Maximum likelihood estimation in a partially observed stratified regression model with censored data

The stratified proportional intensity model generalizes Cox's proportional intensity model by allowing different groups of the population under study to have distinct baseline intensity functions. In this article, we consider the problem of estimation in this model when the variable indicating the stratum is unobserved for some individuals in the studied sample. In this setting, we construct nonparametric maximum likelihood estimators for the parameters of the stratified model and we establish their consistency and asymptotic normality. Consistent estimators for the limiting variances are also obtained

The Optimal Path of the Chinese Renminbi

This paper provides evidence on the consistency of the determination of the Chinese real effective exchange rate (REER) over time. Especially, we validate coin- tegration between the REER and a set of fundamentals using recent developments in model selection. Error correction model (ECM) path dependence in model se- lection is addressed by using the General-To-Specific (GETS) approach enabling us to obtain empirically constant and encompassing ECM. As inference in finite sam- ples is commonly of concern, statistics' distributional properties for cointegration tests are estimated by Monte Carlo simulations. The final specification of the model is compatible with the natural real exchange rate of Stein (1994). We study the implications of our findings in terms of foreign exchange policy.Exchange Rate, Equilibrium value, GETS, Global Imbalances

Asymptotic theory for the Cox model with missing time-dependent covariate

The relationship between a time-dependent covariate and survival times is usually evaluated via the Cox model. Time-dependent covariates are generally available as longitudinal data collected regularly during the course of the study. A frequent problem, however, is the occurence of missing covariate data. A recent approach to estimation in the Cox model in this case jointly models survival and the longitudinal covariate. However, theoretical justification of this approach is still lacking. In this paper we prove existence and consistency of the maximum likelihood estimators in a joint model. The asymptotic distribution of the estimators is given along with a consistent estimator of the asymptotic variance.Comment: Published at http://dx.doi.org/10.1214/009053606000000038 in the Annals of Statistics (http://www.imstat.org/aos/) by the Institute of Mathematical Statistics (http://www.imstat.org

Interpretation of the Hubble diagram in a nonhomogeneous universe

In the standard cosmological framework, the Hubble diagram is interpreted by assuming that the light emitted by standard candles propagates in a spatially homogeneous and isotropic spacetime. However, the light from "point sources"--such as supernovae--probes the Universe on scales where the homogeneity principle is no longer valid. Inhomogeneities are expected to induce a bias and a dispersion of the Hubble diagram. This is investigated by considering a Swiss-cheese cosmological model, which (1) is an exact solution of the Einstein field equations, (2) is strongly inhomogeneous on small scales, but (3) has the same expansion history as a strictly homogeneous and isotropic universe. By simulating Hubble diagrams in such models, we quantify the influence of inhomogeneities on the measurement of the cosmological parameters. Though significant in general, the effects reduce drastically for a universe dominated by the cosmological constant.Comment: 25 pages, 25 figures. Typos and Eqs. (2.15), (2.17), (4.16), (4.20), and (4.43) corrected. Fig. 25 updated. Matches published versio

Variaciones sobre Vértigo

La película de Alfred Hitchcock data de 1958. Mi querido editor, Benoît Chantre, me ha pedido que resuma suintriga para los lectores que no la hayan visto. Es un doble crimen el que me pide que cometa, en contra demi voluntad. Primero, porque les voy a estropear a estos lectores el placer o mejor –como digo yo– el choquetraumático de la primera vez. Pero sobre todo porque –por las razones profundas que aparecerán cuando selea este capítulo–, Vértigo (como un objeto complejo) no se resume. Sin embargo voy a tratar de hacerlo. Scottie Ferguson (interpretado por James Stewart) es un antiguo inspector expulsado de la policía a causa de su tendencia al vértigo, resultado de una persecución por los techos de San Francisco, la cual terminó mal, pues se mostró incapaz de impedir la caída mortal de un policía que trataba de ayudarlo. Gavin Elste, un viejo amigo de Scottie, le ha encargado vigilar a su esposa, Madeleine (interpretada por Kim Novak), cuyo extraño comportamiento deja temer su suicidio

: le restaurant étoilé comme espace de représentation artistique

International audienceColors of Caviar : the star restaurant is a space of artistic representation. The chef in a high-class restaurant appears both as a craftsman who controls recipes and as an artist, fanciful, imaginative, inspired, who has to achieve performances every day. The study of the menus of top restaurants is very informative: vocabulary, language patterns and used rhetoric (metaphors, metonymies, hyperboles, etc.) serve to inform us (very few) on what we will eat and to guarantee new and extraordinary and ephemeral foods. The gastronomic restaurant as a whole is a cultural place: its decor (music, painting, architecture), its rites and rhythms (the salvation of the chef, the parade of servers, the simultaneous discovery of the dishes), convince us that eating is an art and the guests are actors.Colors of caviar : le restaurant étoilé comme espace de représentation artistique. L'une des difficultés rencontrées par le restaurateur étoilé est d'apparaître à la fois comme un artisan qui maîtrise des recettes et comme un artiste, fantasque, imaginatif, inspiré, condamné chaque jour à la performance. L'étude des menus des grands restaurants est particulièrement riche d'enseignements à cet égard : le vocabulaire, les structures linguistiques et rhétoriques utilisées (métaphores, métonymies, hyperboles, etc.) ont le double rôle de nous renseigner (très peu) sur ce qu'on va déguster et de nous garantir l'inédit, l'extraordinaire, l'éphémère ; l'inventivité lexicale se porte garante de l'innovation gastronomique ; et l'interdit n'est pas loin lorsqu'il il s'agit de proposer des mouillettes, du carvi en conserve, une boîte de sardines, etc. : autant de transgressions feintes qui permettent d'asseoir un statut d'artiste. Mais au-delà des annonces du menu, c'est tout le théâtre gastronomique qui devient lieu de culture : à travers son décor (musical, pictural, architectural), ses rites et ses rythmes (le salut du chef, le défilé des serveurs, la découverte simultanée des mets), le restaurant nous convainc que déjeuner est une manifestation artistique dont les convives sont aussi les acteurs

