Elastic Time Reversal Mirror Experiment in a Mesoscopic Natural Medium at the Low Noise Underground Laboratory of Rustrel, France

A seismic time reversal experiment based on Time Reversal Mirror (TRM) technique was conducted in the mesoscopically scaled medium at the LSBB Laboratory, France. Two sets of 50 Hz geophones were distributed at one meter intervals in two horizontal and parallel galleries 100 m apart, buried 250 m below the surface. The shot source used was a 4 kg sledgehammer. Analysis shows that elastic seismic energy is refocused in space and time to the shot locations with good accuracy. The refocusing ability of seismic energy to the shot locations is roughly achieved for the direct field, and with excellent quality, for the early and later coda. Hyper-focussing is achieved at the shot points as a consequence of the fine scale randomly heterogeneous medium between the galleries. TRM experiment is sensitive to the roughness of the mirror used. Roughness induces a slight experimental discrepancy between recording and re-emitting directions degrading the quality of the reversal process.Comment: 7 pages, 7 figures - This paper aimed at describing time reversal mirror method applied at mesoscopic scale to a natural medium in the frame of an active seismic experiment. The results confirm the hyper-focusing process in an anelastic medium and the efficiency of scattered waves within the coda to refocus at the source using the time reversal mirro

Effect of propagation phenomena on MIMO capacity of wireless systems between 3 and 10GHz

International audience— Multiple Input Multiple Output (MIMO) Antenna systems promise high spectral efficiency [1] over multipath channels. But accurate wideband MIMO channels models are required to optimize these new radio access schemes. This paper focuses on the MIMO channel capacity versus different propagation channel parameters such as frequency or antenna type. This study is based on both experimental and simulated results in a residential environment. The simulations have been computed with a full 3D ray tracing tool while measurements have been performed with a UWB MIMO channel sounder

Reestructuración del Centro de Documentación y Archivo

Project presented as final work at the Curso de Especialización en Gestión de Unidades de Información (Specialization Course in Units of Information Management), organized by the Dirección Nacional del Sistema Nacional de Capacitación of the Instituto Nacional de la Administración Pública, in which participated the main libraries of the national public sector. The paper refers to the reform of the Documention Center and Archive of the National Institute of Cinema and Audiovisual Arts

Tendencias actuales del arte cinematográfico

El arte cinematográfico tiene poco más de 60 años. La primera exhibición pública fue aquella del 28 de diciembre de 1895 en el subsuelo del Gran Café de París. Si hiciéramos referencia a tendencias actuales de otras formas de expresión —música o pintura por ejemplo— es notorio que tomaríamos por lo menos artistas del último cuarto de siglo. En cine las etapas bien diferenciadas de su evolución se cuentan por décadas o menos aun. Como consecuencia, referirnos a tendencias actuales del cine supone apreciar no mas allá de la década que concluye. ;Qué ocurra hoy en el arte cinematográfico? Puede afirmarse que vive momentos decisivos. Acontecimientos fundamentales lo conmueven precisamente cuando —luego de ardua disputa— ha ganado lugar inequívoco en el cuadro de las artes. Y por cierto que ninguna forma de expresión ofrece al hombre posibilidades de tan estupenda riqueza como el lenguaje cinematográfico, capaz de la más rotunda y vigorosa fuerza, como de las más sutil de las alusiones. Esos acontecimientos que lo agitan tienen una raíz fundamental: la económica. No puede extrañar. El artista cinematográfico para realizar su obra —para expresarse— debe contar con un complejo mecanismo industrial (estudios, cámaras, maquinarias, asistentes técnicos e intérpretes) y para que esa obra llegue a los destinatarios lógicos de toda expresión artística, se requiere de una no menos complicada actividad comercial (distribuidores y exhibidores). Pues bien, la economía del cine está sufriendo cambios revolucionarios que inciden asimismo, como es lógico suponer, en su propia condición de arte. Proponiéndonos simplificar el panorama con fines expositivos podemos reducir esos cambios revolucionarios a dos principalísimos: la televisión y la subdivisión del mercado cinematográfico mundial.Universidad Nacional de La Plat

Hyper-complex four-manifolds from the Tzitz\'eica equation

It is shown how solutions to the Tzitz\'eica equation can be used to construct a family of (pseudo) hyper-complex metrics in four dimensions.Comment: To be published in J.Math.Phy

