Fernando Pessoa, the poet with many faces: a biography and anthology Hubert D. Jennings Carlos Pittella (ed.) Lisboa: Tinta da China, 2019 282 páginas. ISBN 978-989-671-477-2

https://doi.org/10.14195/2183-847X_9_1

A FUNDAÇÃO DA CRÍTICA LITERÁRIA NOVECENTISTA: OS ENSAIOS DE PESSOA N’ÁGUIA

Os artigos publicados por Fernando Pessoa na revista cultural A Águia não devem ser apenas lembrados pela primeira profetização do supra-Camões. Estes textos são, de igual forma, a primeira tentativa séria de interpretação crítica da modernidade literária em Portugal

Fictitious places and realistic protocols: "Los pazos de Ulloa", "La madre Naturaleza" and "A ilustre casa de Ramires"

Los protocolos de escritura y lectura instituidos por la ficción realista presuponen el modelado de los espacios de la novela como mundos posibles que están fundamentalmente de acuerdo con la experiencia empírica del lector. La relevancia dada al espacio en las novelas realistas y la comprensible expectativa de los lectores para encontrar en estos trabajos mundos "habitables" y reconocibles, obligaron a autores como Flaubert o Zola a organizar archivos preparatorios para cada uno de sus trabajos, en los que compilaron las notas resultantes de su trabajo de campo. Tal trabajo de campo incluía inevitablemente visitas a los lugares donde se llevaría a cabo la acción narrada (incluso si la toponimia de la novela no correspondiera a la toponimia real que la inspiró). Estéticamente vinculados a estos maestros franceses del Realismo y el Naturalismo, Eça de Queirós y Emilia Pardo Bazán optaron por obras como "A cidade e as serras", "A ilustre casa de Ramires", "Los pazos de Ulloa" y "La madre Naturaleza”, por la recreación ficticia de los espacios físicos y sociales que su vida privada les permitió conocer.The protocols of writing and reading instituted by realistic fiction presume the modeling of the spaces of the novel as possible worlds that are fundamentally in accordance with the empirical experience of the reader. The relevance given to space in realistic novels and the reader’s understandable expectation of finding in these works “habitable” and recognizable worlds compelled authors like Flaubert or Zola to organize preparatory files for each of their works, in which they compiled the notes resulting from their fieldwork. Such fieldwork inevitably included visits to the places where the narrated action would take place (even if the toponymy of the novel did not correspond to the real toponymy that inspired it). Aesthetically linked to these French masters of Realism and Naturalism, Eça de Queirós and Emilia Pardo Bazán opted, in works such as “A cidade e as serras”, “A ilustre casa de Ramires”, “Los pazos de Ulloa” and “La madre Naturaleza”, by the fictional recreation of the physical and social spaces that their private life allowed them to know.Os protocolos de escrita e de leitura instituídos pela ficção realista pressupõem a modelização de espaços romanescos como mundos possíveis que estejam fundamentalmente em conformidade com a experiência empírica do leitor. O protagonismo assumido pelo espaço nos romances realistas e a compreensível expectativa do leitor de encontrar nessas obras mundos “habitáveis” e reconhecíveis compeliram autores como Flaubert ou Zola a organizarem dossiês preparatórios para cada uma das suas obras, nos quais compilavam os apontamentos resultantes do seu trabalho de campo, que passava, inevitavelmente, pela visita aos locais onde iria decorrer a ação narrada (mesmo que a toponímia do romance acabasse por não corresponder à toponímia real que o inspirara). Esteticamente vinculados a estes mestres franceses do Realismo e do Naturalismo, Eça de Queirós e Emilia Pardo Bazán optaram, em obras como “A cidade e as serras”, “A ilustre casa de Ramires”, “Los pazos de Ulloa” y “La madre Naturaleza" pela recriação ficcional dos espaços físicos e sociais que a sua vida privada lhes permitiu conhecer.peerReviewe

Mulheres dominadoras na dramaturgia espanhola: de La Serrana de la Vera a la Casa de Bernarda Alba

