O universo transmídia de Latitudes

A cultura da convergência propicia o surgimento de uma nova estética narrativa. Cunhada por Jenkins (2008) e discutida por Rose (2010) e Mittell (2015) a transmedia storytelling (narrativa transmídia) se refere ato de transmitir mensagens, temas ou histórias através de diferentes plataformas de mídia, em que cada contribui de maneira distinta para o universo criativo em questão. Neste sentido, o presente artigo tem o objetivo de refletir sobre as características e potencialidades do fenômeno ao analisar um estudo de caso sobre o projeto Latitudes. Lançado em 2013, a trama se expandiu em três eixos narrativos: a internet, a TV e o cinema, criando um universo ficcional tão amplo que não pôde ser contido em um só meio.La cultura de convergênciapropicia la aparición de una nueva estética narrativa. Acuñado por Jenkins (2008) y discutido en Rose (2010) y Mittell (2015) de la narrativa transmedia se refiere acto de transmisión de mensajes, temas o historias a través de diferentes plataformas de medios, cada uno contribuye de manera diferente a el universo creativo de que se trate. En este sentido, este artículo tiene como objetivo reflexionar sobre las características y el potencial del fenómeno a analizar un estudio de caso sobre los proyectos latitudes. Lanzada en 2013, la trama se ha ampliado en tres líneas narrativas: Internet, televisión y cine, la creación de un amplio universo de ficción tal que no pudo ser contenida en una mitad.The culture of convergence favors the emergence of a new narrative aesthetics. Coined by Jenkins (2008) and discussed in Rose (2010) and Mittell (2015) transmedia storytelling relates act of transmitting messages, themes or stories through different media platforms, each contributes differently to the creative universe. This article will try to reflect on the characteristics and potential of the phenomenon to analyze a case study on the Latitudes. Launched in 2013, the plot was expanded in three narrative lines: the Internet, TV and film, creating such a broad fictional universe that could not be contained in a single platform

The Specialized TV Editorial Market in Brazil: A Study on Fan Culture in Intervalo Magazine

This article analyses all 52 editions of the section "Entreviste seu Ídolo" from Intervalo magazine; based on the survey and analysis of issues published between 1968 and 1969, we discuss questions related to the fans profile chosen to participate in the section, the segment of activity of the idols and the context of the questions answered by the interviewees. In Brazil, despite being a minority, fan culture studies in communication are expanding and covering different areas such as identities, politics, and consumption. In this context, the article starts from a sample that has still not been explored in fan culture studies in the country. The magazine was a project of Editora Abril, published between the years 1963 and 1972; in turn, upon observing this strategic movement of the broadcasters and the consequent interest of its readers, it created several sections that established dialogues and built different relationships with its audience (Magnolo, 2023)

WandaVison e os Processos Cognitivos na Produção Crítica e Criativa do Fandom Brasileiro no Twitter

Este artigo tem o objetivo analisar os processos cognitivos que estão em operação nos comentários publicados no Twitter no dia do lançamento dos episódios Filmed Before a Live Studio Audience e Don't Touch That Dial de estreia da série WandaVision (Disney +, 2022). Para a discussão desta questão, analisamos sob a ótica dos estudos de Feuerstein et al. (2014), sobre a modificabilidade cognitiva estrutural, os conteúdos compartilhados por oito perfis gerenciados pelo fandom brasileiro dedicado ao universo da trama. Os estudos realizados a partir do final da década de 1990 no âmbito da ficção seriada televisiva estadunidense ressaltam o processo de complexificação das tramas (Mittell, 2015; Jost, 2016). Neste contexto, Johnson (2005) afirma que a cultura popular contemporânea exige maior esforço cognitivo do público. A proposta teórica do autor apresenta um diálogo direto com o conceito modificabilidade cognitiva estrutural (MCE) de Feuerstein et al. (2014). Conclui-se que além de reforçarem e aprofundarem os pontos de amplo universo ficcional da Marvel, os fãs brasileiros estabelecem correlações entre as telenovelas e a série, ressignificando a trama. (This paper intends to analyze the cognitive processes operating on comments published on Twitter on the day WandaVision’s (Disney+, 2021–) two episodes (“Filmed Before a Live Studio Audience” and “Don't Touch That Dial”) were released. To discuss this issue, we used Feuerstein et al.’s (2010) studies about SCM as a lens to analyze content shared by eight Brazilian fan accounts dedicated to the WandaVisionuniverse. Studies conducted since the late 1990s in the scope of televised serialized fiction highlightthe process of plot complexification(Mittell, 2015; Jost, 2016). Working from this context, Johnson (2012) argues that popular culture requires greater cognitive effort from the audience. Johnson’s (2012) theoretical approach presents direct dialogue with Feuerstein et al.’s (2014) concept of structural cognitive modifiability (SCM). It is concluded that in addition to reinforcing and deepening the points of the broad fictional universe of Marvel, Brazilian fans establish correlations between the telenovelas and the series, giving new meaning to the plot.

