Presencia horaciana en los coros de Séneca.

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Rosario Guarino Ortega, Los comentarios al «Ibis» de Ovidio: el largo recorrido de una exégesis.

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Mitología y maldición en el Ibis, II.

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Filmografía mítica en el peplum.

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Mitos de las Metamorfosis de Ovidio en la iconografía del Museo del Prado

El motivo que me ha llevado a escribir este libro se debe al deseo de reunir en esta publicación los cuadros de tema mitológico, que hoy forman parte de la valiosa colección pictórica, que se exhibe en las salas del Museo del Prado y que ilustran los mitos de las Metamorfosis de Ovidio. Esta obra inspiró a Tiziano a pintar sus "Poesías", a Rubens a crear una serie de bocetos y cuadros para la Torre de la Parada y a Velázquez y a Zurbarán a embellecer el Real Alcázar y el Palacio del Buen Retiro. He tenido la oportunidad de comprobar, gracias a mi experiencia docente, que los mitos narrados en la obra de Ovidio, ayudados por las imágenes de estos magníficos cuadros de nuestro Patrimonio Nacional, contribuyen a un mejor conocimiento de la materia mitológica, al ofrecer distintas imágenes de un mismo relato. Es evidente que la imagen afianza el contenido literario, haciéndolo más ameno e interesante, ayuda a seleccionar el pasaje concreto que ilustra y es un medio muy importante para conocer la totalidad del mito. Con los lienzos ampliamos nuestros conocimientos artísticos, que han sido creados a partir de los textos literarios, pero que las diferentes épocas históricas, las modas literarias y las corrientes artísticas han interpretado de forma distinta. He considerado conveniente y necesario hacer un extracto de cada uno de los libros de las Metamorfosis, para que el lector pueda conocer la abundante documentación que nos proporciona esta obra, que partiendo del comienzo del mundo va enlazando su relato con las divinidades olímpicas, los grandes héroes mitológicos hasta llegar a Eneas y enlazar con la historia de Roma hasta la época de Augusto. A continuación doy información detallada y precisa de los mitos a que hacen referencia los cuadros y, siguiendo el relato del autor, encuadro el mito en el contexto de cada libro, indicando cómo se une con el anterior y qué relato propicia. Inmediatamente después hago un comentario del lienzo destacando lo más representativo del mismo y selecciono el contenido de los versos que han inspirado al pintor para plasmarlos en el lienzo. He prestado atención en señalar de forma sumaria algunas características que identifican la importancia y la trascendencia que esta obra literaria ha tenido en la literatura española. Considero que la importancia de este libro reside en ayudarnos a valorar nuestro gran patrimonio artístico y en conocer la gran trascendencia que ha tenido el poema ovidiano que, gracias a las traducciones castellanas, italianas y a las xilografías con las que algunas de ellas estaban ilustradas, ha servido de fuente inspiradora a la pintura mitológica de nuestro Siglo de Oro. Me ha parecido muy interesante analizar cómo llegaron estos lienzos mitológicos a España, quién encargó estas obras de arte, a qué lugar iban destinados y cómo llegaron al Museo del Prado. Esto nos puede ayudar a que comprendamos mejor la pintura y que valoremos la importancia que, a lo largo de todos los siglos, ha tenido el contenido de esta obra. Desgraciadamente, algunos de los cuadros que hacían referencia a la narración ovidiana se perdieron en el incendio de la Torre de la Parada o en el del Real Alcázar, o bien salieron de España como regalo a otros países, a pesar de ello contamos con un buen elenco de cuadros mitológico de tema ovidiano. En efecto, las Metamorfosis, además de haber inspirado a escritores, poetas, pintores, escultores y músicos, nos da pautas de conducta y consejos para determinadas situaciones vitales. Nos ofrece numerosos relatos amorosos y heroicos con una gran carga de enseñanzas atemporales, propias de los mitos, que se pueden tener en cuenta a lo largo de la existencia humana. Aconseja y premia el respeto a la divinidad (Deucalión y Pirra), castiga la impiedad hacia los dioses (Licaón), enseña la peligrosidad de la traición (Escila), el castigo de la soberbia (Níobe) y la envidia (Aglauro), premia la fe en la divinidad (Teletusa), recompensa el valor y la heroicidad (Hércules), condena los amores prohibidos (Biblis y Mirra ) y el amor a sí mismo (Narciso), sanciona el atrevimiento y la inconsciencia de la juventud (Faetón e Ícaro), explica la desgracia que pueden acarrear los celos (Céfalo y Procris) y los amores no permitidos (Píramo y Tisbe) etc. Cuando el conocedor de las Metamorfosis está delante de los magníficos cuadros que ofrecemos en este libro, disfruta de la belleza con la que fueron concebidos, valora la calidad artística y el conocimiento literario que tenían pintores tan destacados como Tiziano, Rubens o Velázquez y comprueba cómo la interpretación de los mitos es diferente, según las épocas o momentos históricos que condicionan al pintor, o simplemente su forma de expresarlos, como vemos en Velázquez, al presentar los temas mitológicos de una manera novedosa, original y realista. En definitiva, el Museo del Prado con sus cuadros de tema mitológico, es el centro cultural y didáctico más importante que tenemos en Madrid, en sus salas y en su biblioteca se descubre y se aprende la mitología de forma práctica, atractiva y se conoce la historia de España, porque gracias a los reyes y nobles que se interesaron por la cultura y se entusiasmaron con los textos clásicos y las imágenes de los mismos, hoy podemos seguir disfrutando y admirando cuadros que son verdaderas obras de arte y mitos de color, porque cada pincelada ha condensado los versos que nuestro poeta Ovidio escribió en su obra mayor Las Metamorfosis. Agradezco enormemente los consejos y la generosidad de la Profesora Dra. Pilar González Serrano que desinteresadamente me ha prestado su colección privada de diapositivas, para la elaboración de las ilustraciones internas de este libro

