Iglesias fortificadas de Castilla y León: simbiosis arquitectónica entre el uso defensivo y el religioso

La investigación se centra en el estudio de la arquitectura religiosa fortificada de Castilla y León, realizando un análisis arquitectónico y constructivo de aquellos templos rurales que incorporan a su estructura típicamente religiosa elementos defensivos. Estos templos son interesantes híbridos con una doble función, donde el uso religioso y el defensivo conviven en un mismo edificio, fundamentalmente debido a la adición a posteriori de elementos defensivos típicos de la arquitectura militar, análogos a los existentes en los castillos o fortalezas medievales. A modo de introducción se reflexiona sobre los motivos que llevaron a los promotores de estas obras a fortificar los templos, y el momento en que este tipo de fortificación proliferó dentro del territorio castellano-leonés, destacando la existencia de ciertos zonas o comarcas donde la presencia de este tipo de arquitectura es más frecuente, normalmente al estar vinculadas a sistemas fronterizos o a zonas altamente inestables durante gran parte de la Edad Media. También se reflexiona sobre la cronología de construcción de los elementos defensivos respecto a la estructura general del templo, mediante el estudio de distintos ejemplos de iglesias que fueron fortificadas al incorporar elementos militares preexistentes, otras que fueron concebidas desde su fundación como híbridos arquitectónicos con ambas funciones, y otras que incorporaron en determinado momendo nuevos elementos defensivos, transformando la configuración concebida inicialmente tan sólo con fines religiosos. El grueso de la investigación se centra en establecer paralelismos y comparaciones entre las distintas formas de fortificar una iglesia, mediante el estudio en profundidad de los edificios más representativos de las distintas tipologías de iglesias fortificadas identificadas a lo largo de un exhaustivo estudio de campo. Las iglesias se clasifican en función de los elementos defensivos incorporados, estableciéndose las siguientes tipologías: Iglesias con recintos defensivos externos, iglesias con torres defensivas, iglesias con cimborrios defensivos, iglesias con ábsides fortificados, iglesias con adarves y galerías defensivas, iglesias con fortificación completa (los castillos de La Adrada y Turégano), e iglesias que forman parte de recintos defensivos urbanos. El trabajo pretende llenar un vacío en el campo del estudio de la arquitectura defensiva de la región, sirviendo como base a futuras investigaciones que profundicen en los nuevos conceptos aquí planteados.Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos ArquitectónicosDoctorado en Arquitectur

LABORATORIO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS 6 "Propuesta material de un Laboratorio de Proyectos Arquitectónicos"

Innovación EducativaMemoria Final del Proyecto de Innovación Docente 2017/2018.LABORATORIO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS 6 "Propuesta material de un Laboratorio de Proyectos Arquitectónicos". Coordinado por Eduardo Miguel González FraileDepartamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónico

El coste de la construcción medieval: materiales, recursos y sistemas constructivos para la petrificación del paisaje entre los siglos XI y XIII

Edición a cargo de Rocío Maira Vidal y Ana RodríguezLa dificultad de estudiar los costes de la construcción entre los siglos XI y XIII por la ausencia de documentos originales que hagan mención a las cuentas y gastos revela la necesidad de abordar su estudio a partir de nuevos caminos. En este libro se propone una nueva metodología para acometer el estudio de los costes a partir del análisis comparativo de los sistemas constructivos y de los recursos empleados. La nueva metodología propuesta permite conocer aquellas actividades que supusieron un mayor gasto para los promotores de las obras por requerir abundante mano de obra, una alta especialización de sus trabajadores o cuantiosos recursos naturales, a veces distantes de la obra. Confiamos que este libro responderá interesantes cuestiones sobre el desarrollo de la economía y la sociedad plenomedievales.Peer reviewe

Adecuación del Viaducto Ferroviario de Serín como pasarela peatonal

El proyecto ejecutado recupera un tramo de vía ferroviaria abandonada durante décadas en la parroquia de Serín (Gijón). Parte de dicha vía discurre por un viaducto del siglo XIX que es acondicionado como pasarela peatonal salvando la barrera física que supone la autopista, y que hasta ese momento dificultaba enormemente la conexión entre los distintos barrios. El nuevo objeto arquitectónico se inspira en la configuración del viejo puente, y su diseño se integra en él. Con esta intervención se recupera un elemento patrimonial de gran importancia al mismo tiempo que se proporciona a los vecinos un paso seguro sobre la autopista.The project recovered a stretch of train tracks abandoned for decades in Serín (Gijón). Part of this track runs along a viaduct of the 19th century that is conditioned as a pedestrian walkway saving the physical barrier of the motorway, which hindered the connection between some neighborhoods. The new architectural object is inspired by the old bridge configuration, and its design is integrated into it. This intervention recovers an important heritage element and provides to the neighbors a safe passage above the motorwa

