Gravettian portable art on lithic support from Isturitz cave (Saint-Martin-d’Arberoue, Pyrénées-Atlantiques, France) : a rediscovered collection

Le site archéologique de la grotte d’Isturitz (Pyrénées-Atlantiques) est spécialement connu pour la quantité et l’importance de son art mobilier magdalénien. En ce qui concerne les supports ornés des niveaux solutréens, gravettiens et aurignaciens, ils sont largement méconnus, particulièrement ceux correspondant aux fouilles de Saint-Périer qui ont livré un nombre assez significatif d’objets décorés. Ce travail présente une partie des résultats de la révision effectuée sur les collections conservées au Musée d’Archéologie Nationale, issues des fouilles de R. et S. de Saint-Périer et E. Passemard.Cette révision nous a permis de renouveler la documentation de l’art mobilier antémagdalénien d’Isturitz, en révélant un ensemble très fourni de représentations figuratives et non figuratives, dont les caractéristiques formelles, très homogènes, sont directement liées aux figurations pariétales gravettiennes des grottes contemporaines comme Cussac, Gargas, Cosquer ou Roucadour. Nous n’évoquerons ici que les figures animales.Les données rassemblées permettent de lier la production artistique mobilière d’Isturitz avec des modèles formels qui se sont développés en France pendant le Gravettien, sans atteindre, dans l’état actuel de nos connaissances, la Péninsule Ibérique.The archaeological site of the cave of Isturitz (Pyrénées-Atlantiques) is especially known by the quantity and the importance of its Magdalenian portable art. But the decorated supports from the Solutrean, Gravettian and Magdalenian levels are largely ignored, particularly those from Saint-Périer excavations which offered a rather significant number of decorated objects.This work is a part of the result of the revision carried out on the collections preserved at the Museum of National Archaeology, resulting from the excavations from R. and S. de Saint-Périer and E. Passemard.This revision enabled us to renew the documentation of premagdalenian portable art of Isturitz, by revealing many figurative and nonfigurative representations, whose formal characteristics are very homogeneous and directly related to the Gravettian parietal figurations of caves like Cussac, Gargas, Cosquer or Roucadour. Only animal figures are treated in this paper.The data rassembled allows to linking the portable artistic production of Isturitz with formal models which are developed throughout France during Gravettian, without reaching, in the actual position of our knowledge, the Iberian Peninsula

Hornos de la Peña, grotte

Le siteLa grotte de Hornos de la Peña se trouve dans le massif de La Peña, à proximité du village cantabrique de San Felices de Buelna (province de Cantabrie). La montagne de La Peña domine un petit cours d’eau, el Tejas, affluent du Besaya. La cavité est orientée vers le sud. L’entrée s’ouvre par un grand porche de 7 m de hauteur, 4 m de largeur et 16 m de longueur (fig. 1a). Après le vestibule d’entrée commence une étroite galerie d’une quarantaine de mètres qui s’achève dans plusieurs sal..

Aproximación al estudio de las cadenas operativas del grabado sobre soporte pétreo: análisis tecnológico de una representación de équido del Magdaleniense Medio de la cueva de Las Caldas (Asturias, España)

[ES] En este estudio se presentan los resultados de los análisis microscópicos realizados sobre un canto grabado del Magdaleniense Medio de la cueva de Las Caldas (Asturias, España). La utilización de medios de examen como el Microscopio Electrónico de Barrido o el Microscopio Confocal de Campo Extendido nos ha permitido estudiar la tecnología del grabado en una representación de équido y reconstituir la cadena operativa seguida por el grabador paleolítico. Estos datos se han puesto en relación con el análisis estilístico y el estudio de obras similares en el Magdaleniense Cantábrico.[EN] In this paper we present the results of microscopic analysis performed on an engraved pebble from Middle Magdalenian of “Las Caldas” cave (Asturias, Spain). With the utilization of instruments like the Electronic Scanning Microscope and the Confocal Microscope field extended, we have been able to study the technology of engraving on a representation of Equidae and reconstitute the operational chain followed by the Paleolithic engraver. This data has been made in connection with the stylistic analysis and the study of similar works in Cantabrian Magdalenian

