МЕССА F-MOLL А.БРУКНЕРА: ТЕМАТИЧЕСКОЕ ЕДИНСТВО ЦИКЛА

В истории мировой музыки Антон Брукнер (1824–1896) известен прежде всего как один из величайших симфонистов

Православная аксиология Ф.М. Достоевского на примере рассказа "Кроткая"

В статье предпринимается попытка философского обоснования тезиса о вере в бессмертие души как главной идее человеческой жизни. Автор сосредотачивается на определении смысла понятий "вера", "разум", "любовь", "душа"yesБелгородский госуниверсите

Влияние православных интернет-сообществ на социальные сети

Анализируется влияние православных интернет- сообществ на свою аудиторию и на аудиторию социальной сети в целом по критерию вовлеченности в деятельность сообществ

Особенности раскрытия сущности феномена религиозной веры в теологии и богословии

Рассматриваются основные тенденции и подходы в определении сущности веры в трудах теологов и богословов, а также основные направления исследования религиозной веры в католической, протестантской теологии и православном богословииyesБелгородский госуниверсите

Provocation in V. Shukshin’s Artistic Consciousness: Motives and Limits of Testing Meanings

This article analyzes Shukshin’s radical moral and artistic position as a writer and cinema director. The aim of the study is to describe the paradox of the provocative uniqueness of the artist, fighting for his right to speak in the name of the people. The challenge is addressed to the official ideology, esthetical norms, nationalists’ beliefs, and even to the people themselves as a sacramental invective question: “What is happening to us?” The definition of the challenge as a provocation is justified by correlating metaphoric discoveries and principles of communication and suggestion in Shukshin’s works with the theory of provocation and the history of the establishment of radical concepts and forms in art. The methods of analysis combine phenomenology (the content of artistic ideas) with the search for comparative and typological associations (Dostoevsky’s investigators). Analysis of the provocative part of Shukshin’s art unveils the characteristics of his way of thinking, psychology, conditions for self-determination, and principles of interaction with the public. The motives of the challenge are manifold – the protest against the norm and the dogma, the forced position of an “underground person” (“uncovered fighter”), and the loyalty to the truth. The most radical provocation is comparing Stepan Razin to Christ, and the historical role of the Cossacks’ chieftain to the Savior’s mission: “I came to give you freedom.” The writer was well aware of the chieftain’s cruelty, who caused the bloody uprising, but who showed such an example of tenacity, that by the power of his will he was able to turn the masses into the people and became the embodiment of the protest against despotism and servile psychology. In contrast to the idea-driven and esthetical provocation of his contemporaries, Shukshin in his solutions looks for the truth, appeals to the natural mind, strives for suggestion via compassion, and demands action. High provocations are separated from the actions of idea-driven manipulators (“Srezal” (Cutting Them Down to Size), “Vybirayu derevnyu na zhitelstvo” (A Village to Call Home), “Vechno nedovolniy Yakovlev” (Constantly Dissatisfied Yakovlev)). Charming weirdos are not God’s fools, their consciousness is deeply reflexive. Challenge is in the thought (“Zabuksoval” (Stuck in the Mud), “Veruyu!” (I believe!)), in the absurd search for the calling (“I Beg Your Pardon, Madam!”, “Gena Proydisvet”), and in ridiculing the pseudo intellectual art (“Pjedestal” (The Pedestal), “Do tretyikh petukhov” (Before the Third Rooster)). The answer came in the form of acrid deconstructions of conceptualists (V. Sorokin and D. A. Prigov). Shukshin’s provocations are genuinely heuristical, because his thinking is intellectually pure, free, and passionate.Рассматривается радикальная нравственная и художественная позиция В. Шукшина, писателя, кинорежиссёра. Цель – раскрыть парадокс вызывающей самобытности художника, отстаивающего право говорить от лица народа. Вызов обращён к официальной идеологии, нормам эстетики, вере «почвенников» и даже к самому народу, как сакраментальный вопрос-инвектива: «Что с нами происходит?» Определение вызова как провокации обосновано соотнесением образных открытий, принципов коммуникации и суггестии у В. Шукшина с теорией провокации и историей утверждения радикальных концепций и форм в искусстве. Методология анализа сочетает феноменологию (содержание творческих идей) с поиском сравнительно-типологических параллелей (испытатели Достоевского). Анализ провокационной составляющей творчества Шукшина раскрывает особенности мышления, психологии, условия самоопределения, принципы взаимодействия с публикой. Мотивы вызова многосложны – это протест против нормы и догмы, вынужденное положение «подпольного человека» («нерасшифрованного бойца»), верность правде. Самая радикальная провокация – уподобление Степана Разина Христу, исторической роли казачьего атамана – миссии Спасителя: «Я при- шёл дать вам волю». Писатель вполне сознавал жестокость вождя, который буквально спровоцировал кровавое восстание, но дал такой образец стойкости духа, что силой своей воли обратил массу в народ и стал олицетворением сопротивления деспотии и рабской психологии. В отличие от идейных и эстетических провокаций современников решения Шукшина ищут истину, апеллируют к природному разуму, добиваются суггестии через сопереживание, требуют поступка. Высокие провокации отделяются от действий идейных манипуляторов («Срезал», «Выбираю деревню на жительство», «Вечно недовольный Яковлев»). Обаятельные чудики – не юродивые, их сознание глубоко рефлексивно. Вызовом служат мысль («Забуксовал», «Верую!»), абсурдный поиск призвания («Миль пардон, мадам!», «Гена Пройдисвет»), осмеяние псевдоинтеллектуального искусства («Пьедестал», «До третьих петухов»). Ответом стали язвительные деконструкции концептуалистов (В. Сорокин, Д. А. Пригов). Провокации Шукшина подлинно эвристичны, поскольку его мышление интеллектуально честно, свободно и страстно

