Daniel Bilbao. Pinturas y collages

Siguiendo la herencia de la vanguardia en el empleo del collage como medio de expresión innovador, Daniel Bilbao hace gala de su conocimiento en esta práctica tan trascendental que marcó un antes y un después, de una buena dosis de creatividad, utilizando para ello formatos pequeños e iguales para todas sus composiciones lo cual le permite un trabajo más concentrado en su labor de recortar y pegar, obteniendo unos resultados de gran estima plástica y visual

Arquitecturas

Desde sus inicios, la representación arquitectónica ha sido una constante en la obra de Daniel Bilbao. Esos testimonios de la intervención del hombre en el entorno constituyen el motivo principal de sus cuadros, a veces desde un lenguaje cercano a la abstracción, como en sus Cartografías, y en otras desde la figuración, recreando ambientes industriales, ferroviarios o portuarios

Artificial wood boards as new grounds of drawing and pictorial processes (Aglomerado, Contrachapado, DM, Tablex)

En contradicción con el auge que los nuevos elementos y técnicas adquieren dentro de las artes plásticas, existe una desinformación generalizada sobre la mayona de los mismos, que se traduce en el uso sin criterio racional y, por tanto, discutible capacidad para el aprovechamiento de todos los beneficios potenciales que en ellos se encuentran. El objetivo de esta investigación se centra en los tableros de madera artificial (compuestos por fibras y virutas de madera, aglutinados con resinas sintéticas) como nuevos soportes de la obra plástica desarrollando sobre ellos diversos procedimientos dibujísticos y pictóricos y diversas formas de preparación de la base, se obtienen resultados variados y se establecen relaciones soporte-técnica para poder obtener el máximo potencial expresivo en cada caso. Con esta investigación se intentan lograr dos objetivos: a.- Ayudar a los profesionales a saber seleccionar la capacidad del soporte de madera, en función del tipo de preparación y la técnica que se desarrollará sobre la superficie. b.- Obtener un trabajo experimental que sirva de guía para una mejor formación de los alumnos en las facultades de Bellas Artes. El término madera artificial El término Madera Artificial no aparece establecido oficiosamente en ninguna fuente de información de las que se han consultado durante la realización de este trabajo, ante este vacío léxico y a la vista de la investigación me permito plantear una definición: a toda aquella madera que extraída de una fuente natural, sufre una alteración de tipo químico y mecánico en su constitución definitiva.In contradiction with the increasing succes of the new materials and techniques within the plastic arts there is a general lack of information about most of them which has led to their utilization whitout rational criterions and a doubtful capability to takeadvantage of all the potential profits which can be found in them. The object of this research work is based on artificial wood boards (composed of wood flake and fibres joined together with synthetic resins) as the new resources for the plastic works. Developing over them different drawing and pictorial processes and different ways of setting the ground of the boards, it is possible to archieve assorted results as well as it establishes a relationship between support and technique that allows to obtain the maximun of the potential expression in each case. Two targets have been sought with this investigation:- Helping professionals to know how to choose the quality of the board, depending on the different ways of preparing it and the technique to developed on its surface. - Achieving an experimental product which may serve as a guide for the better formation of Fine Arts University pupils. The term Artificial wood The term AArtificial wood is not actually described in any of the information sources consulted during the realisation of this work. Because of this lexical absence and regarding the results of the work, I dare suggest a definition: AA11 wood previously extracted from a natural source suffers a chemical and mechanical transformation in its final composition

Arquitecturas-Intervenciones

No revelamos nada nuevo si destacamos la explícita y asidua presencia de la obra arquitectónica en la pintura de Daniel Bilbao. Ya desde su primera exposición individual, allá por el año 91 del pasado siglo, el joven pintor nos confesaba su querencia por los paisajes urbanos deteniendo su mirada en torno a una serie de motivos y ambientes industriales (estructuras de muelles, barcos-guía, vagones y estaciones solitarias) todos ellos en trance de abandono y amenaza de ruina

A Multi-Species Analysis Defines Anaplerotic Enzymes and Amides as Metabolic Markers for Ammonium Nutrition

