Música, pintura y actitud ante la muerte: representaciones musicales en “El Jardín de las Delicias” de El Bosco y “El triunfo de la muerte” de Brueghel el Viejo

The representation of music (as a sound element) in the plane of painting is complicated, if not impossible. When this happens, painter’s intention is include musical scenes pretend to idealize the sound of the scene or give some special meaning to said musical scene. These musical snapshots, by themselves, can give the general set of the pictorial work a characteristic that is alien to it, even contrary; this is why in the proposed examples of El Bosco and Brueghel we observe how the musical scenes allow us to contradict the general sense of the panels, even contradicting the meaning a priori that the viewer could elucidate.    La representación de la música (como elemento sonoro) en el plano de la pintura es complicada si no acaso imposible, es por ello que, cuando el pintor decide incluir escenas musicales, pretende idealizar el sonido de la escena o dar algún significado especial a dicha escena musical respecto al conjunto de la obra. Esas instantáneas musicales, por sí mismas, pueden dotar al conjunto general de la obra pictórica de una característica que le es ajena, incluso contraria; es por esto que en los ejemplos propuestos de El Bosco y Brueghel se observa cómo las escenas musicales permiten contrariar el sentido general de las tablas, llegando a contradecir el significado, a priori, que el espectador podría dilucidar.         &nbsp

La iconografía musical como herramienta docente en las Enseñanzas Profesionales de Música de Castilla y León. Análisis de las programaciones de Historia de la Música en los Conservatorios de Salamanca, León y Valladolid

Habitualmente la Historia de la Música y la Historia del Arte comparten campos de conocimiento y, en muchas ocasiones, comparten incluso materiales comunes. Este trabajo es una propuesta de materiales propios de la Historia del Arte que pueden emplearse para mejorar el aprendizaje de la Historia de la Música.Usually the History of Music and the History of Art share fields of knowledge and, in many occasions, they even share common materials. This work is a proposal of materials from the History of Art that can be used to improve the learning of the History of Music.Departamento de Didáctica de la Expresión Musical, Plástica y CorporalMáster en Profesor de Educación Secundaria Obligatoria y Bachillerato, Formación Profesional y Enseñanzas de Idioma

El pianista Juan Pablo Gallegos. Una aproximación a su figura y a la dimensión social en La Cistérniga

La meta principal de este proyecto es apoyar en mayor medida, gracias al alcance que ofrece un Trabajo de Fin de Grado, la difusión y reconocimiento del músico Juan Pablo Gallegos desde una perspectiva musical, social y biográfica.Departamento de Didáctica de la Expresión Musical, Plástica y CorporalGrado en Historia y Ciencias de la Músic

Cantar de ciego: una hipótesis del oficio trovadoresco en la provincia de San Esteban de Gormaz (Soria) durante el siglo XII

The medieval music is a mystery. The one whose legacy comes from the 12th century until today is only preserved in muted manuscripts that require a hypothetical reinterpret of how world might sound. However, thanks to the architectural art of some temples as well as the few specimens preserved from this Romanesque period, the Music Archaeology has been able to recreate its physiognomy and probable sonority. In a testimonial way, these same instruments present diverse origins as they offer us a historical and religious ideal of a society where the art of war coexisted with Art (in capital letters). The transmission and exchange of culture has been stamped precisely in the sculptural representations of these temples, probably as a Christian critique of immoral activities, and the province of San Esteban de Gormaz gives us a sample of all this.    La música instrumental de los tiempos pretéritos es en gran parte un misterio. Aquella cuyo legado nos llega desde el siglo XII hasta hoy sólo se conservaba en manuscritos mudos que requieren de una hipotética reinterpretación acerca de cómo podría sonar aquel mundo. Sin embargo, gracias al arte arquitectónico de algunos templos, así como los poquísimos ejemplares conservados de ese periodo románico, la arqueomusicología ha podido recrear su fisionomía y probable sonoridad. De forma testimonial, esos mismos instrumentos presentan orígenes diversos, a la par que nos ofrecen un ideal histórico y religioso de una sociedad donde el arte de la guerra convivía con el Arte (en mayúsculas). La transmisión e intercambio de cultura se ha estampado precisamente en las representaciones escultóricas de esos templos, probablemente como una crítica cristiana de actividades inmorales; la provincia de San Esteban de Gormaz nos da una muestra de todo ello. &nbsp

Ultrasound halo count in the diferential diagnosis of atherosclerosis and large vessel giant cell arteritis

Objective To determine the diagnostic discriminant validity between large vessel giant cell arteritis (LV-GCA) and atherosclerosis using ultrasound (US) intima-media thickness (IMT) measurements. Methods We included 44 patients with LV-GCA and 42 with high-risk atherosclerosis. US examinations of the axillary, subclavian, and common carotid arteries (CCA) were systematically performed using a MylabX8 system (Genoa, Italy) with a 4–15-MHz probe. IMT≥1 mm was accepted as pathological. Results The LV-GCA cohort included 24 females and 20 males with a mean age of 72.8±7.6 years. The atherosclero‑ sis group included 25 males and 17 females with a mean age of 70.8±6.5 years. The mean IMT values of all arteries included were signifcantly higher in LV-GCA than in atherosclerosis. Among LV-GCA patients, IMT≥1 mm was seen in 31 axillary, 30 subclavian, and 28 CCA. In the atherosclerotic cohort, 17 (38.6%) had IMT≥1 mm with axillary involve‑ ment in 2 patients, subclavian in 3 patients, carotid distal in 14 patients (5 bilateral), and isolated carotid proximal afectation in 1 case. A cutof point greater than 1 pathological vessel in the summative count of axillary and sub‑ clavian arteries or at least 3 vessels in the count of six vessels, including CCA, showed a precision upper 95% for GCA diagnosis. Conclusion The IMT is higher in LV-GCA than in atherosclerosis. The proposed US halo count achieves an accuracy of>95% for the diferential diagnosis between LV-GCA and atherosclerosis. The axillary and subclavian arteries have higher discriminatory power, while carotid involvement is less specifc in the diferential diagnosi

Música, pintura y actitud ante la muerte: representaciones musicales en “El Jardín de las Delicias” de El Bosco y “El triunfo de la muerte” de Brueghel el Viejo

La representación de la música (como elemento sonoro) en el plano de la pintura es complicada si no acaso imposible, es por ello que, cuando el pintor decide incluir escenas musicales, pretende idealizar el sonido de la escena o dar algún significado especial a dicha escena musical respecto al conjunto de la obra. Esas instantáneas musicales, por sí mismas, pueden dotar al conjunto general de la obra pictórica de una característica que le es ajena, incluso contraria; es por esto que en los ejemplos propuestos de El Bosco y Brueghel se observa cómo las escenas musicales permiten contrariar el sentido general de las tablas, llegando a contradecir el significado, a priori, que el espectador podría dilucidar.   The representation of music (as a sound element) in the plane of painting is complicated, if not impossible. When this happens, painter’s intention is include musical scenes pretend to idealize the sound of the scene or give some special meaning to said musical scene. These musical snapshots, by themselves, can give the general set of the pictorial work a characteristic that is alien to it, even contrary; this is why in the proposed examples of El Bosco and Brueghel we observe how the musical scenes allow us to contradict the general sense of the panels, even contradicting the meaning a priori that the viewer could elucidate.