La noción de aprendizaje en el arte mobiliar del Magdaleniense Medio cántabro-pirenaico: la contribución del análisis microscópico

Not available[es] El presente trabajo sintetiza los resultados obtenidos del análisis microscópico de 108 piezas grabadas procedentes de los niveles fechados en el Magdaleniense Medio de los yacimientos de Las Caldas (Asturias, España), La Garma Galería Inferior (Cantabria, España) e Isturitz (Pirineos Atlánticos, Francia). El análisis efectuado, mediante lupa binocular y Microscopio Electrónico de Barrido, ha estado destinado a la reconstrucción de los procesos técnicos de ejecución de los motivos y nos ha permitido constatar una cierta uniformidad en las cadenas gestuales de realización de las figuras en los sitios estudiados, así como diversos grados de experiencia en los autores de las representaciones artísticas. Ambas constataciones nos permiten profundizar en la cuestión del aprendizaje y la transmisión del conocimiento en el seno de las sociedades magdalenienses. [fr] La notion de l’apprentissage dans l’art mobilier du Magdalénien moyen cantabropyrénéen: la contribution des analyses microscopiques. Ce travail présente une synthèse des données obtenus de l’analyse microscopique d’un ensemble de 108 pièces gravées provenant des niveaux datés au Magdalénien Moyen des gisements de Las Caldas (Asturies, Espagne), La Garma Galerie Inférieure (Cantabres, Espagne) et Isturitz (Pyrénées-Atlantiques, France). L’analyse réalisée, développée dans le but de reconstruire les processus techniques de réalisation des motifs gravés, nous a permis de mettre en évidence l’existence d’une certaine uniformité dans les chaînes gestuelles de réalisation des figures dans les différents gisements étudiés, ainsi qu’une diversité dans le degré d’expérience des auteurs des oeuvres artistiques. Ces constatations nous permettent de réfléchir sur la question de l’apprentissage et de la transmission du savoir au sein des sociétés magdaléniennes

L'art pariétal de la grotte Tastet (Sainte-Colome, Pyrénées-Atlantiques) : au carrefour des traditions artistiques tardiglaciaires

International audienceSince 2012, Tastet Cave (Sainte-Colome, Pyrénées-Atlantiques) is the subject of a new research program led by one of the authors (J.-M. P.). This program offered the opportunity to restudy the parietal art from this site. The parietal art in Tastet Cave has been known since the 1970s; its restudy by three of the authors (D.G., O.R. and R.B.) offers an updated view of the figures, slightly different from that of the previous publications (Omnès 1983; Blanc and Marsan 1984). In particular, it has been possible to replace this art within the chronological and stylistic framework of the Middle and Upper Magdalenian from the Pyrenean and Cantabrian region.L'ouverture, en 2012, d'une campagne de fouille dirigée par l'un d'entre nous (J.-M. P.) dans la grotte Tastet (Sainte-Colome, Pyrénées-Atlantiques) a fourni l'opportunité d'une nouvelle analyse des parois ornées de cette cavité. La révision de l'art pariétal (menée par D.G., O.R. et R.B.), connu depuis les années 1970, fournit une vision actualisée de l'ensemble orné et quelque peu différente des publications antérieures (Omnès 1983 ; Blanc et Marsan 1984). Cette étude permet notamment de replacer ces manifestations dans un cadre chrono-stylistique qui apparaît être celui du Magdalénien avancé (moyen et supérieur) de la région pyrénéo-cantabrique

The Cantabrian Lower Magdalenian striated hinds on scapulae: Towards a new definition of a graphic morphotype

