La nissaga dels organistes Vila i les famílies Vila, Alberch, Ferran i Ferrament de la ciutat de Vic al segle XVI

El prof. J. M. Gregori, autor de una magnifica tesis sobre la música en la catedral de Barcelona durante el siglo XVI, nos presenta en este trabajo 10s resultados de un minuciosa proceso de investigaci6n en torno al famoso organista y compositor Pere Alberch i Vila (1517-1582). A través de 10s cuatro apellidos (Vila, Alberch, Ferran y Ferrament) se han podido datar, como originarios de la ciudad de Vic, cinco organistas que llevaron el apellido Vila, estando evidentemente emparentados; pero dos de ellos, justamente 10s mas conocidos, no se llamaban asi realmente, sino que el apellido Vila les era aplicado como un alias: Pere Alberch i Ferrament, alias ((Vila)) (= Pere Alberch i Vila, 1517-1582, organista de la catedral de Barcelona) y Lluis Ferran i Ferrament, alias ((Vila)) (= Lluis Ferran i Vila, ca. 1561-1631, sobrino del anterior y también organista de la catedral de Barcelona). Los otros miembros de esta estirpe de Vic son Pere Vila (ca. 1465-1538), Pere Vila (ca. 1480-1545) y Pere Ferrament i Vila (ca. 1522-1546). Este documentado estudio complementa las anteriores investigaciones elaboradas por Felip Pedrell, Higini Anglés y Josep Romeu, y precisa, con el concurso de una copiosa documentación biográfica y genealógica, 10s contornos humanos de este importante organista y compositor catalán del siglo XVI

La docència de l'orgue a la primeria del segle XVII a Girona. Notes per a l'estudi de l'acompanyament continu a Catalunya

El contacto entre el organista de Gerona, Joan Martí, y un discípulo suyo, Llatzer Rius, fechado en 1611, pone de manifiesto, mas allá de su puro valor documental, la constatación de la practica del continuo en Cataluña, de la que poseemos pocas noticias aclaratorias a principios del siglo XVII. Posiblemente, tanto el habito anterior como la nueva sistematizaci6n de L. G. da Viadana pesarían sobre ello. En cualquier caso, la aportación trasciende la pequeña circunstancia, incidiendo sobre este importante tema de nuestra historia musical.

Joan Crisòstom Ripollès (ca. 1680-1746). Mestre de capella de la Catedral de Tarragona

Prof. Gregori's study provides new information on this composer's biography, showing the various possibilities concerning his musical education before his entering in 1699 Chapel of Tarragona Cathedral, whose conductor was Master Josep Escorigüela. After the development of his biographical contribution, the author makes some suggestions on Ripollès' compositive language, making evident the dichotomy of his music in regard to the field in which it is inserted. He finally offers a complete catalogue of Ripollès' total remaining production: twenty-three liturgical works and nine belonging to various kinds of religious music (" Villancicos", "Goigs", "Tones"), always mentionning the location of their manuscript sources.Nouvelles données sur la biographie de ce compositeur apportées par l'étude du professeur Gregori. Il nous montre les différentes possibilités concernant la formation musicale de Ripollès avant son entrée en 1699 dans la chapelle musicale de la Cathédrale de Tarragone, alors dirigée par maitre Josep Escorigiiela. Après le développement de son apport biographique, l'auteur propose quelques réflexions sur le discours compositif de Ripollès et met en relief la dichotomie de sa musique par rapport au domaine où elle s'insère. Enfin, i1 nous offre un catalogue complet de toute la production conservée de ce compositeur: vingt-trois oeuvres de caràcter liturgique et neuf appartenant à divers genres de musique religieuse (" Villancicos", "Goigs", " Tonos"), dont i1 cite toujours la localisation des sources manuscrites

Els cantors de la Capella Musical de la Seu de Barcelona al segle XVI

Ante la práctica inexistencia de noticias sobre la capilla de música de la catedral de Barcelona en el siglo XVI, el profesor J. M. Gregori resiguió la documentación económica de dicho templo, lo cual le ha permitido reconstruir aunque sin poder precisar el nombre de sus componentes) la existencia de este conjunto vocal desde el 1 de julio de 1523. Gracias a esta labor sistemática de búsqueda de las fuentes manuscritas, el autor del presente trabajo nos puede ofrecer datos preciosos sobre el número de cantores, su status, así como la certidumbre de su actuación en el transcurso del año litúrgico. La comparaci6n con otros centros eclesiásticos, asi como dos tablas comparativas que abarcan el periodo 1463-1557, complementan el conjunto informativo de este interesante articulo

La Música de l'Arxiu. Ruyseñor de Joan Barter i El gozo, l'alegria de Picanyol

Presentem les fitxes descriptives de dues partitures del fons de la Capella de música de Canet que, periòdicament s'exposen a la Casa museu