A face like a mask and a voice that croaks : An integrated poetrics of Bob Dylan's voice, personae, and lyrics

This paper seeks to more closely examine the specific literary pleasures experienced by listeners of Bob Dylan's songs. In doing so, this analysis posits that such pleasure is a response to the concurrence of three literary activities: Dylan's poetic texts are first written and then performed; Dylan's poetry is rhythmically re-written by the voice; and Dylan uses the songs to write himself--in other words, to construct a series of numerous and competing personae. This essay argues that close reading of the lyrics must therefore be supplemented by a "poetics of the voice" and a detailed analysis of the theatricality of what might be called Dylan's "games of masks." While a stylistic approach to Dylan's lyrics reveals a thrust towards writerly openness and new poetical idioms that fuse oral traditions with "high" poetry, the aesthetic and semantic uses Dylan makes of his voice are equally sophisticated. In this analysis, Dylan's voice will be approached from several angles: as an object of pleasure; as an instrument of writing that allows Dylan to create a form of oral free verse; and as a complex sign that the artist uses for pathos, self-parody, and/or to enhance his fatalistic and stoic vision of a fallen world in which "everything is broken."Note: The Peformance Artistry of Bob Dylan: Conference Proceedings of the Caen Colloquiu

« Y être ou pas ? » Le mystère Dylan

Fidèle à ses rendez-vous annuels que ses aficionados appellent depuis vingt ans "la tournée sans fin", Bob Dylan est revenu en France. Au mois de juin 2008, tout juste de retour d’une tournée en Amérique du Sud et d’un passage éclair en Nouvelle Angleterre, récemment couronné d’un prix Pulitzer, il a donné deux nouveaux concerts, l’un à Toulouse, l’autre à Grenoble. Pour une fois, je n’y étais pas, occupé à suivre en Europe une autre icône de la chanson, Leonard Cohen. Mais je sais cependant ..

Confession d’un prophète

Hear the voice of the BardWho present past and future seesWhose ears have heardThe holy wordThat walked among the ancient trees.William Blake, Songs of Experience Le 21 septembre dernier, Leonard Cohen a fêté ses 74 ans sur scène à Bucarest. Son signe astrologique est donc « vierge » et les Vierges sont, dit-on, épris de perfection. J’ai eu la chance d’assister à cinq concerts de la tournée européenne, et je l’affirme : dès les premiers instants, lorsqu’on voit le chanteur arriver sur scène e..

« Y être ou pas ? » Le mystère Dylan

Fidèle à ses rendez-vous annuels que ses aficionados appellent depuis vingt ans "la tournée sans fin", Bob Dylan est revenu en France. Au mois de juin 2008, tout juste de retour d’une tournée en Amérique du Sud et d’un passage éclair en Nouvelle Angleterre, récemment couronné d’un prix Pulitzer, il a donné deux nouveaux concerts, l’un à Toulouse, l’autre à Grenoble. Pour une fois, je n’y étais pas, occupé à suivre en Europe une autre icône de la chanson, Leonard Cohen. Mais je sais cependant ..

Ecritures, masques et voix (pour une poétique des chansons de Leonard Cohen et Bob Dylan)

La spécificité des plaisirs littéraires que proposent les chansons de Bob Dylan et de Leonard Cohen tient à la qualité poétique de leurs textes, mais aussi à la mise en voix de ces textes en performance, ainsi qu'à la théâtralité des jeux de masques qui sont au centre de deux œuvres largement auto-fictionnelles. Dès lors, à l'étude stylistique des paroles devra nécessairement s'ajouter une poétique de la voix et une analyse systématique des fonctionnements complexes des personae mises en place dans les chansons. L'approche textuelle étudie comment les deux auteurs repoussent les contraintes langagières imposées par la mise en musique jusqu'à mettre en place une écriture largement scriptible, tout en inventant des idiomes poétiques originaux à la croisée des traditions du blues, du psaume et du verbe visionnaire, prophétique et sapiential. Les voix sont abordées successivement comme des objets de plaisir, comme des instruments d'écriture rythmique avec lesquels les deux artistes remettent en jeu la partition du texte original, et finalement comme des signes complexes car Dylan et Cohen utilisent les traits saillants de leur timbre pour inscrire une vision du monde à la surface sonore des chansons. Enfin, autour des notions de persona, de posture/imposture et de doublure, l'étude des jeux de masques cherche comment les deux auteurs construisent et déconstruisent perpétuellement leur personnage publique dans une pratique du palimpseste identitaire qui débouche sur une forte ambiguïté tonale entre confession et mystification, lyrisme et ironie. Nous sommes ainsi amenés à une réévaluation de l'impact littéraire de l'objet chanson, laquelle ne peut être menée à bien sans garder à l'esprit le poids de la distinction savant/populaire et la problématique inévitable du statut culturel incertain de Dylan et de Cohen, respectivement passager clandestin et déserteur de la culture savante.STRASBOURG-B.N.U.S. (674821001) / SudocSudocFranceF

Legislative Documents

Also, variously referred to as: House bills; House documents; House legislative documents; legislative documents; General Court documents