Behemoth als Partner und Feind des Leviathan: zur politischen Ikonologie eines Monstrums

Zu den mächtigsten Bildern des Alten Testamentes gehören die beiden Monstra des Leviathan und des Behemoth, die Gott vor dem aufbegehrenden Hiob erscheinen läßt, um seine Macht zu demonstrieren. Während das Symbol des Leviathan als hobbesches Urbild des modernen Staates immer wieder erforscht worden ist, trifft dies auf den Behemoth weniger zu. Ausgehend von William Blakes Darstellungen der beiden Monstra versucht der Artikel in groben Zügen eine Geschichte des Mit- und Gegeneinanders der beiden Untiere des Buches Hiob zu verfolgen. Beide besaßen immer auch eine politische Bedeutung: als Antipoden zum ägyptischen Horus, als apotropäische Verkörperungen des Antichristen und des Teufels im Mittelalter und als oppositionelle Bestien des Staatsfriedens und des Bürgerkriegs bei Hobbes. Mit Blick auf das zwanzigste Jahrhundert verfolgt der Essay, wie Behemoth und Leviathan gleichsam die Fronten wechselten und wie mit der Schreckensminderung des Leviathan auch der Behemoth zivile Züge bekam, wie schließlich aber die Rückkehr des Staates eine Rückkehr zur Strenge des alttestamentlichen Textes erwarten läßt. -- The two monstrosities Leviathan and Behemoth belong to the most powerful images of the Old Testamemt, which God let appear before the uprising Job to demonstrate his power. While the symbol of Leviathan has been researched as Hobbes archaic image of the modern state, this applies less to Behemoth. This article tries to follow the history of the cooperation and the conflict of the two monsters along general lines based on William Blakes' presentation of the two monstrosities of the book of Job. Both have always also had a political significance: as antipode to the egyptian Horus and as apotropaic personification of the antichrist and the devil of the middle ages and as an oppositional beast of the state peace and the civil war in Hobbes. In view of the 20th century, the essay shows how Behemoth and Leviathan both changed sides and while Leviathan became less frightening Behemoth obtained civil features. Eventually the return of the state anticipates the return of the severity of the Old Testament.

Expériences et exigences en histoire de l’art

Irritations L’ancienneté n’est pas une valeur en soi. On est surpris toutefois de devoir rappeler constamment que l’histoire de l’art en tant que science historique des images (historische Bildwissenschaft) s’appuie sur une tradition de presque cinq cent ans. L’histoire de la discipline montre qu’elle fut pour ainsi dire toujours accompagnée de crises : la critique de ses méthodes et de ses buts appartient à sa nature propre, et les irritations furent d’autant plus grandes qu’elle croyait êtr..

Expériences et exigences en histoire de l’art

Irritations L’ancienneté n’est pas une valeur en soi. On est surpris toutefois de devoir rappeler constamment que l’histoire de l’art en tant que science historique des images (historische Bildwissenschaft) s’appuie sur une tradition de presque cinq cent ans. L’histoire de la discipline montre qu’elle fut pour ainsi dire toujours accompagnée de crises : la critique de ses méthodes et de ses buts appartient à sa nature propre, et les irritations furent d’autant plus grandes qu’elle croyait êtr..

A Galileo Forgery. Unmasking the New York Sidereus Nuncius

In this work, historians in various fields revise the results presented in the first two volumes of the series, which analyzed the New York copy of Sidereus Nuncius. While many of their findings remain valid, the subject of analysis proved to be a forgery. Volume III describes how the discovery of forgery was made - a watershed moment in the continuing struggle between forgers and those who seek to apprehend them

Haare hören – Strukturen wissen – Räume agieren

Was passiert, wenn man das Funktionsprinzip des menschlichen Ohrs in den Nanometerbereich übersetzt, eine wissensarchitektonische Karte in einer Lecture Performance entworfen wird oder sich Forschende aus mehr als 25 Disziplinen mit Strukturen und Modellen auseinandersetzen? Welche neuen Erkenntnisse bringt die Zusammenarbeit zwischen Biomorphologie und Kunstgeschichte, Medienwissenschaft und Medizin? Und was können die Gestaltungsdisziplinen Design und Architektur zur Grundlagenforschung beitragen? Dieser Band versammelt Beiträge aus dem Exzellenzcluster Bild Wissen Gestaltung und beleuchtet im Fokus der drei titelgebenden Schlagwörter die Produktivität der vielfältigen Forschungsansätze: vom Methodentransfer zwischen den beteiligten Einzeldisziplinen bis hin zum interdisziplinären Entwurf neuer Wissens- und Forschungsstrukturen

