Comparative analysis of main theoretical positions of art of the classical Avant-garde in Ukrainian painting of the first third of the 20th century and contemporary art of Ukraine of the beginning of the 21st century

У статті здійснено спробу проаналізувати основні аспекти сучасного мистецтва, що позиціонує себе як революційне, та мистецтва класичного авангарду, яке було визнане художньою революцією на початку минулого сторіччя. Розглянуто еволюцію розвитку мистецтва — від експериментів імпресіоністів, коли був зроблений відхід від зображувальності, крізь постімпресіонізм, аналітичний кубізм, неопримітивізм, алогізм і, нарешті, безпредметне мистецтво. Коротко схарактеризовані напрями сучасного (актуального) мистецтва і наведено філософськое обґрунтування ідеології contemporary art.В статье предпринята попытка проанализировать основные аспекты современного искусства, позиционирующего себя как революционное, и искусства классического авангарда, признанного художественной революцией в начале прошлого века. Рассмотрена эволюция развития искусства — от экспериментов импрессионистов, когда наметился отход от изобразительности, через постимпрессионизм, аналитический кубизм, неопримитивизм, алогизм и, наконец, бес- предметное искусство. Кратко охарактеризованы направления современного (актуального) искусства и представлено философское обоснование идеологии contemporary art.The article is attempt to analyze the main aspects of contemporary art, positioning itself as revolutionary one, and the art of the classical Avant-garde, recognized as the artistic revolution at the beginning of the last century. It examines evolution of art development from Impressionists experiments when artists refused realistic manner through Post-impressionism, analytical Cubism, Neoprimitivism, alogism, and finally abstract art. It briefly characterises contemporary (actual) art tendencies and attempts of phylosophical justification of the ideology of contemporary art

Reindeer (Rangifer tarandus)

Автор даёт художественную интерпретацию рода оленей (Rangifer tarandus) – друзей Полимусейона.The author gives an artistic interpretation of the genus of reindeers (Rangifer tarandus) – the friends of Polimuseydon

Вплив мистецького авангарду на традиційну народну вишивку у виготовленні одягу в Україні наприкінці ХІХ – початку ХХ століття.

Стаття про феномен народної вишивки межі ХІХ та ХХ ст

О демонах

The Soviet avant-garde of the 20s-30s has been wearing the crown of martyrdom for a long time. It is generally thought that the turn to Stalin’s Empire style was sharp and dogmatic. It is not quite the case. It was extended in time for at least five years. The buildings and constructions of the transition period are easily identified. It is a mystery why Stalin did not support the ideologically close architects of the Soviet avant-garde. Probably, because their understanding of proletarians and proletariat, as well as of how these ‘new people’ should live in ‘new architecture’ was a pointless abstraction. The necessity for monumental propaganda through architecture and theatrical decorations covering the poverty of Soviet life was obvious, but why was it necessary to build those decorations on the basis of the architecture of the Roman Empire? There are a lot of such questions to be answered by theorists and historians of the Soviet architecture. In fact, the history of the Soviet architecture is not yet completely studied.Советский авангард 20–30-х годов уже давно приобрел мученический венец. Считается, что поворот к сталинскому ампиру был резким и безапелляционным. Это не совсем так. Он был растянут во времени, по крайней мере на пять лет. Здания и сооружения переходного периода легко опознаются. Почему Сталин не поддержал идеологически близких архитекторов советского авангарда – загадка. Возможно, потому, что их представления о пролетариях, пролетариате и о том, как эти «новые люди» должны жить в «новой архитектуре», были беспредметной абстракцией. Необходимость в монументальной пропаганде средствами архитектуры и театрализованных декораций, прикрывающих нищету советского быта, – очевидна, однако почему необходимо было строить эти декорации на основе архитектуры императорского Рима – вопрос. Подобных вопросов, на которые еще должны ответить теоретики и историки советской архитектуры много. По сути, история советской архитектуры еще толком не исследована

Семиотико-тематические особенности отображения мироздания современными художниками

Анализируются креативные искания витебских художников, отражающие развитие интеграционных процессов 1980-х годов. Образно-стилистические изменения в творчестве витебских художников проявились в использовании новых форм изобразительного языка, отхода от реалистической традиции и обращении к знаку, символу. Примером развития данной тенденции в витебском изобразительном искусстве является деятельность творческого объединения «Квадрат», члены которого осуществили попытку реабилитировать в белорусском искусстве наследие Витебского авангарда 1920-х годов. В заключение дается логический вывод о том, что на новой фазе исторического развития витебское изобразительное искусство второй половины 1980-х годов развивает базовые принципы авангардизма 1920-х годов. Витебские художники обращаются к данному опыту, не только цитируя его, но и наделяя современными мотивами. А потому данный процесс следует принимать не как копирование, а скорее как преемственность идей и концепций, наработанных предыдущими поколениями