CORPOS DE AFETO: FESTEJOS DO VALE DO JEQUITINHONHA E O PROCESSO CRIATIVO “VALE DA ESPERANÇA"”

Este artigo trafega pelas terras mineiras do Vale do Jequitinhonha e revela o Boi-Janeiro de Maria Coqui, com seu rico manancial social e afetivo, como parte de um processo de desenvolvimento artístico no Método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI) e da criação cênica do espetáculo “Vale da Esperança”. Apresenta um estudo corporal do festejo do Boi-Janeiro em intrínseca relação com a manifestação religiosa dos reiseiros da família Coqui. Aponta para o que emana no corpo do intérprete quando esta coabita com pessoas em que a resistência cultural é latente

Umbanda e método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI): confluências

O artigo aborda pesquisas realizadas desde 1980 sobre a Umbanda, relacionadas às origens do método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI), apresentando as confluências entre estes dois processos corporais de categorias distintas. Dentre os tópicos abordados estão o aumento da percepção, o estabelecimento de um percurso interior sensível, as preparações e integrações entre corpo e espaço e a liberação de travas no corpo. O volume de pesquisas empreendidas possibilita que nesse momento possam ser expressas as principais sínteses dessas investigações, as quais levam a constatar a importância de estudos que aprofundem os aspectos psicofísicos relacionados às artes da cena

O corpo no método Bailarino-Pesquisador-Intérprete: considerações a partir do espetáculo Fina Flor Divino Amor

O artigo apresenta aspectos do corpo trabalhado no método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI), o qual considera referências corporais provindas das manifestações e dos segmentos sociais populares brasileiros. Vê-se a pesquisa de campo como primordial para o estudo dessas técnicas. No caso do método BPI é necessário que a pessoa se disponibilize a realizar um processo consigo própria, para então poder ter a visibilidade de um corpo diferente do seu. Para entender essas técnicas corporais provindas das culturas populares brasileiras, precisam ser levados em conta os aspectos emocionais. A noção de corpo no método BPI considera o percurso emocional como um aspecto essencial. Uma das especificidades do método BPI é que neste a pesquisa de campo funciona também como um trabalho corporal. Para a criação do espetáculo Fina Flor Divino Amor foram realizadas pesquisas de campo com as Pombagiras da Umbanda. O artigo aborda o processo corporal na criação desse espetáculo, incluindo particularidades da pesquisa de campo, dos estados corporais e da resultante artística. O estudo de recepção do espetáculo aponta para o fascínio e a discriminação em relação à Umbanda

Who do you dance for?

O presente artigo tem como objetivo discutir a criação de uma obra de dança e a análise de sua recepção considerando o contexto e as espectadoras para as quais a mesma foi criada e apresentada: mulheres quebradeiras de coco babaçu e baiadoras de Terecô. O método de pesquisa e criação em dança; Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI); foi utilizado na pesquisa e criação que deu origem aos dados em discussão. No percurso aqui descrito e discutido; procura-se evidenciar o aprofundamento propiciado pelo deslocamento de locais tidos como normativos para a criação e apresentação de obras coreográficas; para topologias tidas como outras; tais como comunidades e terreiros de Terecô ao norte do Estado do Tocantins82151165This article aims to discuss the creation of a dance work and the analysis of its reception considering the context and the spectators for whom it was created and presented: female babassu coconut breakers and Terecô dancers. The dance research and creation method; Dancer-Researcher-Performer (BPI); was used for the research and creation to gather the data under in question. In the journey hereby described and discussed; the purpose is to highlight the deepening provided by the displacement of place considered as normative for the creation and presentation of choreographic works; for topologies considered as others; such as communities and terreiros of Terecô in the north of Tocantins Stat

O Processo BPI e suas Especificidades Epistemológicas

Neste artigo, são apresentados alguns aspectos do método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI) que podem ser pensados como suas especificidades epistemológicas. Trata-se, portanto, de uma revisão da bibliografia fundamental dessa metodologia de formação e criação cênica em desenvolvimento no Brasil há mais de trinta anos. Por meio de relatos breves, apresentamos o histórico do método BPI. Também descrevemos seu processo criativo e listamos dados pontuais que viabilizam uma compreensão de suas singularidades no campo das Artes da Cena. Este trabalho não tem a pretensão de esgotar o assunto, mas, sim, busca abrir frestas para novos diálogos e discussões

The BPI Process and its epistemological specificities

In this article, we present some aspects of Dancer-Researcher-Performer (BPI) method that can be considered in its epistemological specificities. Therefore, the first purpose is to present a bibliographic review of this training and scenic creation methodology that has been developed for over thirty years in Brazil. Through brief reports, we present the history of the BPI, we describe its creative process and we list some data that enable a better understanding of this method, its singularities in the performing arts field. This paper does not intend to exhaust this subject, but rather seeks to open spaces for new dialogues and debate