Le Moyen Âge dans l’oeuvre de Maupassant. Histoire, légende, poétique.

Guy de Maupassant a entretenu une relation ambiguë avec le Moyen Âge, qui l’a fasciné dans sa jeunesse au point qu’il y fit référence dans plusieurs poèmes et qu’il le prit pour cadre d’un drame historique en vers : La trahison de la comtesse de Rhune. Écrivain confirmé, il discrédite l’époque médiévale dans ses chroniques et ses contes, la représentant comme une période pleine de légendes stupides et d’obscurantisme religieux et l’exploitant comme un repoussoir et une source de comique et de parodie. Cependant, sa poétique s’est imprégnée du Moyen Âge et ses récits courts sont héritiers du fabliau, de la farce et de la sottie.Guy de Maupassant developed an ambiguous attitude to the Middle Ages, a period which fascinated him so much in his youth that he mentioned it in several of his poems and chose it as the topic of a historical play : La trahison de la comtesse de Rhune. As an experienced writer, he discredited the medieval times in his chronicles and tales, describing the period as full of stupid legends and religious obscurantism and using it as a foil and a source of comedy and parody. However, his poetics is steeped in the Middle Ages and his short stories are heirs to the fabliau, the farce and the sottie

Du fantastique maupassantien: la femme surnaturelle

armi les récits fantastiques de Maupassant, ceux qui font intervenirdes célibataires en proie à des phénomènes paranormaux mettent en scènela femme surnaturelle et mêlent ainsi désirs et obsessions érotiques et inquiétanteétrangeté. A travers un corpus de dix contes qui évoquent des amoursétranges, nous verrons que le motif de la femme – essentiel à l’oeuvre de Maupassant– associé au fantastique permet de souligner la proximité permanentedu fantastique et du réalisme. Ces écrits ancrés dans le quotidien unissent lesfantasmes érotiques masculins d’une époque et l’angoisse de la mort qui opèrentun subtil glissement de la passante à l’apparition, du rêve à la réalité, etdu désir vers la folie, l’amour se voulant plus fort que la mort. L’image de lafemme, fortement érotisée et mortifère, est un fil conducteur de la poétiquemaupassantienne, brouillant la frontière entre réalisme et fantastique et entreréalisme et décadence. Du fantôme au fantasme, Maupassant transportele lecteur dans l’inconscient de sa créature et dans une oeuvre qui oscille entrefantastique et fantasmatique

Du Vaudeville au Boulevard : La Piste, pièce de la réconciliation

Lorsque La Piste, comédie en trois actes, est jouée au Théâtre des Variétés le 15 février 1906, Victorien Sardou, dramaturge réputé, élu à l’Académie française trente ans plus tôt, n’a pas fait représenter une pièce nouvelle depuis longtemps, comme le remarque le critique Fernand Nozière. Il semble se trouver dans une situation paradoxale : auteur à succès ayant traversé toutes les époques, il ne produit plus guère en ce début du xxe siècle, se contentant de remanier d’anciennes œuvres et de ..

La 628-E8 sur les chemins de la prostitution européenne : de l’étape au tapin

La prostitution est l’un des sujets présents dans la plupart des œuvres de Mirbeau. Contrairement à beaucoup de ses confrères, l’auteur du Calvaire ne choisit pas uniquement de traiter ce thème parce qu’il est à la mode. On observe chez lui un véritable intérêt social et humain pour la question de l’amour vénal. La 628-E8 ne fait pas exception et, malgré sa forme hybride ou grâce à elle, le récit accueille plusieurs allusions et des scènes relatives à la chair tarifée, en particulier la secti..

Fantômes, morts violentes et loups-garous dans l’œuvre d’Erckmann-Chatrian

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La Fille Élisa à la scène sur quelques reprises (1900-1939)

Benhamou Noëlle. La Fille Élisa à la scène sur quelques reprises (1900-1939). In: Cahiers Edmond et Jules de Goncourt n°13, 2006. Les Goncourt et le théâtre. pp. 153-162

Maupassant dans le Journal des Goncourt

Benhamou Noëlle. Maupassant dans le Journal des Goncourt. In: Cahiers Edmond et Jules de Goncourt n°10, 2003. Les cent ans du premier prix Goncourt. pp. 283-304

Axselène Ben Farhat, La Structure de l'enchâssement dans les contes et nouvelles de Guy de Maupassant, avant-propos de Didier Coste, Sfax, Imprimerie Reliure d'Art, 2006

Benhamou Noëlle. Axselène Ben Farhat, La Structure de l'enchâssement dans les contes et nouvelles de Guy de Maupassant, avant-propos de Didier Coste, Sfax, Imprimerie Reliure d'Art, 2006. In: Cahiers Edmond et Jules de Goncourt n°16, 2009. Les romans d'Edmond. pp. 171-172