Nitrate and ammonium are the main nitrogen sources in agricultural soils. In the last decade, ammonium (NH4+), a double-sided metabolite, has attracted considerable attention by researchers. Its ubiquitous presence in plant metabolism and its metabolic energy economy for being assimilated contrast with its toxicity when present in high amounts in the external medium. Plant species can adopt different strategies to maintain NH4+ homeostasis, as the maximization of its compartmentalization and assimilation in organic compounds, primarily as amino acids and proteins. In the present study, we report an integrative metabolic response to ammonium nutrition of seven plant species, belonging to four different families: Gramineae (ryegrass, wheat, Brachypodium distachyon), Leguminosae (clover), Solanaceae (tomato), and Brassicaceae (oilseed rape, Arabidopsis thaliana). We use principal component analysis (PCA) and correlations among metabolic and biochemical data from 40 experimental conditions to understand the whole-plant response. The nature of main amino acids is analyzed among species, under the hypothesis that those Asn-accumulating species will show a better response to ammonium nutrition. Given the provision of carbon (C) skeletons is crucial for promotion of the nitrogen assimilation, the role of different anaplerotic enzymes is discussed in relation to ammonium nutrition at a whole-plant level. Among these enzymes, isocitrate dehydrogenase (ICDH) shows to be a good candidate to increase nitrogen assimilation in plants. Overall, metabolic adaptation of different carbon anaplerotic activities is linked with the preference to synthesize Asn or Gln in their organs. Lastly, glutamate dehydrogenase (GDH) reveals as an important enzyme to surpass C limitation during ammonium assimilation in roots, with a disparate collaboration of glutamine synthetase (GS).The design of the study, analysis, and interpretation of data and writing of the manuscript was supported by the Basque Government [IT932-16] or GIC15/179, the Spanish Ministry of Economy and Competitiveness [AGL2015-64582-C3-2-R] and [BIO2017-84035-R]. IVM held a postdoctoral grant from the Basque Government (conv. 2018) and MDLP held a PhD grant by COLCIENCIAS (conv. 672)

Paisajes 1989-2012

El conjunto de obras que ahora nos muestra se encuentra realizado con su característica agilidad de pincelada y su trazo valiente y directo. A estos recursos añade su condición de agudo observador que busca y encuentra en su torno soledades y abandonos en los que aparece la obra del hombre destinada a su inmediato final

Daniel Bilbao: aquitectura para un concierto con sordina, del 5 de noviembre al 5 de diciembre 2020

Si reflexionamos sobre un hilo conductor entre la música y la arquitectura, probablemente podamos concluir que es precisamente el vacío lo que unifica, de manera más evidente, ambos lenguajes. La ausencia de sonido en una partitura queda definida por el entorno sonoro, pudiéramos decir que la emisión de notas musicales crea una estructura en la que los tiempos silentes definen un espacio abovedado, un espacio arquitectónico. En el lenguaje gráfico se produce un fenómeno parecido, la tensión que se genera entre el espacio lleno y el vacío, en un formato bidimensional, se percibe intuitivamente. Si colocamos un punto en un formato vacío, detectaremos como se producen tensiones visuales según esté situado éste punto en relación a los bordes perimetrales. Sin embargo, al colocarlo en el centro de forma equidistante, la tensión espacial tiende a equilibrarse. No obstante, el punto genera una tensión intrínseca y otra externa por asociación con el entorno. A diferencia de éste, la línea dispone tensión y dirección, al ser constituida, según una de sus definiciones teóricas, como una sucesión de puntos, lo que aportaría un desplazamiento equivalente a la representación del movimiento, y sumaría a la ecuación el factor tiempo. El tiempo pues, volviendo a la música, es determinante en ella, ya que la administración fragmentada de este factor es la que dota de ritmo a una composición, en base a los tiempos ocupados por notas o los carentes de ellas, llenos de silencio, de vacío, de espacio, de arquitectura. En relación a la música, siempre me ha parecido sensual el sonido que produce un instrumento apagado veladamente por una sordina. Ésta le aporta, quizás, una intimidad y nocturnidad cuasi de susurro, una sofisticación que amortigua la sonoridad y acerca con calidez las notas a nuestro espacio interior

