Multiscale modeling of ice deformation behavior

Understanding the flow of ice in glaciers and polar ice sheets is of increasing relevance in a time of potentially significant climate change. The flow of ice has hitherto received relatively little attention from the structural geological community. This paper aims to provide an overview of methods and results of ice deformation modeling from the single crystal to the polycrystal scale, and beyond to the scale of polar ice sheets. All through these scales, various models have been developed to understand, describe and predict the processes that operate during deformation of ice, with the aim to correctly represent ice rheology and self-induced anisotropy. Most of the modeling tools presented in this paper originate from the material science community, and are currently used and further developed for other materials and environments. We will show that this community has deeply integrated ice as a very useful “model” material to develop and validate approaches in conditions of a highly anisotropic behavior. This review, by no means exhaustive, aims at providing an overview of methods at different scales and levels of complexit

Rohmer et les Autres

Une polyphonie s’orchestre ici selon des mouvements bien distincts : le premier consiste à envisager les « affinités électives » qui inspirent le cinéma de Rohmer - depuis sa filiation éprouvée avec Kleist, avec André Bazin, jusqu’à ses interprétations plus personnelles de Murnau ou de Jean Renoir (en passant par des coïncidences inattendues avec l’art d’un David Hockney…). Le second cercle est celui des études transversales, qui s’attachent à dégager la modernité du récit rohmérien à travers tous les manques qui le constituent ou les ambiguïtés du point de vue ; une modernité à quoi se dérobent en même temps ses personnages, dans leur idéalisme amoureux et leur nostalgie d’une « nature humaine » devenue problématique. Autant d’éléments que précisent six analyses de films, tout en remontant vers un sous-texte métaphorique (dans Le Signe du Lion, dans L’Amour, l’après-midi), ou une re-présentation picturale et historique (dans L’Anglaise et le Duc). Enfin, une série d’entretiens dessine ce qu’on pourrait appeler « l’atelier d’Éric Rohmer » : qu’il s’agisse de production ou de montage, du recours au son direct, à la lumière naturelle ou aux essais vidéo, on y découvre une sorte de conspiration artisanale et familiale, sans exemple depuis Georges Méliès ou Marcel Pagnol - et où un certain ésotérisme dissimule une absolue liberté