A dramaturgia espanhola do Século de Ouro, que criou o mito de D. Juan Tenorio, produziu igualmente um conjunto de obras dramáticas em que as protagonistas são mulheres marginais, violentas e dominadoras, que conseguem, transitoriamente, impor o seu poder numa sociedade estruturalmente patriarcal. É o caso das duas comedias intituladas La serrana de la Vera, inspiradas numa mesma tradição folclórica, e cujos autores são dois dos mais importantes escritores barrocos espanhóis: Lope de Vega e Luis Vélez de Guevara. Estas obras serão estudadas neste artigo em contraponto com um drama contemporâneo, La casa de Bernarda Alba, de Federico García Lorca, em que se representa uma forma mais subtil, e por isso mais eficaz e mais duradoura, de dominação

Ideological and diegetic function of maids in novels by Júlio Dinis and Eça de Queirós: the cases of Antónia (Uma família inglesa) and Juliana (O primo Basílio)

Los criados y, sobre todo, las criadas eran tipos sociales muy comunes en las urbes decimonónicas. La novela realista se interesó por estas figuras, a pesar de su irrelevancia social, por considerarlas importantes para el cumplimiento del objetivo de crear la ilusión de que en la ficción literaria de la época se retrataba con exactitud la realidad exterior. La comparación entre las criadas Antónia, de Uma família inglesa, y Juliana, de O primo Basílio, permite, además, comprobar la existencia de distintas formas de representar los personajes novelescos en el realismo tendencioso, liberal y burgués (Júlio Dinis), y el realismo naturalista (Eça de Queirós).Servants, and especially maids, were very common social types in nineteenth-century cities. In realist novels these were important characters, despite their social irrelevance, to create the illusion that literary fiction of the time accurately portrayed external reality. A comparison between the maids Antónia, from Uma família inglesa, and Juliana, from O primo Basílio, also allows us to look at different ways of representing fictional characters in liberal and bourgeois realism (Júlio Dinis) and in naturalistic realism (Eça de Queirós)

Eça Naturalista: O Crime do Padre Amaro e O Primo Basílio na imprensa coeva

This book examines the reception of the first two novels by Eça de Queirós, which introduced naturalistic aesthetics in Portugal. Without entirely breaking away from Balzacian realism, Émile Zola, in his saga of the Rougon-Macquart, established a set of technical narrative procedures, imported from Flaubert’s Madame Bovary, which would define the prevailing poetics of the novel in Europe until the end of the 1880s. Eça's early adoption of these rules (namely narrative impersonality, internal characterization and free indirect speech), first in O Crime do Padre Amaro and later in O Primo Basílio, make the Portuguese writer the first naturalist novelist outside French territory. The theoretical and critical reflection on the Portuguese naturalist movement is accompanied by the reproduction of the main pieces published in the Portuguese press on these Queirosian novels

Fictitious places and realistic protocols: "Los pazos de Ulloa", "La madre Naturaleza" and "A ilustre casa de Ramires"

