Des screens au castelet éclaté : un langage marionnettique

Le dispositif des screens conçu par Craig repose sur une manipulation des lignes, des masses, du rapport corps-volume scénique, dans le but de dramatiser l’espace. Les qualités organiques de cette « living Scene » en font un instrument dont le fonctionnement structurel rejoint celui de la Surmarionnette. De fait, on retrouve dans les pratiques contemporaines du théâtre de marionnettes cette réflexion sur la forme et son expressivité, dans une recherche qui dépasse la simple manipulation de figures et d’objets. On l’observe très distinctement dans le principe de castelet éclaté, tandis que se précise l’idée d’une théâtralité spécifique : un langage marionnettique.The screen mechanism created by Craig is based upon the manipulation of lines, masses and the relationship between body and volume on stage with a view to dramatize space. The organic qualities of this living Scene make it an instrument whose structural workings ressemble those of the Übermarionette. In fact, one finds this reflection on form and expressivity in contemporary puppet theatre practise within a research framework that goes beyond the simple manipulation of figures and objects. One can see it quite distinctly in the principle of the open puppet theatre as the idea of a specific theatricality—a puppet language—becomes more and more clear

Affinity Modulation of Platelet Integrin αIIbβ3 by β3-Endonexin, a Selective Binding Partner of the β3 Integrin Cytoplasmic Tail

Platelet agonists increase the affinity state of integrin αIIbβ3, a prerequisite for fibrinogen binding and platelet aggregation. This process may be triggered by a regulatory molecule(s) that binds to the integrin cytoplasmic tails, causing a structural change in the receptor. β3-Endonexin is a novel 111–amino acid protein that binds selectively to the β3 tail. Since β3-endonexin is present in platelets, we asked whether it can affect αIIbβ3 function. When β3-endonexin was fused to green fluorescent protein (GFP) and transfected into CHO cells, it was found in both the cytoplasm and the nucleus and could be detected on Western blots of cell lysates. PAC1, a fibrinogen-mimetic mAb, was used to monitor αIIbβ3 affinity state in transfected cells by flow cytometry. Cells transfected with GFP and αIIbβ3 bound little or no PAC1. However, those transfected with GFP/β3-endonexin and αIIbβ3 bound PAC1 specifically in an energy-dependent fashion, and they underwent fibrinogen-dependent aggregation. GFP/β3-endonexin did not affect levels of surface expression of αIIbβ3 nor did it modulate the affinity of an αIIbβ3 mutant that is defective in binding to β3-endonexin. Affinity modulation of αIIbβ3 by GFP/β3-endonexin was inhibited by coexpression of either a monomeric β3 cytoplasmic tail chimera or an activated form of H-Ras. These results demonstrate that β3-endonexin can modulate the affinity state of αIIbβ3 in a manner that is structurally specific and subject to metabolic regulation. By analogy, the adhesive function of platelets may be regulated by such protein–protein interactions at the level of the cytoplasmic tails of αIIbβ3

Les formes du théâtre français de 1900 à 1950 : influences, transferts, recherches

De l’avènement de la mise en scène à la scénographie Au début du XXe siècle, l’esthétique théâtrale a déjà amorcé ses mutations fondamentales. L’avènement du metteur en scène, avec le naturalisme, a engagé le spectacle vivant sur la voie de l’interprétation, d’une émancipation vis-à-vis du texte, de l’auteur dramatique et de la notion de répertoire. La période qui s’étend jusqu’à la Seconde Guerre mondiale se jalonne d’expériences remarquables d’artistes qui réinventent l’acte de création, au..

Les formes du théâtre français de 1900 à 1950 : influences, transferts, recherches

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Scénographie, frontalités et découvertes dans le théâtre contemporain

Dans le vocabulaire théâtral, le terme de découverte indique l'écart dans le décor qui laisse apercevoir la coulisse. Mais, il est également employé pour désigner le châssis ou cache placé en cet endroit pour masquer la faille. La pratique scénographique contemporaine révèle un usage maîtrisé et pluriel de cette convention qui, du simple palliatif, est devenue un élément de dramatisation de l'espace à part entière. En définissant un arrière-plan donné à la représentation qui constitue aussi une limite pour le regard, le traitement des découvertes pointe les enjeux de ce que l'on donne à voir. Convention résiduelle du cadre et de la frontalité - car avant tout déterminée par le point de vue - sa gestion actuelle ré-interroge la notion de cadre au théâtre, dans son sens large. Elle permet d'étudier, sous un angle particulier, la vision du monde et la relation au spectacle qu'engagent les divers types d'investissements des limites de la représentation, les différentes articulations entre artifice et réalité mis en œuvre à ce niveau.In theatre vocabulary, the french word découverte indicates the gap in the masking which let see the wings. But, it also designates the bit of the set or flat (painted or not) put in the gap to mask it. The contemporary stage design shows a controled using of this convention which, from the simple palliative, began an active element to dramatize the space. Defining a background gave to the representation which constitutes also a glance limit, the back masking indicates the stakes of what is shown to the audience. Residual convention of the proscenium (frame) and the frontal theatre - because determinated by the point of view - it contemporary care interrogates the notion of frame in theatre, in large meaning. This convention let us study an aspect of the play intercourse, of the connection between the spectators and the show that the differents using of the representation limits - the different links between artifice and reality - make up in the place of the découvertes .MONTPELLIER-BU Lettres (341722103) / SudocSudocFranceF