Arte periférico: Vázquez Canónico y su parque escultórico en O Porriño (Pontevedra)

Rarely an artist has the possibility to design an urban space with entire creative liberty, just guided by his instinct and inspiration. Alcalde Gonzalo Ordóñez sculpture park, sites in O Porriño (Pontevedra), was created by the artist Vicente Vazquez Canónico (Gijón, 1937) with the approval of the local council in the early 1990s. This paper is about the creative and constructive process of a work that highlights the diffuse limits between Architecture, Art, and Urbanism, and that due to its singularity becomes one of the few of its kind in our country, yet to be recognized and valued.Pocas veces un artista tiene la posibilidad de diseñar un espacio urbano con total libertad creativa, guiado simplemente por su instinto e inspiración. El parque escultórico Alcalde Gonzalo Ordóñez, situado en la localidad de O Porriño (Pontevedra), fue creado por el artista Vicente Vázquez Canónico (Gijón, 1937) con el beneplácito de la administración local a principios de la década de los noventa. El presente artículo se adentra en el proceso creativo/constructivo de una obra que pone en relieve los difusos límites entre Arquitectura, Arte y Urbanismo, y que por su singularidad se convierte en una de las pocas de su especie en nuestro país, aun por reconocer y valorar

Adaptación de templos medievales al uso defensivo en Castilla y León. Análisis constructivo y funcional de las diferentes estrategias identificadas

Este artículo se ha desarrollado totalmente a partir del coloquio que tuvo lugar en el congreso titulado «Costes y técnicas de la construcción medieval para la petrificación del paisaje», organizado en febrero de 2020 a cargo del proyecto «Petrifying Wealth. The Southern European Shift to Masonry as Collective Investment in Identity, c. 1050-1300» del CCHSCSIC Instituto de Historia, financiado por el programa de investigación e innovación Horizonte 2020 de la Unión Europea bajo el acuerdo n.° 695515.Peer reviewe

Arte periférico: Vázquez Canónico y su parque escultórico en O Porriño (Pontevedra)

Rarely an artist has the possibility to design an urban space with entire creative liberty, just guided by his instinct and inspiration. Alcalde Gonzalo Ordóñez sculpture park, sites in O Porriño (Pontevedra), was created by the artist Vicente Vazquez Canónico (Gijón, 1937) with the approval of the local council in the early 1990s. This paper is about the creative and constructive process of a work that highlights the diffuse limits between Architecture, Art, and Urbanism, and that due to its singularity becomes one of the few of its kind in our country, yet to be recognized and valued.Pocas veces un artista tiene la posibilidad de diseñar un espacio urbano con total libertad creativa, guiado simplemente por su instinto e inspiración. El parque escultórico Alcalde Gonzalo Ordóñez, situado en la localidad de O Porriño (Pontevedra), fue creado por el artista Vicente Vázquez Canónico (Gijón, 1937) con el beneplácito de la administración local a principios de la década de los noventa. El presente artículo se adentra en el proceso creativo/constructivo de una obra que pone en relieve los difusos límites entre Arquitectura, Arte y Urbanismo, y que por su singularidad se convierte en una de las pocas de su especie en nuestro país, aun por reconocer y valorar

Pedro Cabello Máiz y su arquitectura racionalista en Gijón

Pedro Cabello Máiz should be considered as one of the most important architects in Gijón in the mid-twentieth century, who was made a heterogeneous production in this asturian city between 1932 and 1945. This paper aims to study this stage of his professional production in that city, where Cabello was one of the main supporters of rationalism architecture, which he combined with others previous and later architectonic styles.Pedro Cabello Máiz debe considerarse como uno de los arquitectos más importantes del Gijón de mitad de siglo XX, con una obra heterogénea desarrollada en esta ciudad asturiana principalmente entre los años 1932 y 1945. El presente artículo pretende estudiar esta etapa de su actividad profesional en la ciudad, donde Cabello se convirtió en uno de los principales baluartes del racionalismo arquitectónico, que hábilmente supo combinar con otros estilos arquitectónicos previos y posteriores