Особенности формирования религиозной личности в современном культурном пространстве

Анализируются причины актуализации религии в современной культуре. Выявляются факторы, наиболее сильно влияющие на формирование религиозной личности в современной культуре. Предлагается рассматривать появление новых религий как реакцию на духовный запрос современного человека. Виртуализация общества (глобализация Интернет-пространства) актуализируется как новое условие для формирования религиозной личности

Базовые характеристики русской культуры сквозь призму художественных текстов

Национальный тип духовности рассматривается в качестве метапризнака своеобразия русской культуры. Как ключевые черты в структуре русского психотипа выделяются духовный максимализм, проявляющийся в беспокойстве духа, неудовлетворенности прозой обыденного существования, бескорыстие - отказ от выгоды как нравственно-этический эталон поведения. Устойчивость и воспроизводимость этих характеристик в исторической жизни русских подтверждается текстами художественной литературы ХIХ-ХХ вв

Максимізація абсурду в субособистісному аналізі

У статті обґрунтовано метод максимізації абсурду, який має психотерапевтичний ефект. Зміна структурних та функціональних зв’язків особистості при застосуванні методу максимізації абсурду показана на прикладі поведінки літературного персонажу

From out of the drawer: Faith, ritual and Russian Orthodoxy: Nikolai Korndorf's setting of the Divine Liturgy

The centerpiece of this study is a remarkable exemplar of sacred music composition literally extracted from the drawer: a complete setting of the Russian Orthodox Divine Liturgy by the late-twentieth-century Russian-Canadian composer, Nikolai Sergeevich Korndorf dated 1978.2 It has a two-fold purpose: (1) to explore some of the circumstances of its creation (how, why and when?) and, (2) to use it to frame a commentary on the impact of the Russian Orthodox Church on Russian music composition in general, looking to nineteenth-century precedents for lingering/prevailing attitudes towards it, posing the questions: Why has the Russian Orthodox Church been largely overlooked in Russian music production and why has it assumed a role in recent years