Electric Shadows (Dianying) *

Catalogue Essay on Isaac Julien's installation "Ten Thousand Waves". Probably also included in catalogue for Isaac Julien exhibition Sao Paulo Autumn 201

Erik's Effects : The Phantom, the 'gesamtkunstwerk', and the monstrosity of spectacle

Erik, who is a real monster … is also, in certain respects, a regular child, vain and self-conceited and there is nothing he loves so much as, after astonishing people, to prove the really miraculous ingenuity of his mind’ (Gaston Leroux, The Phantom of the Opera) Virginia Woolf famously dated the origins of the modern sensibility to December 1910. This paper, using the idea of the gesamtkunstwerk or ‘total work of art’ as its theoretical starting point, argues that Gaston Leroux’s The Phantom of the Opera, published in the same year, represents a distinct product of this sensibility. Enacting a compelling narrative of ‘monstrous’ unsettlement within mass culture, the novel — which continues to be critically neglected compared to similar literary horror classics — is one of the iconic monster fictions of the last century. The Opera Ghost, Erik, a grotesque social outcast, is a special effects artist on a grand scale, a fairground magician and inspired architect, as well as a torturer, assassin, and psychotic obsessive. Beneath the Palais Garnier ‘his artistic, fantastic, wizard nature’ creates a world of trapdoors, pulleys and costumes, of smoke and mirrors, of flame effects and water, creating a gesamtkunstwerk within a gesamtkunstwerk. His legacy is a troubled, prophetic and inexhaustible allegory of emergent modernity, in particular of mass media spectacle and shared popular fantasy. As charismatic as he is terrifying, as tragic as he is cruel, this beast in search of beauty — ‘built up of death from head to foot’ — seems to embody both the fear and the fascination of a complex mediated environment. Ultimately, perhaps, the spaces he inhabits offer singular perspectives from which to explore the conditions of the digital present, conditions in which – according to Douglas Kellner – ‘spectacle itself is becoming one of the organizing principles of the economy, polity, society, and everyday life’.Peer reviewe

INFLUENCE DE L'IMPEDANCE D'ONDE SUR LES VALEURS DE DEBIT D'ABSORPTION SPECIFIQUE POUR UN FANTOME DE L'HUMAIN EN BANDE HF

International audienceAfin de garantir la sécurité des personnes et de limiter le risque de surexposition électromagnétique, des normes internationales définissent des limites en champ électrique, en champ magnétique, en courant induit et en débit d'absorption spécifique (DAS). Nous étudions dans cet article l'influence de l'impédance d'onde d'un champ électromagnétique sur les valeurs de courant induit et de DAS corps entier dans un fantôme de l'humain hétérogène. Nous calculons les courants induits dans un fantôme isolé et dans un fantôme formant une boucle en simulation et par des formules approchées utilisant des circuits d'impédance équivalente à l'être humain pour deux expositions. Avec nos résultats, nous montrons que les courants induits et le DAS corps entier dépendent soit de la partie électrique soit de la partie magnétique du champ appliqué selon la posture du fantôme (isolé ou en boucle). Cela permet d'envisager une meilleure prédiction des restrictions de base par des mesures de champs

Leibniz on Sensation and the Limits of Reason

I argue that Leibniz’s doctrine of sensory representation is intended in part to close an explanatory gap in his philosophical system. Unlike the twentieth century explanatory gap, which stretches between neural states on one side and phenomenal character on the other, Leibniz’s gap lies between experiences of secondary qualities like color and taste and the objects that cause them. The problem is that the precise arrangement and distribution of such experiences can never be given a full explanation. In response, Leibniz appeals to representation. I argue that the sense in which Leibnizian sensations are representations is too weak to close his explanatory gap. In the end, he must appeal to the doctrine of the best possible world

Fantôme an expansion plan

This thesis applies Born Global (BG) theory to analyze the luxury mobile consumer industry and phone company start-up Fantôme, which recently launched its first luxury phone, the Arcane. Then a structured analysis, using weighted relevant indices, is made of a large selection of countries for suitability of expansion for Fantôme. Further analysis is performed from a short selection of the top ranking countries with two of these countries being deeply analyzed, resulting in a strategic marketing plan developed accordingly for the company