Tacet: 11 de diciembre 2018 - 15 de enero 2019

Hoy, que no es siempre, la nostalgia es un factor importante en las prácticas artísticas, lo es con toda certeza, pero estimo que es un hecho moderno, o un destino si el lector lo prefiere. Tiene que ver con la expresión de lo que se desea cuando este deseo tiende por obligación a alejarse de todo aquello que es convencional, una tensión que pone en entredicho, en los tiempos que corren, la misma materialidad de ciertas obras de arte hasta el punto de que, al parecer, nada les impide viajar de regreso y sin billete al punto de partida al encuentro del texto originario, a la idea inicial quiero decir. Desde luego, algunas de esas obras no se alejan mucho de lo que se proponen anunciar desde el inicio, antes de adentrarse en el proceso de formalización, debido a que un ajuste a la forma es cuestión de principios cuando urge comunicar y, claro, siempre que esto ocurre la economía expresiva se impone entonces sin recelos. Nada que objetar a un procedimiento que abrevia el viejo problema procedimental, en todo caso sólo que acarrea una distinción entre el qué y el cómo sospechosamente académica, practicada además, es un guiño muy expresivo, de tal manera que la lectura del mensaje no admite dudas sobre una posible interpretación y su escritura, económica, cumple con lo prometido y no se dilata más de lo necesari

Tableros de madera artificial como nuevos soportes en procedimientos dibujisticos y pictóricos. (Aglomerado-contrachapado-D.M.-tablex)

En contradicción con el auge de los nuevos elementos y técnicas adquieren dentro de las Artes Plásticas, existe una desinformación generalizada sobre la mayoría de los mismos, que se traduce en el uso sin criterio racional y, por tanto, discutible capacidad para el aprovechamiento de todos los beneficios potenciales que en ellos se encuentran. El objetivo de esta investigación se centra en los tableros de madera artificial (compuestos por fibras y virutas de madera, aglutinados con resinas sintéticas) como nuevos soportes de la obra plástica, desarrollando sobre ellos diversos procedimientos dibujísticos y pictóricos y diversas formas de preparación de la base, obtendremos resultados variados y estableceremos relaciones soporte-técnica para poder obtener el máximo potencial expresivo en cada caso. Con este trabajo de investigación intentamos lograr dos objetivos fundamentales: a) Ayudar a los profesionales a saber seleccionar la capacidad del soporte de madera, en función del tipo de preparación y la técnica que se desarrollará sobre la superficie. b) Obtener un trabajo experimental que sirva de guía para una mejor formación de los alumnos en las facultades de Bellas Artes. El término “madera artificial” no aparece establecido oficialmente en ninguna fuente de información de las que se han consultado durante la realización de esta Tesis. Sin embargo, ante este vacío léxico y a la vista de la investigación me permito plantear una definición: “Toda aquella madera que extraída de una fuente natural, sufre una alteración de tipo químico y mecánico en su constitución definitiva. CONCLUSIONES La información recabada a lo largo del trabajo, así como las experiencias adquiridas en la obtención de las diferentes pruebas, nos permiten contemplar el amplio abanico de posibilidades que los nuevos tableros de madera artificial ofrecen al artista contemporáneo. Estas posibilidades hemos querido reflejarlas de algún modo en la combinación de los diferentes procedimientos, imprimaciones y soportes que elegimos al plantear la investigación. De cualquier modo estos criterios tienen un carácter básicamente de apoyo para la capacidad creadora de cada artista ya que, bajo nuestro punto de vista, va a ser en el contacto directo con la obra cuando la persona realizará sus propias observaciones y aplicará los elementos que crea más adecuados para cada “forma de hacer”. Esperamos que una concluida la tesis, hallamos cubierto de algún modo los objetivos planteado al iniciar el trabajo. RESULTADOS QUE SE PRETENDEN OBTENER - Estabilidad y permanencia del soporte. Adecuación del procedimiento en función de las características físicas y químicas del material. - Manifestaciones inmediatas del procedimiento en función de las características físicas: tipo de preparación y textura de la superficie (intrínsecas o provocadas). - Influencias cromáticas ocasionadas por las preparaciones sobre el soporte y resultados del aprovechamiento de este color base en cada procedimiento técnico