Medication related osteonecrosis of the jaws (MRONJ):factors related to recurrence after treatment with surgery and platelet rich plasma (PRP) placement

Medication-related osteonecrosis of the jaws (MRONJ) is a well-known complication associated with antiresorptive and antiangiogenic therapies. The purpose of this study was to analyse if there is any predictive factor of recurrence after local debridement plus platelet rich plasma (PRP) placement in MRONJ patients. Seventy MRONJ patients treated at the department of Oral and Maxillofacial Surgery in La Paz Hospital (Madrid, Spain) were included in this retrospective study. All of them were treated surgically by local debridement and PRP placement. The observation period was between January 2012 and January 2019. Information regarding use, type, administration, and duration of therapy with BP/denosumab was recorded. The follow-up period ranged from 2-52 months. A descriptive analysis, a bivariate and a multivariate study were performed. Most of the patients were women (82.9%) between 50-70 years old (64.3%), with a stage II disease (74.3%). The therapy lasted more than 12 months in 54.8% of them. Zoledronic acid was the main antiresorptive used (44.3%), followed by oral administered BPs (29 patients, 41.4%) and denosumab (10 patients, 14.3%). Osteoporosis (48.6%), breast cancer (30%) and multiple myeloma (11.4%) were the main diseases because the patients were taking antirresorptives. 13 patients (18.6%) experienced recurrence. We found that breast cancer patients (p>0.0001), smokers (p>0.016), and administration of zoledronic acid (p>0.0001) were related to recurrence. After performing the multivariate model, we found that the only factor related to recurrence was smoking habit (Wald 3.837, p=0.05, OR 6.12). recurrence after local debridement plus PRP placement in our MRONJ series affected to 18.6% of patients. It seems to be more frequent in breast cancer patients, smokers, and after zoledronic acid administration. Smoking habit was the only independent factor related to recurrence in our series

Curso evolutivo y neuritis óptica en la esclerosis múltiple

Carta científicaUnidad Docente de Inmunología, Oftalmología y ORLFac. de Óptica y OptometríaTRUEpu

Segmental Duplications Arise from Pol32-Dependent Repair of Broken Forks through Two Alternative Replication-Based Mechanisms

The propensity of segmental duplications (SDs) to promote genomic instability is of increasing interest since their involvement in numerous human genomic diseases and cancers was revealed. However, the mechanism(s) responsible for their appearance remain mostly speculative. Here, we show that in budding yeast, replication accidents, which are most likely transformed into broken forks, play a causal role in the formation of SDs. The Pol32 subunit of the major replicative polymerase Polδ is required for all SD formation, demonstrating that SDs result from untimely DNA synthesis rather than from unequal crossing-over. Although Pol32 is known to be required for classical (Rad52-dependant) break-induced replication, only half of the SDs can be attributed to this mechanism. The remaining SDs are generated through a Rad52-independent mechanism of template switching between microsatellites or microhomologous sequences. This new mechanism, named microhomology/microsatellite-induced replication (MMIR), differs from all known DNA double-strand break repair pathways, as MMIR-mediated duplications still occur in the combined absence of homologous recombination, microhomology-mediated, and nonhomologous end joining machineries. The interplay between these two replication-based pathways explains important features of higher eukaryotic genomes, such as the strong, but not strict, association between SDs and transposable elements, as well as the frequent formation of oncogenic fusion genes generating protein innovations at SD junctions

Famílies botàniques de plantes medicinals

Facultat de Farmàcia, Universitat de Barcelona. Ensenyament: Grau de Farmàcia, Assignatura: Botànica Farmacèutica, Curs: 2013-2014, Coordinadors: Joan Simon, Cèsar Blanché i Maria Bosch.Els materials que aquí es presenten són els recull de 175 treballs d’una família botànica d’interès medicinal realitzats de manera individual. Els treballs han estat realitzat per la totalitat dels estudiants dels grups M-2 i M-3 de l’assignatura Botànica Farmacèutica durant els mesos d’abril i maig del curs 2013-14. Tots els treballs s’han dut a terme a través de la plataforma de GoogleDocs i han estat tutoritzats pel professor de l’assignatura i revisats i finalment co-avaluats entre els propis estudiants. L’objectiu principal de l’activitat ha estat fomentar l’aprenentatge autònom i col·laboratiu en Botànica farmacèutica

Design of a protocol to evaluate the optimum acoustic characteristics for rock and pop music halls