L’attraction fantôme dans le cinéma d’horreur japonais contemporain

Le cinéma d’horreur japonais contemporain a provoqué depuis dix ans un renouvellement du genre des films de fantômes. L’auteure aborde ce phénomène en se penchant, par l’analyse de séquences, sur un mode d’adresse spectatorielle : l’attraction-fantôme. La notion proposée prend en compte à la fois l’effroi spectaculaire et l’effet spécial de l’apparition lié à la tradition culturelle du théâtre nô et du théâtre kabuki. Elle se rattache à certains aspects (autonomie par rapport à la narration, « émotion choc ») de la théorie des attractions, d’Eisenstein à Gunning. La mise en scène des confrontations et des déplacements fait jouer aux victimes le rôle du spectateur en état de choc. Cependant, les films contemporains intègrent également des mises en série et en réseau des images de fantômes. Le caractère répétitif des apparitions implique une construction diégétique sur le mode de la hantise, de la disparition et de l’oubli. Le champ d’attraction des spectres menace-t-il pour autant l’identité du sujet dans un contexte où les images circulent par voie technologique ? L’attrait contemporain pour le cinéma d’horreur japonais crée plutôt un lien entre esthétique et Histoire : la réémergence de traumas saisie à travers la visibilité des fantômes, déjà apparus, déjà disparus.Over the past ten years, the contemporary Japanese horror film has been the site of a return of the ghost film. Through close analysis of specific sequences, the present discussion approaches this phenomenon by postulating a spectatorial mode of address, the ghost attraction. This concept takes into account both spectacular thrills and the special effect of ghostly appearances in the cultural tradition of Noh and kabuki theatre. It is linked in certain ways (independence from the narrative, shock effects) to the theory of attractions, from Eisenstein to Gunning. The staging of confrontations and changes of role make the victims take on the part of the viewer in a state of shock. Nevertheless, these contemporary films also incorporate serial and networked images of ghosts. The repetitive nature of the apparitions suggests a diegetic construction based on a “haunting” mode of disappearance and oblivion. But does the ghosts’ field of attraction threaten the identity of the subject in the present-day context of the technological circulation of images? The appeal of Japanese horror cinema today creates, instead, a link between aesthetics and history: traumas re-emerge which are grasped through the visibility of ghosts which have already appeared and disappeared

POUR EN FINIR AVEC LA CROYANCE.: UNE ANALYSE ANTHROPOLOGIQUE D'HISTOIRE DE FANTOME.

National audienceCe papier croise plusieurs lectures (ethnographique, folklorique, narratologique et par les instances des vécus psychologiques individuels) pour proposer une analyse de cas: celui d'un lignage islandais contemporain se plaignant des assaults d'un spectre agresseur

Fiabilité et reproductibilité des mesures de volume rénal par IRM

CONTEXTE Le meilleur marqueur de la sévérité de l'atteinte rénale dans la polykystose est l'augmentation du volume des reins. L'IRM est la méthode d'imagerie de choix pour mesurer ces volumes, le CHUV l'utilise depuis des années pour le suivi clinique de ses patients. OBJECTIFS La fiabilité de la volumétrie rénale est essentielle pour assurer une prise en charge optimale des patients. Nous avons comparé la précision et la reproductibilité des diverses techniques de volumétrie par IRM et évalué la reproductibilité intra- et inter-observateur de la technique utilisée en clinique. MÉTHODE Nous avons comparé les différentes techniques disponibles en utilisant un fantôme et en lui appliquant le protocole d'imagerie IRM rein polykystique utilisé pour les patients. Nous avons étudié la reproductibilité intra- et inter-observateur en reprenant les dossiers de 37 patients et en mesurant leurs volumes rénaux. RÉSULTATS La technique la plus fiable et reproductible déterminée sur le fantôme était celle de seuillage manuel d'AW Server sur des coupes transverses en pondération T2. Sur les patients, la variabilité intra- observateur était < 2%, et l'inter-observateur de < 4%. Les limites d'agrément étaient de -70 ;90 ml tant pour la variabilité intra- qu'inter-observateur. CONCLUSION Les différentes méthodes évaluées sont reproductibles, mais leur précision est très variable. Il y a des biais de mesure systématiques avec toutes les techniques. Nos mesures montrent une haute reproductibilité intra-observateur et inter-observateurs. Nous avons identifié une limite d'agrément supérieure de 90 ml, ce qui signifie que des variations de volume au cours du temps de < 90 ml ne peuvent pas être considérées comme significatives. Des augmentations de > 90 ml ou des régressions de > 70 ml peuvent être interprétées comme réelles de façon fiable avec la volumétrie IRM