PINTAR LAS FUERZAS: LA ESCRITURA DE AGUA VIVA

En este artículo consideramos una serie de técnicas utilizadas por Clarice Lispector en su novela Agua viva que la hacen aproximarse a lo que Deleuze denominó una lógica de la sensación, una lógica que la acerca al mundo de la pintura en lugar de a una escritura tradicional. También discutimos cómo por medio de lo que Lispector llamó la entrelínea o un proceso de sugestión se forma una serie de ritmos internos a la narración. Ulteriormente analizamos una serie de imágenes y temas centrales en la novela que hacen de la escritura de Lispector un pintar las fuerzas, un hacer visible

Las múltiples y extrañas despedidas de José Liboy Erba

El presente trabajo intenta hacer un balance de la obra del autor puertorriqueño José “Pepe” Liboy Erba. En nuestro recorrido ubicaremos al escritor dentro del sistema literario de la isla, proponiendo a Liboy como uno de los atípicos de la literatura reciente producida en el territorio. Luego revisaremos algunas de las características más sobresalientes de su poética, para sugerir que la escritura de Liboy es afín, más que a alguna tradición literaria en particular, a la estética cinematográfica de David Lynch. Hablamos entonces de una poética de lo raro, una cotidianidad alucinatoria que deforma y se asemeja a una lógica del ensueño o la pesadilla. Trazaremos algunos ejemplos que apuntan hacia el ocultamiento del sentido en la obra, y otra serie de técnicas, como la elipsis narrativa, la oralidad, las permutaciones de los cuentos y el inacabamiento, que continuamente refuerzan la idea de una escritura inestable, con ejes deformantes y grotescos. En otras palabras, intentaremos presentar su escritura como un modelo que establece una relación problemática con la tradición literaria y los temas recurrentes en el plano intelectual puertorriqueño

El cuerpo monstruoso del texto o Mario Bellatin escribe

El presente trabajo intenta entablar un diálogo entre las técnicas narrativas de Mario Bellatin y una poética de la desarticulación textual. Por medio de la lectura de Flores (2001) y El gran vidrio (2007), se explorará la hipótesis de que la obra del escritor mexicano está diseñada como un laboratorio que refleja y retoma incesantemente la falta inicial. La lectura gira en torno a la teoría del rizoma esbozada por Gilles Deleuze y Félix Guattari en Mil mesetas. El cuerpo de estos textos es fragmentario, inestable, mutante, como la figura del rizoma. Se hará hincapié sobre las permutaciones constantes de historias que aparecen una y otra vez, la precariedad de las unidades de identidad en los personajes y las pistas falsas que remiten a un pacto de lectura muy particular entre el autor y su público

El cuerpo monstruoso del texto o Mario Bellatin escribe

This article aims to establish a dialogue between several narrative techniques used by Mario Bellatin and a poetic of textual disarticulation. By means of a close reading of Flores (2001) and El gran vidrio (2007), we will explore the hypothesis that these texts by this Mexican writer are designed as a laboratory that continuously reflects but also modifies the author's initial absence on a corporeal level. The interpretation of the novels is framed around Deleuze and Guattari's notion of the rhizome as stated in A Thousand Plateaus. The body of these texts is fragmented, unstable, ever changing, like the figure of the rhizome. We will emphasize the constant permutations of stories that appear time and again, the unstableness of identity of some of his characters, and the false trails that refer to a very special reading pact between the author and his public.El presente trabajo intenta entablar un diálogo entre las técnicas narrativas de Mario Bellatin y una poética de la desarticulación textual. Por medio de la lectura de Flores (2001) y El gran vidrio (2007), se explorará la hipótesis de que la obra del escritor mexicano está diseñada como un laboratorio que refleja y retoma incesantemente la falta inicial. La lectura gira en torno a la teoría del rizoma esbozada por Gilles Deleuze y Félix Guattari en Mil mesetas. EL cuerpo de estos textos es fragmentario, inestable, mutante, como la figura del rizoma. Se hará hincapié sobre las permutaciones constantes de historias que aparecen una y otra vez, la precariedad de las unidades de identidad en los personajes y las pistas falsas que remiten a un pacto de lectura muy particular entre el autor y su público

Nunca terminar de narrar: los límites de la obra en Juan José Saer

El siguiente trabajo tiene como propósito revisar algunos aspectos de la escritura de Juan José Saer a partir de dos de sus límites: el incipit y el excipit de la obra, es decir, el libro de cuentos En la zona y la novela La grande. Estos puntos estratégicos de la práctica de la escritura nos podrían ayudar a echar luz sobre varias de las preocupaciones filosóficas del autor, además de algunos métodos utilizados por el santafesino para la confección de su universo literario. En nuestro camino repasaremos términos claves del proyecto saereano como la noción de obra y los mecanismos de inclusión y expansión del proyecto que permiten la perpetuación potencialmente eterna de la narración.Mesa: Literatura Argentina (V): Juan José Saer Coordina: Emilio AlonsoCentro de Estudios de Teoría y Crítica Literari