Durante años, los estudios y literatura acerca del diseño acústico de salas de concierto ha estado enfocado, principalmente, a salas destinadas a música clásica, sin considerar otros tipos de música popular como rock y pop. Estudios previos muestran que la acústica para salas de concierto, específicamente algunos parámetros como el tiempo de reverberación, deben adaptarse a los diferentes tipos de música existentes (debido a los diferentes instrumentos empleados en cada caso, aparatos electrónicos…). Sin embargo, esta consideración no se ha tenido en cuenta durante la historia del diseño y construcción de salas de música, y actualmente nos encontramos frente a una gran incertidumbre respecto a este tema, específicamente en las bandas de baja frecuencia. A la hora de hablar de la acústica en salas de concierto, el mayor vacío lo encontramos al no disponer de ninguna metodología, ningún procedimiento o protocolo actual con el cual podamos ser guiados a la hora de diseñar y decidir las condiciones óptimas para una sala de conciertos de música rock / pop y así poder disfrutar tanto como sea posible este tipo de música. Por esa razón, el principal objetivo de este proyecto será diseñar un protocolo con el cual sea posible evaluar las características acústicas para salas de música y alcanzar sus condiciones óptimas musicalmente. Por otra parte, cuando se realiza el diseño acústico de un recinto musical, es importante tener en consideración la posible audiencia que asiste a este tipo de eventos. La experiencia y sensación de la música es profundamente subjetiva y puede variar mucho de una persona a otra. Esta es la razón por la cual en este proyecto se van a diseñar y posteriormente implementar una serie de cuestionarios, a los cuales se van a someter una muestra determinada de personas, con el objetivo de obtener un mejor entendimiento de su percepción cuando se les expone a música con diferentes tiempos de reverberación o diferentes configuraciones del tiempo de reverberación en diferentes bandas de frecuencia. En primer lugar, en este proyecto se va a diseñar un protocolo con el cual se puedan evaluar las características acústicas óptimas para salas de concierto de música popular. A continuación, se implementará dicho protocolo con ejemplos prácticos y reales para así poder ver si dicho protocolo podría funcionar y si es suficientemente eficaz a la hora de hablar de las condiciones acústicas de recintos musicales. Tras esto, se realizará un estudio y discusión de los resultados obtenidos, con el fin de poder aplicarlos en el futuro del diseño acústico y arquitectónico de salas de conciertos. Abstract: Over the years, the studies and literature about acoustic design of music halls have been focused on classical music, without considering other types of popular music such as rock and pop. Previous studies have shown that the acoustics for music halls, and specifically some parameters as the reverberation time, must be adapted to different type of music (different instruments, electronic devices…). However, this consideration has not been taken into account during the history of the music halls design and there is a big uncertaintly, specifically at low frequency band. Nowadays, the biggest hole talking about the acoustics for rock/pop music halls comes since it does not exist any methodology, procedure or protocol with which we can be guided by in order to design the optimum conditions for rock or pop concert halls and enjoy as much as possible these kind of music. For that reason, the main purpose of this project will be the design of a protocol with which it will be possible to evaluate the acoustic characteristics for music halls and reach their optimum music conditions. When designing the acoustics of a music venue, it is important to keep in mind the audience who will attend such events. The experience of music is deeply personal, and vary from one person to another. This is the reason why a questionnaire will be designed and then implemented, and submitted to a sample of people, to get a better understanding of their perception when subjected to different reverberation times or different configuration of the reverberation during the frequency bands for popular music. First of all, in this project a protocol will be designed in order to try to evaluate the optimum acoustic characteristics for rock and pop music halls. Then, an implementation of the protocol will be done with real examples in order to see if the protocol could work and if it is good enough talking about acoustic condition of music halls. After this, and taking some conclusion and discussion, some results are expected in order to apply them to future music hall acoustic and architecture design