The saga of the Labdacids and that of the Pelopids in the tragedies of Seneca

El presente trabajo recoge los textos más significativos de cuatro tragedias de Séneca: "Edipo", "Fenicias", "Agamenón" y "Tiestes", que nos permiten trazar la trayectoria de los hechos legendarios que forman parte de la saga de los Labdácidas y la de los Pelópidas. Analizamos la imitación que Séneca hace del teatro griego y confirmamos la originalidad del teatro latino, respecto al griego, especialmente por la profusa utilización que hace de la mitología.The present work gathers the most significant texts of four tragedies of Seneca: "Oedipus", "Phoenissae", "Agamemnon" and "Thyestes", which allow us to plan the path of the legendary facts that form a part of the saga of the Labdacids and that of the Pelopids. We analyze the imitation that Seneca does of the Greek theatre and we confirme the originality of the Latin theatre, with regard to the Greek, specially by the profuse utilization that he does of the mythology.Depto. de Filología ClásicaFac. de FilologíaTRUEpu

Cáncer renal con trombosis de vena renal y vena cava inferior

Venous thromboembolic disease is a frequent and serious clinic complication in cancer patients. Risk is higher in those with metastatic disease, and thrombosis related with cancer is associated with lower survival rates. Anticoagulation is the main treatment, usually continued for a long time, carrying risk for bleeding events. Despite anticoagulation, a high rate of recurrences is described. Venous thrombosis and cancer is a major therapeutic challenge and requires a comprehensive management. We present the case of a 55-year-old male with clear cell renal carcinoma and associated venous thromboembolic disease.La enfermedad tromboembólica venosa es una de las complicaciones más frecuentes y graves de los pacientes oncológicos. La incidencia es mayor en tumores con enfermedad metastásica y su desarrollo se relaciona con una menor supervivencia. La anticoagulación, que es el tratamiento indicado, en la gran mayoría de los casos debe mantenerse a largo plazo, con el riesgo hemorrágico que esto conlleva. Además, la trombosis venosa asociada al cáncer presenta una elevada tasa de recurrencias pese a la anticoagulación. El manejo de la trombosis venosa en el cáncer es complejo y precisa una aproximación multidisciplinar. Presentamos el caso de un varón de 55 años con un carcinoma renal de células claras y enfermedad tromboembólica venosa asociada