The Voice: novas formas de participação e interação na segunda tela

Social TV is transforming the audience metrics, the participation levelof the interactors, the narrative structures, the viewer reception, andis bringing back the appointment television. The phenomenon showsthat the current connectivity ecosystem does not represent the deathsentence for the mass media, but an opportunity to catch up on thenew multitasking habits of the viewers. In order to establish a criticalview about the possibilities of interaction and participation establishedby the second screen, we analyzed three episodes of the reality showThe Voice (US). From the measured data we discuss the main pointsthat contribute to public engagement on Social TV.A Social TV está transformando as métricas da audiência, o nível departicipação dos interagentes, as estruturas narrativas, a recepção dotelespectador, e trazendo de volta o appointment television. O fenômenomostra que o atual ecossistema de conectividade não representa asentença de morte para o mass media, mas uma oportunidade de seatualizar diante dos novos hábitos dos telespectadores multitasking.Com o intuito de realizar uma leitura crítica sobre as possiblidadesde interação e participação estabelecidas pela segunda tela, foramanalisados três episódios do reality show The Voice (Estados Unidos).A partir dos dados aferidos, discutem-se os principais pontos quecontribuem para o engajamento do público na Social TV

Transmedia Literacy: An analysis of the repercussion of the transmedia strategies of The X-Files

Discutida por Jenkins (2013) e Scolari (2016), a transmedia literacy propicia a participação, a produção de conteúdo e o entendimento crítico do público. Isto é, ao navegar por distintas plataformas, correlacionando às estratégias transmídia com a mídia principal, o interagente realiza uma leitura atenta e polissêmica do universo ficcional. A partir desse escopo teórico, este artigo tem como objetivo analisar as postagens, no Twitter, dos telespectadores interagentes de The X-Files durante o lançamento das ações transmídia da 10ª temporada da série. Nesse contexto, os tuítes nos ajudarão a refletir sobre o conceito de transmedia literacy e como o mesmo estimula a multilateralidade do público. Conclui-se que a ação Find The X impulsiona a discussão, a análise, as interconexões entre diferentes contextos narrativos e a produção de conteúdo.Palavras-chave: Transmedia literacy, televisão, The X-Files.Discussed by Jenkins (2013) and Scolari (2016), transmedia literacy provides participation, content production, and critical public understanding. That is, when navigating different platforms, correlating to the transmedia strategies with the main media, the interacting agent performs an attentive and polysemic reading of the fictional universe. From this theoretical scope, this article aims at analyzing the Twitter postings of The X-Files’ interacting viewers during the launch of the 10th season’s transmediation actions. In this context, the tweets will help us to reflect on the concept of transmedia literacy and how it stimulates the public’s multilateralism. It is concluded that the Find The X action drives the discussion, the analysis, the interconnections between different narrative contexts and the production of content.Keywords: Transmedia literacy, television, The X-Files

O diálogo entre a complexidade narrativa e a social TV no projeto XFRewatch da série The X-Files