Disgregación del ruido ambiental producido por vehículos individuales

El ruido de tráfico es uno de los principales componentes en la contaminación acústica, causando gran cantidad de efectos nocivos en la salud humana además de un considerable impacto económico. Una de las posibles soluciones para afrontar este problema es la implantación de regulaciones y limitaciones en forma de tasas o penalizaciones para los usuarios de aquellos vehículos contaminantes, pudiendo ser clasificados según su aportación individual frente al ruido total. Se trata de implantar un sistema en el cual el usuario que más aporte sea el que mayor responsabilidad tenga respecto a la contaminación acústica producida. Además, se debe considerar el número total de población expuesta a los niveles de ruido producidos por dichos vehículos, así como los periodos horarios en los que tienen lugar los eventos de ruido. De esta manera, los vehículos más responsables serán aquellos que afecten proporcionalmente a un mayor número de población o en periodos más desfavorables. En este Trabajo de Fin de Máster se plantea una metodología que permite cuantificar la aportación al ruido ambiental producida por vehículos individuales, a partir del nivel de emisión de los mismos y su posición. Con dicha metodología es posible la generación de mapas de ruido dinámicos e instantáneos de una determinada zona de interés, con el fin de discriminar la contribución individual de cada vehículo frente al total del ruido producido por el tráfico rodado, particularizando en los receptores de fachada de edificios residenciales de interés. Abstract: Traffic noise is one of the main components within acoustic pollution, causing a large number of harmful effects on human health as well as a significant economic impact. One of the possible solutions to tackle this problem is to set limitations, rates or penalties on polluting vehicle users, classified by their individual contribution versus the total traffic noise. The idea is to establish a system where the users which contribute more acoustic pollution are deemed most responsible. It is also important to take into account the number of residents that are exposed and effected by the noise levels produced by those vehicles, as well as the time period when the noise events take place. In this way, the most responsible vehicles will be those vehicles that impact the most people or at the most sensible time periods. This master thesis presents a methodology to quantify the contribution of individual vehicles within the environmental noise, by knowing their sound emission level and position. Through this methodology it is possible to create dynamic and instantaneous noise maps of an area, in order to determine the individual contribution of each vehicle within the total traffic noise, and particularizing in relation to the receivers of residential buildings of interest

Design of a protocol to evaluate the optimum acoustic characteristics for rock and pop music halls

Durante años, los estudios y literatura acerca del diseño acústico de salas de concierto ha estado enfocado, principalmente, a salas destinadas a música clásica, sin considerar otros tipos de música popular como rock y pop. Estudios previos muestran que la acústica para salas de concierto, específicamente algunos parámetros como el tiempo de reverberación, deben adaptarse a los diferentes tipos de música existentes (debido a los diferentes instrumentos empleados en cada caso, aparatos electrónicos…). Sin embargo, esta consideración no se ha tenido en cuenta durante la historia del diseño y construcción de salas de música, y actualmente nos encontramos frente a una gran incertidumbre respecto a este tema, específicamente en las bandas de baja frecuencia. A la hora de hablar de la acústica en salas de concierto, el mayor vacío lo encontramos al no disponer de ninguna metodología, ningún procedimiento o protocolo actual con el cual podamos ser guiados a la hora de diseñar y decidir las condiciones óptimas para una sala de conciertos de música rock / pop y así poder disfrutar tanto como sea posible este tipo de música. Por esa razón, el principal objetivo de este proyecto será diseñar un protocolo con el cual sea posible evaluar las características acústicas para salas de música y alcanzar sus condiciones óptimas musicalmente. Por otra parte, cuando se realiza el diseño acústico de un recinto musical, es importante tener en consideración la posible audiencia que asiste a este tipo de eventos. La experiencia y sensación de la música es profundamente subjetiva y puede variar mucho de una persona a otra. Esta es la razón por la cual en este proyecto se van a diseñar y posteriormente implementar una serie de cuestionarios, a los cuales se van a someter una muestra determinada de personas, con el objetivo de obtener un mejor entendimiento de su percepción cuando se les expone a música con diferentes tiempos de reverberación o diferentes configuraciones del tiempo de reverberación en diferentes bandas de frecuencia. En primer lugar, en este proyecto se va a diseñar un protocolo con el cual se puedan evaluar las características acústicas óptimas para salas de concierto de música popular. A continuación, se implementará dicho protocolo con ejemplos prácticos y reales para así poder ver si dicho protocolo podría funcionar y si es suficientemente eficaz a la hora de hablar de las condiciones acústicas de recintos musicales. Tras esto, se realizará un estudio y discusión de los resultados obtenidos, con el fin de poder aplicarlos en el futuro del diseño acústico y arquitectónico de salas de conciertos. Abstract: Over the years, the studies and literature about acoustic design of music halls have been focused on classical music, without considering other types of popular music such as rock and pop. Previous studies have shown that the acoustics for music halls, and specifically some parameters as the reverberation time, must be adapted to different type of music (different instruments, electronic devices…). However, this consideration has not been taken into account during the history of the music halls design and there is a big uncertaintly, specifically at low frequency band. Nowadays, the biggest hole talking about the acoustics for rock/pop music halls comes since it does not exist any methodology, procedure or protocol with which we can be guided by in order to design the optimum conditions for rock or pop concert halls and enjoy as much as possible these kind of music. For that reason, the main purpose of this project will be the design of a protocol with which it will be possible to evaluate the acoustic characteristics for music halls and reach their optimum music conditions. When designing the acoustics of a music venue, it is important to keep in mind the audience who will attend such events. The experience of music is deeply personal, and vary from one person to another. This is the reason why a questionnaire will be designed and then implemented, and submitted to a sample of people, to get a better understanding of their perception when subjected to different reverberation times or different configuration of the reverberation during the frequency bands for popular music. First of all, in this project a protocol will be designed in order to try to evaluate the optimum acoustic characteristics for rock and pop music halls. Then, an implementation of the protocol will be done with real examples in order to see if the protocol could work and if it is good enough talking about acoustic condition of music halls. After this, and taking some conclusion and discussion, some results are expected in order to apply them to future music hall acoustic and architecture design