Tendencias actuales del arte cinematográfico

El arte cinematográfico tiene poco más de 60 años. La primera exhibición pública fue aquella del 28 de diciembre de 1895 en el subsuelo del Gran Café de París. Si hiciéramos referencia a tendencias actuales de otras formas de expresión —música o pintura por ejemplo— es notorio que tomaríamos por lo menos artistas del último cuarto de siglo. En cine las etapas bien diferenciadas de su evolución se cuentan por décadas o menos aun. Como consecuencia, referirnos a tendencias actuales del cine supone apreciar no mas allá de la década que concluye. ;Qué ocurra hoy en el arte cinematográfico? Puede afirmarse que vive momentos decisivos. Acontecimientos fundamentales lo conmueven precisamente cuando —luego de ardua disputa— ha ganado lugar inequívoco en el cuadro de las artes. Y por cierto que ninguna forma de expresión ofrece al hombre posibilidades de tan estupenda riqueza como el lenguaje cinematográfico, capaz de la más rotunda y vigorosa fuerza, como de las más sutil de las alusiones. Esos acontecimientos que lo agitan tienen una raíz fundamental: la económica. No puede extrañar. El artista cinematográfico para realizar su obra —para expresarse— debe contar con un complejo mecanismo industrial (estudios, cámaras, maquinarias, asistentes técnicos e intérpretes) y para que esa obra llegue a los destinatarios lógicos de toda expresión artística, se requiere de una no menos complicada actividad comercial (distribuidores y exhibidores). Pues bien, la economía del cine está sufriendo cambios revolucionarios que inciden asimismo, como es lógico suponer, en su propia condición de arte. Proponiéndonos simplificar el panorama con fines expositivos podemos reducir esos cambios revolucionarios a dos principalísimos: la televisión y la subdivisión del mercado cinematográfico mundial.Universidad Nacional de La Plat

Tendencias actuales del arte cinematográfico

El arte cinematográfico tiene poco más de 60 años. La primera exhibición pública fue aquella del 28 de diciembre de 1895 en el subsuelo del Gran Café de París. Si hiciéramos referencia a tendencias actuales de otras formas de expresión —música o pintura por ejemplo— es notorio que tomaríamos por lo menos artistas del último cuarto de siglo. En cine las etapas bien diferenciadas de su evolución se cuentan por décadas o menos aun. Como consecuencia, referirnos a tendencias actuales del cine supone apreciar no mas allá de la década que concluye. ;Qué ocurra hoy en el arte cinematográfico? Puede afirmarse que vive momentos decisivos. Acontecimientos fundamentales lo conmueven precisamente cuando —luego de ardua disputa— ha ganado lugar inequívoco en el cuadro de las artes. Y por cierto que ninguna forma de expresión ofrece al hombre posibilidades de tan estupenda riqueza como el lenguaje cinematográfico, capaz de la más rotunda y vigorosa fuerza, como de las más sutil de las alusiones. Esos acontecimientos que lo agitan tienen una raíz fundamental: la económica. No puede extrañar. El artista cinematográfico para realizar su obra —para expresarse— debe contar con un complejo mecanismo industrial (estudios, cámaras, maquinarias, asistentes técnicos e intérpretes) y para que esa obra llegue a los destinatarios lógicos de toda expresión artística, se requiere de una no menos complicada actividad comercial (distribuidores y exhibidores). Pues bien, la economía del cine está sufriendo cambios revolucionarios que inciden asimismo, como es lógico suponer, en su propia condición de arte. Proponiéndonos simplificar el panorama con fines expositivos podemos reducir esos cambios revolucionarios a dos principalísimos: la televisión y la subdivisión del mercado cinematográfico mundial.Universidad Nacional de La Plat

The early UV/Optical emission from core-collapse supernovae

We derive a simple approximate model describing the early, hours to days, UV/optical supernova emission, which is produced by the expansion of the outer <~0.01 solar mass part of the shock-heated envelope, and precedes the optical emission driven by radioactive decay. Our model includes an approximate description of the time dependence of the opacity (due mainly to recombination), and of the deviation of the emitted spectrum from a black body spectrum. We show that the characteristics of the early UV/O emission constrain the radius of the progenitor star, its envelope composition, and the ratio of the ejecta energy to its mass, E/M. For He envelopes, neglecting the effect of recombination may lead to an over estimate of progenitor radius by more than an order of magnitude. We also show that the relative extinction at different wavelengths may be inferred from the light-curves at these wave-lengths, removing the uncertainty in the estimate of progenitor radius due to reddening (but not the uncertainty in E/M due to uncertainty in absolute extinction). The early UV/O observations of the type Ib SN2008D and of the type IIp SNLS-04D2dc are consistent with our model predictions. For SN2008D we find progenitor radius to be approx. 10^11 cm, and an indication that the He envelope contains a significant C/O fraction.Comment: 18 pages, 13 figures. Expanded discussion of diffusio