Pistas biográficas de Henriqueta Martins Catharino e a coleção de arte popular do Instituto Feminino da Bahia

No encalço da biografia colecionista de Henriqueta Catharino, que criou e levou adiante o Instituto Feminino da Bahia (IFB, Salvador), instituição privada dirigida pela Fundação do Instituto Feminino da Bahia (FIFB) priorizamos a formação do Museu de Arte Popular dentre os segmentos museológicos que abriga. A metodologia amparou-se nos recortes de jornais, documentação arquivada no álbum Recordando do IFB (dos anos 1920 até final dos 1960), possibilitando observar a formação e deslocamento paulatino de coleções para compor museus, e os discursos institucionais situando o “artista anônimo”. Conclui-se que a manifestação colecionista de Henriqueta Catharino ficou encoberta pelas intenções derivadas da filosofia de vida caritativa concretizada pelos projetos desenvolvidos e posição social de destaque, facilitando o trânsito entre dois mundos separados pela ocupação de espaços sociais distintos (o da elite e o dos artesãos)

“What in heaven’s name is Museology?” Perspectives of Museology through Publications

ICOFOM (the International Committee for Museology/ICOM) focused on the search for and construction of a body of theory for this field of study, during the mid-1970s and 1980s. By researching specialized periodicals, such as MuWoP (Museological Working Papers) and ISS (Icofom Study Series) focusing on the circulation amongst peers of ideas regarding the founding of this science, and Museum (UNESCO) which targets the general public, it was confirmed that a range of topics contributed and continues to contribute to the scientific culture of Museology. Besides being a strategic means of disseminating information about the theory and of keeping its professionals up to date, these publications help to consolidate museological terminology (specialized lexicon), although in different ways. With reference to communication amongst peers, contrasts can be observed regarding the nature and object of study of Museology that highlight the lack of consensus about the field of study to be covered and the meaning of the words used, thereby influencing the conceptual construction of Museology. During the period studied, the intellectual exchanges focus on the “terminology problem”, associated with the search for and the desire to identify the object of study of museology, research that was instigated by the question: What in fact is Museology? With respect to publications targeting the general public, museum activities are the main focus of the topics discussed and the covers of the magazine, Museum, reinforce this idea by displaying well-known art images. Although these publications have different editorial philosophies, strategies, formats and ways of handling the subject matter, which affects the technical scientific vocabulary and specialized lexicon, they present possible approaches to Museology, and reaffirm the fact that this field of study has its own language of specialization.A busca e construção de um corpo de teoria para a Museologia foi foco de atenção do ICOFOM (Comitê Internacional da Muselogia/ICOM), particularmente em meados dos anos 70 e durante a década de 80 do século XX. Investigando dois tipos de publicações dessa área, as de difusão correspondendo ao momento da produção da ciência entre pares, e as de divulgação voltadas para o público em geral, confirma-se a variedade de temas que contribuíram e contribuem para a concretização de sua cultura científica. As publicações constituem um aspecto estratégico de difusão e divulgação e as diferentes publicações o desenvolvem diferentemente, mas ambas reforçam a disseminação da teoria construída e enunciada, e a prática divulgada para os profissionais. Apontam-se as razões, no cerne da construção teórica, do “problema terminológico”, associado à procura e anseio por identificar o objeto de estudo da Museologia, bem como os temas e as coberturas (capas) utilizadas para reforçar as representações para o destinador público especializado

Delineamentos para uma teoria da Museologia

The guiding principles in the formulation of a Museology theory were established and disseminated internationally from the mid-1980s, and are related to the creation of the International Committee for Museology (Icofom), associated with the International Council of Museums (Icom). The opinions regarding the nature of so-called museological knowledge were issued under the very specific conditions of each group's composition and of the intellectual work undertook in the occasion. Despite the difficulties with the wording, risen in tandem with the exercise (the "terminology problem"), we focused on the conjuncture that surrounded the formulation: the environment, the aims, the way in which it was composed and the foundations that characterise it, as well as some of the discussions that took place, which revealed aspects that have been handed down as a legacy in this field of specialization.Os delineamentos para modelar uma teoria para a Museologia foram gerados e divulgados no plano internacional a partir de meados dos anos 80 do século XX e se relacionam com a instauração do Comitê Internacional para a Museologia (Icofom), vinculado ao Conselho Internacional de Museus (Icom). As opiniões sobre a natureza do denominado conhecimento museológico foram sendo emitidas sob condições bastante específicas de composição de grupo e de trabalho intelectual. Embora tenham surgido concomitantemente dificuldades com as palavras e com elas o "problema terminológico", ressaltamos aqui a conjuntura que envolveu tal modelagem: o ambiente, os objetivos, o modo como foi sendo composta, os fundamentos que lhe caracterizam e algumas discussões ocorridas relevando aspectos que ficaram como herança para essa área de especialidade

Matizes políticas e culturais na criação do Museu Wanderley Pinho (Recôncavo Baiano ”“ 1968-1971)