Rhétorique du menu gastronomique

International audienceThe elaboration of a restaurant menu as a text aiming at seducing and at convincing visitors, infers that it does not merely enumerates various dishes among which we are to choose from, but that it is a rhetorical production whose processes need to be analysed and whose function needs to be understood. The corpus being studied consists of gourmet menus selected from about twenty fine restaurants. It certainly enables us to observe the main figures of speech (metaphors, metonymies); above all, it reveals the great variety of the rhetorical gear in use : analogies, transgressions, systems of values are as many means of creating the "genuine" flavour of food.Concevoir le menu de restaurant comme un texte qui cherche à plaire et à convaincre, c'est suggérer qu'il n'est pas la simple énumération de mets entre lesquels choisir, mais une production rhétorique dont on souhaite ici analyser les procédés et comprendre la fonction. Le corpus choisi, constitué des menus qu'affichent une vingtaine de restaurants gastronomiques, nous permet certes d'observer les principales figures du discours (métaphores, métonymies, etc.) ; il révèle surtout la variété de l'arsenal rhétorique utilisé : analogies, transgressions, système de valeurs sont autant de moyens de créer le « vrai » goût des choses

Objet et préfiguration: L'exemple du menu de restaurant

11 pagesInternational audienceWe call prefigurative an object whose primary function is to allow whoever manipulates it to represent an object, a situation, an action that has not yet happened ; the prefigured object is particular because it not only exists to convey meaning but also to inform, to get us to believe and finally to make us act. This article aims to outline the semiotic analysis of one of these objects, the restaurant menu: leaving aside the verbal text, we shall examine the material object which is its support (paper, cardboard, slate, screen, etc..) and see that it directs our receptions and predisposes us by its material, its size, its touch, its typography and its layout to perceive the true taste of things.Nous appelons préfiguratif un objet dont la fonction première est de permettre à celui qui le manipule de se représenter un objet, une situation, un procès non encore advenus ; l'objet préfiguratif a ceci de particulier qu'il n'est pas là simplement pour signifier mais pour faire savoir, faire croire et finalement faire faire. Cet article se propose d'esquisser l'analyse sémiotique de l'un de ces objets, le menu de restaurant : ignorant le texte verbal, nous interrogerons l'objet matériel qui en est le support (papier, carton, ardoise, écran, etc.) et verrons qu'il oriente nos réceptions et nous prédispose par sa matière, sa taille, son toucher, sa typographie et plus globalement sa mise en page à percevoir le vrai goût des choses

Sémiotique des interfaces : la promesse du flat design

International audiencePopularisé par l'informatique, le concept d'interface a connu une extension considérable dans le domaine des sciences de la communication où il désigne tout dispositif favorisant l'échange et l'interaction entre différents actants (personnes, systèmes, objets, etc.) ; l'interface 1 n'est rien d'autre, en fait, que la face opérationnelle du canal de Shannon, le passage obligé de tout processus de communication et particulièrement de médiation puisqu'il s'agit alors d'introduire de la continuité entre deux systèmes aux propriétés différentes, de briser cette frontière commune à deux domaines : plus les éléments à apparier sont hétérogènes ou complexes, plus le rôle de l'interface apparaît crucial. Windows 8 Settings Dans la communication de l'homme avec la machine-communication rendue difficile par leur différence de nature-le rôle des interfaces semble donc essentiel et leur conception évolue sans cesse : d'abord symboliques (textuelles) sur les premiers ordinateurs, elles sont devenues en grande partie iconiques avec les systèmes d'exploitation les plus courants (Windows, Linux, OS X, IOS…), avant de devenir aujourd'hui, sur les tablettes et smartphones, en quelque sorte indicielles : les interfaces tactiles nous donnent en effet le sentiment d'agir directement sur l'objet ; les signes que l'on manipule (glisser vers la droite, pincer, écarter les doigts, etc.) ne sont plus perçus comme des signes, ils s'effacent derrière le geste perçu comme naturel. À ces modifications fondamentales qui concernent la nature même des signes que l'on utilise à travers l'interface, s'ajoutent également des évolutions qui peuvent paraître accessoires. L'apparition du flat design ces dernières années est ainsi souvent considérée comme un simple phénomène de mode, un outil marketing pour donner un look plus moderne à nos écrans. Nous voudrions au contraire montrer, à travers quelques remarques sémiotiques, qu'une interface n'a pas qu'une fonction ergonomique : elle constitue un langage à part entière et l'évolution de son discours témoigne des expériences nouvelles promises aux utilisateurs