From the graphic point of view, the theme of the ?striated hind? is a true fossildirector of the Cantabrian Lower Magdalenian. Represented for the most part on scapulae in the case of portable art, it also possesses its correlation in parietal art. The C14 dates currently available do not allow any doubts about its chrono-cultural attribution. However, the concept of ?striated engraving?, referring to a technical/stylistic resource, has been used much more expansively to characterize chronologically a large number of representations of doubtful attribution. Therefore, this paper will define, from a precise study of technical characteristics involving both microscopic and formal analysis, the ?striated hind? morphotype, as opposed to the notion of ?striated engraving?, which will also be reviewed in the light of the formal and technical data available. This redefinition will enable us to address more precisely the dispersion across space and time of this graphic resource so characteristic of the Cantabrian Lower Magdalenian.The results presented in this paper have been partially funded by the research project of the Spanish Science Ministry “Learning and developing of artistic skills in anatomically modern humans: a multidisciplinary approach” HAR2017- 87739-P, lead by Olivia Rivero

L’art mobilier gravettien sur support lithique de la grotte d’Isturitz (Saint-Martin-d’Arberoue, Pyrénées-Atlantiques, France) : une collection redécouverte

Le site archéologique de la grotte d’Isturitz (Pyrénées-Atlantiques) est spécialement connu pour la quantité et l’importance de son art mobilier magdalénien. En ce qui concerne les supports ornés des niveaux solutréens, gravettiens et aurignaciens, ils sont largement méconnus, particulièrement ceux correspondant aux fouilles de Saint-Périer qui ont livré un nombre assez significatif d’objets décorés. Ce travail présente une partie des résultats de la révision effectuée sur les collections conservées au Musée d’Archéologie Nationale, issues des fouilles de R. et S. de Saint-Périer et E. Passemard.Cette révision nous a permis de renouveler la documentation de l’art mobilier antémagdalénien d’Isturitz, en révélant un ensemble très fourni de représentations figuratives et non figuratives, dont les caractéristiques formelles, très homogènes, sont directement liées aux figurations pariétales gravettiennes des grottes contemporaines comme Cussac, Gargas, Cosquer ou Roucadour. Nous n’évoquerons ici que les figures animales.Les données rassemblées permettent de lier la production artistique mobilière d’Isturitz avec des modèles formels qui se sont développés en France pendant le Gravettien, sans atteindre, dans l’état actuel de nos connaissances, la Péninsule Ibérique.The archaeological site of the cave of Isturitz (Pyrénées-Atlantiques) is especially known by the quantity and the importance of its Magdalenian portable art. But the decorated supports from the Solutrean, Gravettian and Magdalenian levels are largely ignored, particularly those from Saint-Périer excavations which offered a rather significant number of decorated objects.This work is a part of the result of the revision carried out on the collections preserved at the Museum of National Archaeology, resulting from the excavations from R. and S. de Saint-Périer and E. Passemard.This revision enabled us to renew the documentation of premagdalenian portable art of Isturitz, by revealing many figurative and nonfigurative representations, whose formal characteristics are very homogeneous and directly related to the Gravettian parietal figurations of caves like Cussac, Gargas, Cosquer or Roucadour. Only animal figures are treated in this paper.The data rassembled allows to linking the portable artistic production of Isturitz with formal models which are developed throughout France during Gravettian, without reaching, in the actual position of our knowledge, the Iberian Peninsula

Bolinkoba, grotte

Le siteLa grotte de Bolinkoba s’ouvre à 430 m d’altitude sur la commune de Abadiño (Abadiano, Biscaye), dans la gorge d’Atxarte de la chaîne d’Anboto. Elle se trouve dans le mont Unzillitz, à 65 m de hauteur du rivage de l’Asuntze. Le porche de la grotte mesure 3 m de haut et 2,5 m de large, et donne accès à une galerie de 9 m, aboutissant à une salle de 5 m de long et 7 m de large.La grotte a été découverte par J.M. de Barandiarán en 1931 et fouillée dans les années 1932-33 par lui-même et ..