This paper evaluates the founding of the Wanderley Pinho Museum (1968-1971), a specific case in the field of museology in the State of Bahia. The critical analysis focuses on the centralization of conservation as a public practice that highlights topics that are wider than the mere physical safeguarding of material items from the past, in which the political effects reign supreme over cultural considerations. The materiality that characterizes the Sugar Mill/Museum space is the element that links the range of aspects evaluated, based on diverse sources of documents, uniting the theoretical-methodological approach that promotes museum-related institutions as places of discourse, interpretive spaces and political arenas impacting heritage preservation policies. We observed the interactions between institutions, strategies, agents, discourses, procedures and the level of action under specific conditions. It was concluded that the museological narrative through specific decisions and choices used the past to maintain the ideological tradition of a group, represented by the figure of José Wanderley de Araújo Pinho, the commemorative museum of a specific stratum of Bahian society.O presente artigo trata criação do Museu Wanderley Pinho (1968-1971), caso específico ao campo museológico na Bahia. A problematização geral versa sobre a centralização da salvaguarda como prática pública pondo em jogo temas mais abrangentes do que a simples conservação física de bens materiais do passado, portanto, em campo político de efeitos sobre o cultural. A materialidade que caracteriza o espaço Engenho/Museu é o fio condutor da análise, pautada em diversas fontes documentais, confluindo a linha teórico-metodológica que advoga as instituições museus como campos discursivos, espaços de interpretação e arenas políticas incidindo sobre as práticas patrimoniais. Observamos as articulações entre instituições, estratégias, agentes, discursos, procedimentos e o nível da ação em condições determinadas. Conclui-se que, a narrativa museográfica trilhou decisões e seleções de modo que o uso do passado manteve a tradição ideológica de um grupo, reunindo, através da figura de José Wanderley de Araújo Pinho, o museu rememorativo de uma camada particular da sociedade baiana

Do projeto memorialista de Zélia Gattai à musealização da Casa do Rio Vermelho (Salvador, Bahia)

Based on the memorial actions of Zélia Gattai in photography and literature which built up a photographic collection later donated to Casa de Jorge Amado Foundation (FCJA, Salvador) in 1991, to contribute to research on the life and work of the writer Jorge Amado, we seek to report and to analyze the procedures in favor of the musealization that originated the museum Casa do Rio Vermelho - Jorge Amado and Zélia Gattai, a municipal institution managed by the Secretary of Development, Tourism, and Culture of Salvador. The methodology was based on information collected from journalistic materials and literary publications, making it possible to identify the contributions to the musealization of the house at Rua Alagoinhas 33.  We concluded that the musealization of the residence was possible thanks to the narrative processes instituted by the writer herself over five decades and with this her legal and symbolic heirs set up the museum.A partir das ações memorialísticas de Zélia Gattai na fotografia e na literatura que criaram o acervo fotográfico doado para Fundação Casa de Jorge Amado (FCJA, Salvador) em 1991, para contribuir com as pesquisas sobre a vida e obra do escritor Jorge Amado, procuramos relatar e analisar os procedimentos em prol da musealização que deu origem ao museu Casa do Rio Vermelho – Jorge Amado e Zélia Gattai, instituição municipal dirigida pela Secretaria de Desenvolvimento, Turismo e Cultura de Salvador.  A metodologia amparou-se nas informações colhidas em matérias jornalísticas e publicações literárias, possibilitando identificar as contribuições para a musealização da Casa do Rio Vermelho. Concluímos que a musealização da residência foi possível graças aos processos narrativos instituídos pela própria escritora ao longo de cinco décadas e com isso os seus herdeiros legais e simbólicos implantaram o museu

Delineamentos para uma teoria da Museologia

The guiding principles in the formulation of a Museology theory were established\ud and disseminated internationally from the mid-1980s, and are related to the creation of the\ud International Committee for Museology (Icofom), associated with the International Council of\ud Museums (Icom). The opinions regarding the nature of so-called museological knowledge\ud were issued under the very specific conditions of each groups composition and of the intellectual\ud work undertook in the occasion. Despite the difficulties with the wording, risen in tandem with\ud the exercise (the terminology problem), we focused on the conjuncture that surrounded the\ud formulation: the environment, the aims, the way in which it was composed and the foundations\ud that characterise it, as well as some of the discussions that took place, which revealed aspects\ud that have been handed down as a legacy in this field of specialization

Reflexões sobre o Museu de Arte Popular do Instituto Feminino da Bahia

In this article the reflexions on the Museu de Arte Popular do Instituto Feminino da Bahia-IFB (Museum of Popular Art of the Women´s Institute of Bahia State), a school for women that marked an era in the city of Salvador from the first decades to the mid-twentieh century, aim to highligth aspects still unexplored on the relationship between the building and the expographic structure with the Popular Art Collection of this Bahian institution. Based on a corpus of documents an attempt is made to correlate the sources consulted, in order to recover the trajectory that led to the assemblage of the collection, and to describe the characteristics of the place that has been sheltering it since 1939 as well as equipments and ways of exhibition, concluding on the importance and need for more research to reveal the layers of historiography that go beyond the history of the Instituto Feminino itself.As reflexões sobre o Museu de Arte Popular do Instituto Feminino da Bahia (IFB), escola para mulheres que marcou época na cidade do Salvador das primeiras décadas a meados do século XX, objetivam destacar aspectos ainda não explorados sobre a relação entre a edificação e a estrutura expográfica com a Coleção de Arte Popular dessa instituição baiana. Com base em pesquisa documental procura-se correlacionar as fontes consultadas, de modo a recompor o trajeto de formação de coleção para museu e descrever as características do espaço destinado a abrigar o acervo a partir de 1939 e os equipamentos e modos expositivos, concluindo-se sobre a importância e necessidade de mais pesquisas para desvendar as camadas de historiografia que ultrapassam a do próprio IFB