El material histórico de Krantz en los museos de ciencias naturales europeos: un proyecto piloto de los servicios de acceso virtual de SYNTHESYS+

Las Jornadas tuvieron lugar los días 9 y 10 de marzo de 2022 en el Salón de Actos Museo Nacional de Ciencias Naturales y fueron organizadas en homenaje a Rafael Araujo Armero (1960-2021).La gestación de los servicios de Acceso Virtual de SYNTHESYS+ se produjo dentro del proyecto SYNTHESYS3 (2013-2017), en el paquete de trabajo encargado de las tareas de innovación, impacto y sostenibilidad del proyecto (WP3 NA3), como producto de la necesidad de cumplir las exigencias del entonces nuevo Programa Marco Europeo H2020. Los proyectos de Acceso Virtual de SYNTHESYS se concibieron como un servicio distribuido de digitalización sincronizada de colecciones de ciencias naturales europeas, que se consideran complementarias en torno a una necesidad común. En el actual contexto del proyecto SYNTHESYS+ se están realizando pruebas piloto, financiando proyectos que compiten en convocatoria abierta, con revisores externos que evalúan las propuestas. En el marco del grupo de Ciencias de la Tierra del Consorcio Europea de Instalaciones Taxonómicas (ESG-CETAF, por sus siglas en inglés), el museo de ciencias naturales de Helsinki (LUOMUS) propuso la digitalización sincronizada de los fósiles procedentes de la casa comercial Krantz, que opera como tal desde finales del siglo XIX. La idea surge del interés demostrado por grupos de investigación portugueses y españoles de las Universidades de Coimbra, Évora, Complutense de Madrid y Alcalá de Henares que detectaron la relevancia científica e histórica de estos ejemplares, y la necesidad de su revisión desde un punto de vista científico. Tras esa primera reunión nos unimos a la propuesta, además del museo de ciencias naturales de Helsinki (LUOMUS), los museos de Praga (NMP), Viena (NHMW), Madrid (MNCN-CSIC), Londres (NHM), Stuttgart (SMNS), Jerusalén (HUJI), París (MNHN), Estocolmo (NRM) y Berlín (MfN). La propuesta se titula "Harmonizing verbatim names in digitized collections ¿ the Krantz material as a model¿, reuniendo entre todos los museos 11.140 ejemplares. Esta propuesta fue presentada a la segunda convocatoria de proyectos de acceso virtual, siendo aprobada a finales de 2021. El proyecto no requiere la estandarización del proceso de digitalización, que puede variar entre las diferentes organizaciones, sin embargo exige que los resultados estén estandarizados, tanto la información compartida (de etiquetas y documentación de archivo), como el tipo y cantidad de imágenes de alta calidad de cada pieza. Con este objetivo se mantienen reuniones periódicas con el personal de las colecciones implicadas. En la actualidad el proyecto está en marcha, y tras las dos reuniones realizadas en enero, se han establecido las prioridades y objetivos, así como el estándar de la información. En el MNCN ya están en marcha la transcripción completa de los datos de las etiquetas originales, la búsqueda de información relevante en el AMNCN y su adaptación al estándar. En el proyecto está implicado simultáneamente personal del portal de datos GeoCASe, que colabora para establecer la forma de mostrar datos relevantes para los proyectos de Acceso Virtual. Los resultados completos se espera que estén disponibles en abierto en el último tercio de 2022.Peer reviewe