Auguste Rodins Weimarer Eva

Festvortrag zur feierlichen Wiederaufstellung der von Auguste Rodin gestalteten Plastik "Eva" auf ihren angestammten Platz im Foyer des Hauptgebäudes der Bauhaus-Universität Weimar am 12. Dezember 201

De l’histoire sociale à la Bildwissenschaft avec Marx, Benjamin et Warburg

– Christian Joschke. Pour débuter cet entretien, j’aimerais revenir à vos débuts, aux premières années qui suivirent vos études à Kiel, Munich, Berlin et Marbourg. À cette époque vous collaboriez étroitement avec la revue des Kritische Berichte et étiez membre de la Ulmer Verein (association d’Ulm). La jeune recherche était alors dominée par des thématiques comme l’iconographie politique et l’histoire sociale de l’art. C’est à cette époque que vous avez publié votre premier ouvrage : votre th..

Acto de imagen: Tradición, horizonte, filosofía

First, a survey of the history of philosophy is undertaken to show how different thinkers have recognised the agency of the image. By picking up the threads offered by the ancient concept of active images, the late medieval multiperspectivity in relation to images, the founding theory of the modern state, the elements of image activity found in philosophy from Leibniz to Vico, from Hegel to Peirce, and, finally, various returns to these traditions that took place in the 20th century, an updated systematisation becomes possible: schematic, substitutive and intrinsic image acts. Thirdly, the relationship between image act theory and contemporary philosophy, mainly new realism and the philosophy of incarnation, is analysed.En primer lugar se hace un recorrido por la historia de la filosofía para mostrar cómo distintos pensadores han reconocido la agencia de la imagen. Si se retoman los hilos ofrecidos por el antiguo concepto de imágenes activas, la multiperspectividad de la tardía Edad Media en relación a las imágenes, la teoría que funda el estado moderno, los elementos de actividad de las imágenes que se encuentran en la filosofía de Leibniz a Vico, de Hegel a Peirce, y, finalmente, varios retornos a esas tradiciones que se llevaron a cabo en el siglo XX, se hace posible una sistematización actualizad: los actos de imagen esquemáticos, los substitutivos y los intrínsecos. En tercer lugar, se analiza la relación entre la teoría del acto de imagen y la filosofía contemporánea, fundamentalmente el nuevo realismo y la filosofía de la encarnación

Neurointerfaces, mental imagery and sensory translation in art and science in the digital age

The chapter focuses on the issue of transmedial and sensory exchange in the context of digital culture and biometric technology. It analyzes critically the epistemic claims behind the various brain-scanning technologies, focusing on the status of the inner images that underlie cognitive activity. Multimedia performances and artistic experiments designed in collaboration with neuroscientists open up new dimensions in the discussion of translation between different sensory modalities, as well as translation between human perceptive apparatus and computational systems. Engaging the methodologies of contemporary image science and critical neuroscience, the paper shows how artistic scenarios help to both localize and expand our understanding of mental imagery and to offer an alternative to the existing correlations-based approach.FGW – Publications without University Leiden contrac

The Early Royal Society and Visual Culture

Recent studies have fruitfully examined the intersection between early modern science and visual culture by elucidating the functions of images in shaping and disseminating scientific knowledge. Given its rich archival sources, it is possible to extend this line of research in the case of the Royal Society to an examination of attitudes towards images as artefacts –manufactured objects worth commissioning, collecting and studying. Drawing on existing scholarship and material from the Royal Society Archives, I discuss Fellows’ interests in prints, drawings, varnishes, colorants, images made out of unusual materials, and methods of identifying the painter from a painting. Knowledge of production processes of images was important to members of the Royal Society, not only as connoisseurs and collectors, but also as those interested in a Baconian mastery of material processes, including a “history of trades”. Their antiquarian interests led to discussion of painters’ styles, and they gradually developed a visual memorial to an institution through portraits and other visual records.AH/M001938/1 (AHRC