Creación de cultura a través de la imagen de la palabra. Aplicación de tecnologías digitales para el diseño tipográfico de nuevos repertorios descriptivos

Actas de las Primeras Jornadas Imagen, Cultura y Tecnología celebradas del 1 al 5 de julio de 2002 en la Universidad Carlos III de Madri

La pantalla como nuevo soporte de la imagen de la palabra

La palabra y, a trvés de la escritura, la comunicación verbal en su totalidad, son parte integrante de la comunicación visual, que hoy en día no está determinada únicamente por los soportes impresos, sino también por los medios y soportes digitales recientemente aparecidos. La pantalla de la computadora ha irrumpido como nuevo soporte gráfico e intelectual que aspira a la hegemonía cognitiva. El reemplazo de los soportes tradicionales por parte de la pantalla induce a reflexionar y a reconsiderar los fundamentos que han determinado la evolución de los sistemas escritos de comunicación en los últimos quinientos años. Este cambio afecta no solamente a cuestiones de configuración formal, sino que incide asimismo en aspectos ergonómicos en función de la legibilidad, en los hábitos de lectura, en la accesibilidad a la información, en la estructuración de los contenidos y en la particular atención a la potencialidad expresiva de la palabra, entendida sobre el plano de la visualidad. Se ha planteado un nuevo mecanismo cultural que està asentando los cimientos de una tecnocultura que condiciona actualmente la dimensión humana

La pantalla com a nou suport de la imatge de la paraula

La paraula i, a través de l'escriptura, la comunicació verbal en la seva totalitat, són part integrant de la comunicació visual, que avui dia no està determinada únicament pels suports impresos, sinó també pels mitjans i suports digitals d'aparació recent. La pantalla de l'ordinador ha irromput com a nou suport gràfic i intel.lectual que aspira a l'hegemonia cognitiva. Que la pantalla hagi substituït els suports tradicionals indueix a reflexionar i a reconsiderar els fonaments que han determinat l'evolució dels sistemes escrits de comunicació en els darrers cinc-cents anys. Aquest canvi no sols afecta qüestions de configuració formal, sinó que també incideix en aspectes ergonòmics en funció de la llegibilitat, en els hàbits de lectura, en l'accessibilitat a la informació, en l'estructuració dels continguts i en la particular atenció a la potencialitat expressiva de la paraula, entesa en la seva faceta visual. S'ha plantejat un nou mecanisme cultural que està col.locant els fonaments d'una tecnocultura que condiciona actualment la dimensió humana

Orientación del Diseño en la enseñanza universitaria. Arte y/o Ciencia.

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Configuración estilística de signos tipográficos y repertorios descriptivos de impresos antiguos para la creación de nuevos soportes documentales. Aplicación de nuevas tecnologías de edición electrónica en términos de diseño gráfico

Hoy en día, ante la necesidad de captar, compilar y reproducir visualmente repertorios y monografías documentales de nuestro acervo cultural (siglos XV al XVIII) destinados tanto para su recuperación y consulta pública, como para la fase previa de elaboración personal de trabajos de investigación bibliográfica, como para su conservación, y ante la indiscutible hegemonía de las posibilidades de configuración gráfica de los recursos informáticos, es necesario y apremiante conciliar las necesidades y técnicas de las Ciencias Bibliográficas, el Diseño Gráfico y las posibilidades que ofrece la tecnología digital en torno al problema base de creación de imágenes. La introducción de nuevas tecnologías informáticas de producción y reproducción en el campo editorial no debe modificar substancialmente la enorme contribución del carácter plástico y visual del libro que desde Gutenberg ha llegado hasta nosotros. Esta aportación debe ampliarse, en todo caso, a través del control técnico eficaz, de la responsabilidad, el conocimiento y el criterio del creador visual y de su sensibilidad con respecto a la imagen. Las nuevas posibilidades del medio informático deben renovar la calidad visual de los resultados, a través del pertinente criterio gráfico-visual, en lugar de limitarse a adecuarlos superficialmente al nuevo medio, tal y como desgraciadamente tenemos que apreciar. Es necesario aportar esfuerzos en la creación de una cultura de la exigencia de calidad en la imagen de la palabra.Given the need to visually reproduce documentary supports from the 15th to the 18th century for their recovery, preservation, investigation and public consultation, it is necessary to combine the needs and techniques of Bibliographical Science, Graphic Design and the possibilities associated to the new digital graphic technologies. The application of new graphic production and reproduction computer technologies must be based on the pertinent criterion, sensitivity and responsibility, guaranteeing the optical and expressive quality of the word’s image

