper tries to show, through the analysis of three of Calderón's plays, “Los cabellos de Absalón”,” La sibila del Oriente”, and “El árbol del mejor fruto”, that some elements of biblical tradition have been used by Calderón in the progressive composition of a truly holy trilogy, the plan of which goes from the merely human to the divine, foreshadowing the prophetical, redeeming nature of the Solomon story.notPeerReviewe

El jardín en el teatro mitológico de Calderón

Uno de los primeros en interesarse por este tema de manera específica, no en un contexto general, ha sido José Lara, en varias ocasiones. Quizá en este sentido su trabajo más significativo sigue siendo el primero, titulado «Teatro y espacio escénico (El motivo del jardín en el teatro de Calderón)», publicado con ocasión del tercer centenario de la muerte del dramaturgo en el año 1981. En este trabajo se sintetizaban las líneas generales de orientación del jardín como espacio y motivo considerando un abundante corpus de obras dramáticas del autor madrileño referidas a subgéneros muy varios entre los cuales el teatro mitológico, como es obvio, no estaba ausente. De esta manera, se tenían en cuenta fundamentalmente obras como El mayor encanto amor, El monstruo de los jardines y La fiera, el rayo y la piedra, comedias apuntadas desde la perspectiva de las tramoyas y las mutaciones escénicas en ocasiones como «espacio identificativo de la pasión»

Financial Integration, Financial Deepness and Global Imbalances

Large and persistent global financial imbalances need not be the harbinger of a world financial crash. Instead, we show that these imbalances can be the outcome of financial integration when countries differ in financial markets deepness. In particular, countries with more advanced financial markets accumulate foreign liabilities in a gradual, long-lasting process. Differences in financial deepness also affect the composition of foreign portfolios: countries with negative net foreign asset positions maintain positive net holdings of non-diversifiable equity and FDI. Abstracting from the potential impact of globalization on financial development, liberalization leads to sizable welfare gains for the more financially-developed countries and losses for the others. Three empirical observations motivate our analysis: (1)financial deepness varies widely even amongst industrial countries, with the United States ranking at the top; (2) the secular decline in the U.S. net foreign asset position started in the early 1980s, together with a gradual process of international capital markets liberalization; (3) net exports and current account balances are negatively correlated with indicators of financial development.

On the Welfare Implications of Financial Globalization without Financial Development

It is widely argued that countries can reap large gains from liberalizing their capital accounts if financial globalization is accompanied by the development of domestic institutions and financial markets. However, if liberalization does not lead to financial development, globalization can result in adverse effects on social welfare and the distribution of wealth. We use a multi-country model with non-insurable idiosyncratic risk to show that, if countries differ in the degree of asset market incompleteness, financial globalization hurts the poor in countries with less developed financial markets. This is because in these countries liberalization leads to an increase in the cost of borrowing, which is harmful for those heavily leveraged, i.e. the poor. Quantitative analysis shows that the welfare effects are sizable and may justify policy intervention.

Ironía y burla en «El licenciado Vidriera»

Cervantes utiliza múltiples recursos expresivos y formales para constituir un texto burlesco, pero casi siempre dominado por el afán de una crítica personal que puede incluso involucrarle a él mismo, puesto que alude a sus posibles carencias literarias. Para ello utiliza frecuentemente al narrador ficticio, que es el propio Licenciado y aun a otros terceros narradores. La variedad de técnicas implica un enriquecimiento de las perspectivas que utiliza, de forma que el autor es capaz de crear un mundo variado y rico, como es la propia vida social e individual que trata de reflejar y que consigue siempre con sorna, pero sin acritud y con una buena dosis de comprensión para los defectos que critica

Observation of a tricritical wedge filling transition in the 3D Ising model

In this Letter we present evidences of the occurrence of a tricritical filling transition for an Ising model in a linear wedge. We perform Monte Carlo simulations in a double wedge where antisymmetric fields act at the top and bottom wedges, decorated with specific field acting only along the wegde axes. A finite-size scaling analysis of these simulations shows a novel critical phenomenon, which is distinct from the critical filling. We adapt to tricritical filling the phenomenological theory which successfully was applied to the finite-size analysis of the critical filling in this geometry, observing good agreement between the simulations and the theoretical predictions for tricritical filling.Comment: 5 pages, 3 figure

El camino de la mina, vehículo de emociones en Calderón

Calderón uses some scenic devices to stablish certain dramatic situations in the plays. The studied here is related to the function of the mine, which possessed important polisemic values. Not only it is used for stablishing a belie religious or a reat loving environement but also to use this motif with the metaphoric value of passion or as a true laberinto of love, includying trascendental mitological symbols. Everything together is aimed to create a very fast and mysterious activity mixing both comic and tragic effects in which the nonexpected becomes not only dramatical essence but also a personal experience about destinity and life.Calderón utiliza varios recursos escénicos para establecer determinadas situaciones dramáticas en sus obras. El que se estudia aquí se refiere a la función de la mina, que posee valores polisémicos muy notables, los cuales van desde los que le sirven para establecer un ámbito guerrero, religioso, amoroso de carácter real, hasta la utilización de este motivo con carácter metafórico de la pasión amorosa o como verdadero laberinto de amor que incluye incluso una mitologización trascendente de la misma. Todo ello le sirve para configurar en sus obras una acción trepidante, misteriosa, en la que se mezcla lo cómico con lo trágico, y en donde lo inesperado cobra un valor no sólo de esencia dramática sino también de vivencia existencial acerca del destino de la vida

Poder y amor en las comedias mitológicas calderonianas

Il est démontré, dans cette étude, que l’opposition pouvoir/amour implique la corroboration d’un schéma moral qui s’applique à chacun des cas, tant en fonction des éléments du mythe concerné qu’à travers sa réalisation dramatique. Dans tous les cas, c’est l’amour qui l’emporte sur le pouvoir, soit comme couronnement (érotique) soit comme renoncement (agapé)In this study we have shown how the opposition between power and love involves the corroboration of a moral standard. This scheme is applied in each case according to the circumstances of the myth in question. Throughout its realization the dramatic overlap in both cases works as a principle where love’s prevalence over power appears either as positive Coronation (erotic) or waiver (agape).En este estudio creemos haber mostrado cómo la oposición poder/amor entraña la corroboración de un esquema moral en donde en cada caso se aplica según las circunstancias del mito en cuestión, pero también a través de su realización dramática, superponiéndose en ambos casos como principio prevalente el amor sobre el poder, ya sea como coronación positiva (erótica) o de renuncia (ágape)