Quand l'Histoire rend fou

Comment les tumultes de l'Histoire affectent-ils la vie psychique des individus ? Laure Murat explore les liens entre folie et politique au XIXe siècle, s'intéressant aussi bien aux patients des asiles, dont beaucoup se prenaient pour Napoléon, qu'aux élites médicales et politiques qui s'efforçaient de les exclure et de les stigmatiser

Preamble

Preamble History, Stephen said, is a nightmare from which I am trying to awake. James Joyce, Ulysses The human race has forever thought about decline, this from the very moment time, and the course of history, started to unfold: even before the fall of Rome, and especially at certain periods when people started overestimating the ancient figure of Progress. The belief in a historical fate with a precise meaning is a biblical one, yet only in the 18th century in Europe, and at renewed cost, wa..

Le Voyage des Six Kakis

Résumé S’intéresser à nouveaux frais au genre de la nature morte oblige à revenir aux catégories mises en place au cours du temps. Préparer une exposition au Louvre sur le sujet invite à se demander en quoi ce genre intéresse d’autres régions du monde que Paris ou l’Europe occidentale, d’autant que des objets qui seront présentés croisent évidemment les routes du monde. À cet égard, il est des œuvres qui suscitent tout particulièrement la curiosité en bousculant les schémas préconçus. Les Six kakis de Mu Qi, peintre chinois du XIIIe siècle, en fait partie.AbstractTaking  a new interest in still lifes obliges one to return to categories set up over time.  Preparing an exhibition at the Louvre on this subject encourages one to ask oneself in what way this genre interests other regions of the world than Paris or Western Europe, inasmuch as objects that will be presented are, of course, crossing the routes of the world.  In this regard, there are some works of art that especially arouse one’s curiosity by their capacity to upset preconceived schemata.  The Six Persimmons by Muqi Fachang, a thirteenth-century Chinese painter, belongs thereamong

Georges Didi-Huberman. Devant le temps : histoire de l’art et anachronisme des images

Ce livre de Georges Didi-Huberman fait penser à la Deuxième considération intempestive de Nietzsche, texte fondateur sur l’inutilité d’une histoire érudite qui ne servirait qu’à infliger aux gens le poids du passé sans rien leur dire de leur malaise devant les choses et, finalement, sans les aider à vivre. Dans ce livre, il est question de ne plus se leurrer sur le caractère définitivement “daté” des objets du temps, donc sur la capacité de l’historien d’art de voir les œuvres d’un passé fixe..

Le sujet dans l’histoire

Proust s’en prenait déjà à Sainte-Beuve et, comme Mallarmé et Valéry, il pensait qu’un livre est le produit d’un autre moi que celui qui se manifeste dans les habitudes, la société ou le vice des hommes. La question vaut aussi pour les œuvres d’art et les monographies dignes de ce nom évaluent inlassablement le statut du sujet dans l’histoire. Au moment où l’on devrait avoir pris acte depuis longtemps des acquis de l’histoire des Annales et à l’heure où les gender studies se multiplient, la m..

Préface

Pour le travail en rhizome que nous avons mené dans un contexte très favorable au Centre allemand d’histoire de l’art, je voudrais remercier chaleureusement Thomas Kirchner, les jeunes boursiers qui nous livrent dans cet ouvrage la quintessence de leurs recherches neuves, les chercheuses et chercheurs qui ont accepté de revenir sur des conclusions anciennes en donnant la preuve éclatante de leurs forces de renouvellement. [...

Qu’est-ce qu’exposer ?

Aujourd’hui nous assistons à un élargissement du domaine des expositions, tant du point de vue des sujets proposés que des objets présentés. Le critère esthétique, qui avait prévalu jusque dans les années 1980, n’est plus le seul paramètre de référence. Cet élargissement répond à des attentes profondes du public et, en même temps, aux exigences du « marché de la culture ». Nous pouvons citer un grand nombre d’expositions qui ne relèvent pas du domaine de l’histoire de l’art au sens traditionn..

Les Arts à Paris après la Libération:Temps et Temporalités

Der Band wirft neues Licht auf die Pariser Kunstwelt nach dem Zweiten Weltkrieg, ihre Akteure, (inter)nationalen Dimensionen und ästhetischen Spannungsfelder. Er vereint eine Auswahl an Beiträgen des Jahreskongresses 2014/2015 des Deutschen Forums für Kunstgeschichte Paris sowie weitere Forschungsergebnisse dieses Jahres. Neben historiografischen Fragestellungen stellt der Band konkrete Fallbeispiele in den Mittelpunkt, in denen bekannte Protagonisten wie Giacometti, Picasso und Brassaï untersucht werden, aber auch neue Akteure, Institutionen und Medien vorgestellt sowie innovative Perspektiven entwickelt werden. Er leistet so einen wichtigen Beitrag zur Erforschung der Kunst der Nachkriegszeit.Cet ouvrage porte sur le contexte artistique après la Libération, ses acteurs, ses dimensions (inter)nationales, ses enjeux esthétiques. Il réunit un choix d’interventions du congrès annuel 2014/2015 du Centre allemand d’histoire de l’art Paris ainsi que d’autres contributions liées au sujet de recherche de cette année. A l’intérêt historiographique de cette publication s’ajoute nombre d’études de cas précis, portant sur des protagonistes bien connus tels que Giacometti, Picasso et Brassaï, tout en introduisant d’autres acteurs, des institutions et medias variés ainsi que des perspectives novatrices. L’ouvrage constitue ainsi un apport important à la recherche sur la période de la Libération à Paris

Art, État et idéologies aux xixe et xxe siècles

Il fut un temps pas si lointain où s’intéresser à l’histoire politique et à l’histoire sociale de l’art vous faisait courir le risque d’être extradé, comme si les œuvres devaient par magie échapper à toute contingence pour assumer définitivement leur rôle de fétiche. De même, confronter les médias populaires aux œuvres majeures ou les entremêler (comme dans la réalité) semblait déplacé. Or, il s’agissait tout simplement d’écrire une histoire aussi complète que possible. Le débat qui suit mont..

Picasso Espagnol en France

Toute la France est faite d’additions et de mélanges dont l’exposition organisée en 1998 par Laurent Gervereau, Pierre Milza et Émile Temine montrait à quel point nombre de ses ténors sont venus d’ailleurs, ce que l’on s’empresse d’oublier pour les intégrer au panthéon national. Dans cet esprit, demandez aux Français de quelle nationalité est Picasso : ils vous répondront qu’il est des leurs. Ils le croient espagnol d’origine mais naturalisé après la Seconde Guerre mondiale et peut-être même ..