Urbanismo tipográfico

Our graphic culture is still affected by seizures technology. Even so, the need to make sense of our visual context requires us the open research processes in the educational scope. In typography, these processes should be open knowledge that go beyond of alphabetic signs. Should be applied through them, recognizing aspects of cultural, social, ideological, economic or technical development. This reflection demonstrates the parallels between architecture and typography, comparing architectural concepts with foundation for fonts configuration.Nuestra cultura gráfica sigue afectada por las convulsiones tecnológicas. Aun así, la necesidad de dar sentido a nuestro contexto visual nos requiere procesos de investigación abiertos en el ámbito educativo. En tipografía, estos procesos deben ser de conocimiento abierto que van más allá de los signos alfabéticos. Se debe aplicar, a través de ellos, reconociendo los aspectos del desarrollo cultural, social, ideológico, económico o técnico. Esta reflexión muestra los paralelismos entre la arquitectura y la tipografía, la comparación de los conceptos arquitectónicos con la fundación para la configuración de las fuentes

Orientación del Diseño en la enseñanza universitaria. Arte y/o Ciencia.

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Aspectos prácticos y normativos de la tarjeta de crédito bancaria

73 p.Los objetivos principales a tratar en esta Memoria serán los siguientes: Describir la operación de Tarjeta de Crédito Bancaria. Analizar la reglamentación legal de la Tarjeta de Crédito Bancaria. Estudiar los efectos de dicha operación. Establecer la naturaleza jurídica de la Tarjeta de Crédito Bancaria Ver los aspectos prácticos de la Tarjeta de Crédito Bancaria. Establecer un concepto de esta. Estudiar las clases de Tarjeta de Crédito Bancaria. Ilustrar acerca de la utilidad de esta operación. El método será basado principalmente en base a revisión de material bibliográfico, legal y cibergráfico pertinente, además de ciertos aportes de textos extranjeros. Luego del presente trabajo, el lector tendrá una clara noción acerca de la regulación normativa de la tarjeta de crédito, se conocerán los múltiples actos jurídicos involucrados y más interesante aún del funcionamiento práctico de la misma

The graphic language of Eduardo Chillida as a conceptual contribution to the typographic identity of the University of the Basque Country, UPV/EHU

Este proyecto de investigación financiado por la Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea —UPV/EHU-PES 11/31—, a través de su programa de investigación estratégica, tiene como objetivo la creación de la tipografía de identidad visual corporativa de la Universidad del País Vasco —UPV/EHU—, cuyo inicio conceptual para dotar de unas características de identidad visual corporativa a la UPV/EHU, ha sido planteado desde las especulaciones estéticas sobre la forma, materializadas por Eduardo Chillida. En la producción gráfica de este artista encontramos una sutil coincidencia con principios vitales para la creación tipográfica, en cuanto al planteamiento de formas dinámicas y constructivas, en las que el rigor geométrico es vencido por una suerte de organicidad que parte del núcleo mismo de la estructura —«cursus»—, por: la fuerza vital que imprime la acción modulada del gesto —«ductus»—; por la dialéctica entre lo lleno y lo vacío —forma/contraforma—, por el impulso y la espontaneidad — carácter—, o por la afirmación de un lenguaje plástico en la cultura diferenciada del medio en el que se vive —identidad—.This research project funded by the Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea, UPV/EHU-PES 11/31, is intended as part of its strategic research programme. This project is intended to create a typographic corporate visual identity for the University of The Basque Country, UPV/EHU. The conceptual starting-point is the need to provide the UPV/EHU with a set of corporate visual identity characteristics using a meaningful font style, and the approach has been provided by Eduardo Chillida’s aesthetic reflections on the nature of form. Chillida’s graphic production shows a subtle coincidence with vital principles for typographic creation, in terms of the approach to dynamic and constructive forms, in which geometric rigour is overcome by a kind of organic-ness that arises from the very heart of the structure—“cursus”; by a vital force that imprints the modulated action of the gesture—“ductus”; by the dialectic between what is full and what is empty—form/counter-form; by impulse and spontaneity—character; and by the affirmation of a visual language in the particular culture of the medium in which one is living—identity.Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea —UPV/EHU-PES 11/31—, a través de su programa de investigación estratégica