Ruinas del porvenir: interacciones foto-literarias en Puerto Rico y Chile

This dissertation focuses on the uses of photography and images in the literary works of Eduardo Lalo, Edgardo Rodríguez Juliá, Juan Luis Martínez and Diego Maquieira. Its main goal is to understand why contemporary authors strive to incorporate different forms of the visual into linguistic texts. I argue that in a world full of crisis and ruins (in the material and political realm, in language, in meaning), the image becomes a fruitful means of exploring aesthetic and conceptual problems that lead the viewer into new sensible experiences. My analysis gravitates around three main theoretical points: the role that is given to the spectator (Rancière); the technique of montage as a means of reaching a visual logic (Benjamin); and how this visual logic helps the viewer get immersed into a “syntax of feeling” (Nancy). In the Introduction, I trace some precursors to the “differential” use of the image (Wagner) and through a theoretical discussion lay out the main concepts that will be developed in the following chapters. In Chapter One, I trace the construction and evolution of Eduardo Lalo’s way of looking at and speaking about the city of San Juan through Rancière’s notion of the expansion of the distribution of the sensible. I later contrast that with Rodríguez Juliá’s use of the visual to show how the first author attempts to disarticulate and liberate the experience of the spectator, while the second one inadvertently dictates his viewing experience. In Chapter Two, I explore how Benjamin’s posthumous Arcades Project establishes a dialogue with the work of Chilean poets Juan Luis Martínez and Diego Maquieira. By way of the montage (in textual quotes in the first and through intervened images in the latter), these poets destroy and later rebuild a sensorium from the scraps of culture, particularly through the “pensiveness of the image” (Rancière), that is, the effective intersection of one mediums logic within the other. The insertion of photographs and images into texts thus create a space that is not exclusively dependent on the linguistic regime, but that leads to other, new ways of making sense of the present

Diet of Crotalus enyo (Serpentes: viperidae) from the Baja California Cape Region, Mexico

Crotalus enyo is a rattlesnake endemic to Baja California peninsula, Mexico. The natural history of this species is poorly known, so the goal of this study was to determine the diet of C. enyo in the Cape Region, an area with different conditions than the rest of the peninsula. We analyzed the stomach contents of 24 specimens obtained during 2010-2013, and identified the ingested prey. The diet of C. enyo consists of rodents (83.34%) and lizards (16.66%), although presents a diverse diet, the data suggest C. enyo is a specialist predator at Cape Region. We didn’t find differences in diet composition between sexes, site of capture, or season. This study documents three new prey items in the diet of C. enyo: the Orange-Throated Whiptail (Aspidocelis hyperythra), the Cape Spiny-Tailed Iguana (Ctenosaura hemilopha) and Hunsaker’s Spiny Lizard (Sceloporus hunsakerii)

El general en su laberinto de gabriel garcía márquez y conviene a los felices permanecer en casa de andrés hoyos: dos visiones de la independencia de colombia

El objetivo de este trabajo es comparar las perspectivas políticas que sugieren dos novelas históricas que giran alrededor del tema de la Independencia de Colombia: El General en su laberinto (1989) de Gabriel García Márquez y Conviene a los felices permanecer en casa (1992) de Andrés Hoyos. Cada una sugiere dos destinos muy distintos para la nación colombiana: uno, que busca a todo precio la unidad con la imagen de Bolívar y, el otro, que reconoce la necesaria fragmentación de los discursos y el valor de la versión de los vencidos. De este modo, las novelas dan cuenta de dos visiones de la filosofía de la historia de Colombia: una que depende de la sabiduría de “grandes hombres” y otra que alude a los discursos parciales de sectores sociales con objetivos difusos

Programa de mantenimiento preventivo Cristar S.A.S. área taller de recuperación de moldes

El presente trabajo tiene como finalidad el estudio, diseño e implementación de un programa de mantenimiento preventivo para las máquinas dispuestas en el área de taller recuperación de moldes, lugar en donde se inicia el proceso de producción y donde se debe garantizar una óptima entrega de los moldes y sus partes para el inicio de una nueva campaña (referencia de producción) buscando con ello mantener la calidad del producto acabado, característica que sobresale en Cristar; la calidad de sus productos. Con la implementación del programa no solo se garantiza entonces la calidad en los productos terminados sino la disponibilidad de los equipos requeridos para ello; alargar la vida útil de los mismos y reducir costos en comparación con un programa correctivo de los equipos donde se evidencia que el programa preventivo es mejor en comparación con los arreglos sobre las fallas de los que influyen directamente en el proceso, esto último considerando un análisis de criticidad que se enseñará posteriormente. En síntesis se llevara a cabo un programa que optimizará la eficiencia de los equipos del área, conservándolos mejor, reduciendo su deterioro y costo por reparaciones y que mejorará también las condiciones de seguridad para sus operarios