Mittell (2012.2015) defines the main characteristic of Complex TV as the alternation between episodic and serial fruition. Aired on Fox, The X-Files series permeates between episodes with long narrative arc, which are focused on the mythology of the plot, and isolated incidents such as the monster of the week. In this context, the paper aims to discuss some aspects of Complex TV that can be found in comments posted on Twitter during the XFRewatch project. Launched by the fan club The X-Files News, the project dialogues with Social TV, as encourages fans to share in real time their impressions about the episodes in the social network, restoring and enhancing ritualization and socialization related to TV content.Conceituada por Mittell (2012,2015) a complexidade narrativa tem como característica central a alternância entre a fruição episódica e a seriada. Exibida pela emissora Fox, a série The X-Files alterna entre episódios com arco narrativo prolongado, que são focados na mitologia da trama, e episódios isolados, tais como o monstro da semana. Nesse contexto, o objetivo deste artigo é refletir sobre os aspectos da complexidade narrativa presentes nos comentários postados no Twitter durante o XFRewatch. Lançado pelo fã clube The X-Files News, o projeto dialoga com a social TV ao estimular os fãs da série a compartilharem em tempo real suas impressões sobre os episódios no microblogging, resgatando e potencializando a ritualização e a socialização em torno do conteúdo televisivo

Competência midiática e cultura de fãs: análise do Twittertainment na social TV brasileira

As fan fictions estimulam o entendimento crítico do fã, uma vez que as histórias propiciam a leitura crítica e criativa dos universos ficcionais, conforme discute Jenkins (2012). A partir deste contexto, o artigo reflete sobre o diálogo entre a competência midiática e o Twittertainment na social TV brasileira. Esta categoria de fan fiction, que é produzida pelos telespectadores interagentes ávidos de maneira síncrona à exibição da programação, imbrica dois desdobramentos da competência midiática, o Twitter literacy e o remix literacy. Para isso, são analisados os perfis criados no Twitter pelos fãs das telenovelas da Rede Globo, cujos conteúdos remixam distintos contextos e linguagens, propagam o universo ficcional e atualizam discussões sobre questões sociais e políticas.Fan fictions encourage the critical understanding of the fan, since the stories provide critical and creative reading of fictional universes, as discussed by Jenkins (2012). From this context, the article reflects on the dialogue between media competence and Twittertainment on Brazilian social TV. This category of fan fiction, which is produced by eager interacting viewers synchronously to the screening of programming, imbues two consequences of media competence: Twitter literacy and remix literacy. To this regard, the analysis of profiles created on Twitter by fans of TV Globo broadcaster soap operas concludes that the published content remixes different contexts and languages, propagate the fictional universe and update discussions on social and political issues.As fan fictions estimulam o entendimento crítico do fã, uma vez que as histórias propiciam a leitura crítica e criativa dos universos ficcionais, conforme discute Jenkins (2012). A partir deste contexto, o artigo reflete sobre o diálogo entre a competência midiática e o Twittertainment na social TV brasileira. Esta categoria de fan fiction, que é produzida pelos telespectadores interagentes ávidos de maneira síncrona à exibição da programação, imbrica dois desdobramentos da competência midiática, o Twitter literacy e o remix literacy. Para isso, são analisados os perfis criados no Twitter pelos fãs das telenovelas da Rede Globo, cujos conteúdos remixam distintos contextos e linguagens, propagam o universo ficcional e atualizam discussões sobre questões sociais e políticas.As fan fictions estimulam o entendimento crítico do fã, uma vez que as histórias propiciam a leitura crítica e criativa dos universos ficcionais, conforme discute Jenkins (2012). A partir deste contexto, o artigo reflete sobre o diálogo entre a competência midiática e o Twittertainment na social TV brasileira. Esta categoria de fan fiction, que é produzida pelos telespectadores interagentes ávidos de maneira síncrona à exibição da programação, imbrica dois desdobramentos da competência midiática, o Twitter literacy e o remix literacy. Para isso, são analisados os perfis criados no Twitter pelos fãs das telenovelas da Rede Globo, cujos conteúdos remixam distintos contextos e linguagens, propagam o universo ficcional e atualizam discussões sobre questões sociais e políticas

Malhação - Viva a diferença: ampliação e ressignificação do shipp Limantha no Twitter