Mobiliario built-in como articulador del espacio en la arquitectura residencial de Richard Neutra

Richard Neutra left us some of the most relevant examples of modern residential architecture. Their open and lighting spaces were conceived to reconnect our body and soul with their biological source, and nature where we come from too. In this way, built-in-furniture has an important function in Neutra ́s living-rooms, used to separate spaces, focalize views, and create a relaxing atmosphere where the family meets around the fire. These furniture sets are integrated by the chimney, couch, shelves, and other elements, madeof plywood, stone, brick, or steel. This paper study the evolution of these built-in-furniture sets in Neutra ́s houses, through the analysis of several cases, which have been recreated with 3d technology in order to understand the role of each elementRichard Neutra nos ha legado algunos de los ejemplos de arquitectura residencial más relevantes de la Arquitectura Moderna. Sus diáfanos y luminosos espacios fueron concebidos para reconectar nuestro cuerpo y alma con su origen biológico, así como con la naturaleza de la que formamos parte. En este sentido, el mobiliario built-in(fijo, construido) tiene una función relevante en las salas de estar diseñadas por Neutra, utilizado para separar espacios, focalizar vistas y crear una relajante atmósfera en la cual la familia se reúne en torno al fuego. Este conjunto de muebles está integrado por la chimenea, el sofá, estanterías, y otros elementos hechos con panel de contrachapado, piedra, ladrillo o acero. El presente artículo estudia la evolución de estos muebles en las casas de Neutra a través del análisis de varios ejemplos, los cuales han sido recreados en 3D con la intención decomprender el papel que juega cada element

Castelao, la materialización de un pensamiento

Hacia mediados del siglo XX, al igual que estaba ocurriendo en el resto de Europa, comienza a reaparecer tímidamente en la arquitectura asturiana el movimiento moderno, cuyo germen había comenzado a brotar en los años previos a la guerra. De entre todos los arquitectos que centraron su labor en el Principado de Asturias, hay uno que destaca por su estilo vanguardista como impulsor de esta nueva arquitectura. Este no es otro, que el poco reconocido, Ignacio Álvarez Castelao (Cangas del Narcea, 31 de marzo de 1910). Tal vez su afinidad de ideas y relación con el finlandés Alvar Aalto fue la que consiguió traer parte de esa estética y destreza constructiva hasta norte de España. Ya desde sus obras iniciales, se observa una preocupación por el lugar y la adaptación del edificio al entorno, rompiendo con las herméticas construcciones historicistas que se estaban imponiendo en la España del momento. Comienzan así a aparecer pequeños guiños a un nuevo pensamiento que tiene como base el dominio de la geometría y su movimiento organicista, plasmado en ejemplos como las fachadas de los edificios del Serrucho y Alsa, o la facultad de Ciencias Geológicas y Biológicas de Oviedo, donde consigue una magistral oposición entre dos mundos, lo orgánico y lo mineral. Su obra abarca desde interesantes edificios dotacionales en ámbitos urbanos, hasta la concepción de grandes edificios e infraestructuras industriales, pasando por el estudio de diferentes tipos de arquitectura residencial, como los poblados vinculados a nuevas industrias (los cuales constituyen verdaderas experiencias habitacionales). En todos ellos pone en práctica una magistral habilidad para adaptar el edificio a las preexistencias, tanto urbanas como a las impuestas por la naturaleza. En la obra de Castelao, vemos además reforzada su idea generadora a través del elemento construido, la cual se percibe intensificada con gran maestría a través de los materiales, acabados y sistemas constructivos, estableciendo una especial relación entre idea y la materialización. Adopta, y hace suyo, el principio de que los materiales y requerimientos funcionales determinan el resultado, regalando a la sociedad el conocimiento y los valores que enriquecieron sus obras. La comunicación propuesta reflexionará sobre los criterios proyectuales y fundamentos teóricos que, como hilo conductor de toda su obra, fueron materializados magistralmente con independencia de la tipología edificatoria, obteniendo como resultado edificios en los que se ofrece a los usuarios algo más que una mera funcionalidad en la generación de espacios y recorridos. Palabras clave: Castelao, organicismo, geometría, movimiento