This paper aims to analyze the dimensions of media literacy as proposed by Mihailidis (2014) that are present in the content produced by fans of the shippment Limantha, of the children’s soap opera Young Hearts – Embrace diversity (2018-2019) and shared on Twitter. In addition to being composed of several interpretive layers, the creative productions emphasize fans dominance and critical understanding in relation to narrative nuances and Twitter informational architecture, besides the creation of mobilization strategies around specific topics.Este artigo tem como objetivo analisar as dimensões da literacia midiática propostas por Mihailidis (2014) presentes nos conteúdos compartilhados no Twitter pelos fãs do shipp Limantha, da telenovela infanto-juvenil Malhação – Viva a diferença (2018-2019). Além de serem compostas por diversas camadas interpretativas, as produções criativas ressaltam o domínio e a compreensão crítica dos fãs em relação às nuances narrativas da telenovela e à arquitetura informacional do Twitter, bem como a criação de estratégias de mobilização em torno de tópicos específicos

O diálogo entre a complexidade narrativa e a social TV no projeto XFRewatch da série The X-Files

Mittell (2012.2015) defines the main characteristic of Complex TV as the alternation between episodic and serial fruition. Aired on Fox, The X-Files series permeates between episodes with long narrative arc, which are focused on the mythology of the plot, and isolated incidents such as the monster of the week. In this context, the paper aims to discuss some aspects of Complex TV that can be found in comments posted on Twitter during the XFRewatch project. Launched by the fan club The X-Files News, the project dialogues with Social TV, as encourages fans to share in real time their impressions about the episodes in the social network, restoring and enhancing ritualization and socialization related to TV content.Conceituada por Mittell (2012,2015) a complexidade narrativa tem como característica central a alternância entre a fruição episódica e a seriada. Exibida pela emissora Fox, a série The X-Files alterna entre episódios com arco narrativo prolongado, que são focados na mitologia da trama, e episódios isolados, tais como o monstro da semana. Nesse contexto, o objetivo deste artigo é refletir sobre os aspectos da complexidade narrativa presentes nos comentários postados no Twitter durante o XFRewatch. Lançado pelo fã clube The X-Files News, o projeto dialoga com a social TV ao estimular os fãs da série a compartilharem em tempo real suas impressões sobre os episódios no microblogging, resgatando e potencializando a ritualização e a socialização em torno do conteúdo televisivo

O fã como leitor estético: uma análise das dimensões da competência midiática na fanfic Oitavo B de Malhação - viva a diferença

When creating fanfics, fans develop writing and communication strategies related to multimodal and multimedia content, in addition to new textual forms of network conversation. This textual and intertextual reading of the avid audience establishes a clear dialogue with the concept of semiotic / aesthetic reader by Eco, in which the plots explore various interpretive layers and go beyond the paratext. Based on this theoretical contribution, this article aims to analyze the dimensions of media competence, proposed by Ferrés and Piscitelli, which are part of the fanfic Oitavo B. Published on the Spirit fanfics e histórias platform, the story resignifies the characters' narrative arc Lica (Manoela Aliperti) and Samantha (Giovanna Grigio), from Malhação - viva a diferença (2017-2018, Rede Globo). It is concluded that the fanfic not only reinforces and expands the children's soap opera, but establishes new interpretive ties.Ao criarem fanfics os fãs desenvolvem estratégias de escrita e comunicação relacionadas aos conteúdos multimodais e multimídia, além de novas formas textuais de conversação em rede. Esta leitura textual e intertextual do público ávido estabelece um nítido diálogo com o conceito de leitor semiótico/estético de Umberto Eco, em que as tramas exploram várias camadas interpretativas e vão além do paratexto. A partir desse aporte teórico, este artigo tem como objetivo analisar as dimensões da competência midiática, proposta por Ferrés e Piscitelli, que integram a fanfic Oitavo B. Publicada na plataforma Spirit Fanfics e Histórias, a história ressignifica o arco narrativo das personagens Lica (Manoela Aliperti) e Samantha (Giovanna Grigio), de Malhação - Viva a Diferença. Concluiu-se que a fanfic não só reforça e amplia a telenovela infantojuvenil, mas estabelece novas amarrações interpretativas