Los protocolos de escritura y lectura instituidos por la ficción realista presuponen el modelado de los espacios de la novela como mundos posibles que están fundamentalmente de acuerdo con la experiencia empírica del lector. La relevancia dada al espacio en las novelas realistas y la comprensible expectativa de los lectores para encontrar en estos trabajos mundos "habitables" y reconocibles, obligaron a autores como Flaubert o Zola a organizar archivos preparatorios para cada uno de sus trabajos, en los que compilaron las notas resultantes de su trabajo de campo. Tal trabajo de campo incluía inevitablemente visitas a los lugares donde se llevaría a cabo la acción narrada (incluso si la toponimia de la novela no correspondiera a la toponimia real que la inspiró). Estéticamente vinculados a estos maestros franceses del Realismo y el Naturalismo, Eça de Queirós y Emilia Pardo Bazán optaron por obras como "A cidade e as serras", "A ilustre casa de Ramires", "Los pazos de Ulloa" y "La madre Naturaleza”, por la recreación ficticia de los espacios físicos y sociales que su vida privada les permitió conocer.The protocols of writing and reading instituted by realistic fiction presume the modeling of the spaces of the novel as possible worlds that are fundamentally in accordance with the empirical experience of the reader. The relevance given to space in realistic novels and the reader’s understandable expectation of finding in these works “habitable” and recognizable worlds compelled authors like Flaubert or Zola to organize preparatory files for each of their works, in which they compiled the notes resulting from their fieldwork. Such fieldwork inevitably included visits to the places where the narrated action would take place (even if the toponymy of the novel did not correspond to the real toponymy that inspired it). Aesthetically linked to these French masters of Realism and Naturalism, Eça de Queirós and Emilia Pardo Bazán opted, in works such as “A cidade e as serras”, “A ilustre casa de Ramires”, “Los pazos de Ulloa” and “La madre Naturaleza”, by the fictional recreation of the physical and social spaces that their private life allowed them to know.Os protocolos de escrita e de leitura instituídos pela ficção realista pressupõem a modelização de espaços romanescos como mundos possíveis que estejam fundamentalmente em conformidade com a experiência empírica do leitor. O protagonismo assumido pelo espaço nos romances realistas e a compreensível expectativa do leitor de encontrar nessas obras mundos “habitáveis” e reconhecíveis compeliram autores como Flaubert ou Zola a organizarem dossiês preparatórios para cada uma das suas obras, nos quais compilavam os apontamentos resultantes do seu trabalho de campo, que passava, inevitavelmente, pela visita aos locais onde iria decorrer a ação narrada (mesmo que a toponímia do romance acabasse por não corresponder à toponímia real que o inspirara). Esteticamente vinculados a estes mestres franceses do Realismo e do Naturalismo, Eça de Queirós e Emilia Pardo Bazán optaram, em obras como “A cidade e as serras”, “A ilustre casa de Ramires”, “Los pazos de Ulloa” y “La madre Naturaleza" pela recriação ficcional dos espaços físicos e sociais que a sua vida privada lhes permitiu conhecer.peerReviewe

Alfredo Guisado, entre o cosmopolitismo do Orpheu e a Xente d’a aldea

Filho de galegos imigrados em Lisboa, Alfredo Guisado foi um dos principais amigos e colaboradores de Fernando Pessoa, tendo sido um dos fundadores da revista Orpheu, o primeiro órgão da Vanguarda portuguesa. Foi também um dos primeiros (e durante algum tempo dos únicos) a conhecer o segredo da heteronímia pessoana. Os poemas e os livros que publicou nos anos em que esteve ligado ao Modernismo português contam-se entre os mais representativos dos vários ramos do movimento órfico: o Paulismo, o Interseccionismo, o Sensacionismo. “O Guisado tem feito ultimamente extraordinárias e inesperadas coisas, versos ofuscantemente belos”, escreveu Fernando Pessoa numa carta a Côrtes-Rodrigues, em Março de 1915. Mas Guisado manteve sempre uma forte ligação à Galiza rural, onde passava sempre as suas férias de verão, e quando decide ser também poeta de língua galega (Xente d’a aldea, Lisboa, 1921), os seus versos serão completamente diferentes daqueles que escrevia na sua cidade natal. O nefelibata das margens do Tejo muda de personalidade ao cruzar o Minho e transforma- se num poeta popular, que canta o dia a dia das gentes da aldeia galega (a lareira, os trabalhos rurais, o enterro, a procissão). O registo esteticista dos versos de Lisboa é substituído pelo tom coloquial característico da poesia do Rexurdimento galego; o desdém altivo do poeta órfico dá lugar ao compromisso político com a causa galeguista, anunciando o advento do intelectual e do jornalista que faria história na oposição ao regime de Salazar

Función diegética e ideológica de las criadas en las novelas de Júlio Dinis y Eça de Queirós: los casos de Antónia (Uma família inglesa) y Juliana (O primo Basílio)

Servants, and especially maids, were very common social types in nineteenth-century cities. In realist novels these were important characters, despite their social irrelevance, to create the illusion that literary fiction of the time accurately portrayed external reality. A comparison between the maids Antónia, from Uma família inglesa, and Juliana, from O primo Basílio, also allows us to look at different ways of representing fictional characters in liberal and bourgeois realism (Júlio Dinis) and in naturalistic realism (Eça de Queirós).Los criados y, sobre todo, las criadas eran tipos sociales muy comunes en las urbes decimonónicas. La novela realista se interesó por estas figuras, a pesar de su irrelevancia social, por considerarlas importantes para el cumplimiento del objetivo de crear la ilusión de que en la ficción literaria de la época se retrataba con exactitud la realidad exterior. La comparación entre las criadas Antónia, de Uma família inglesa, y Juliana, de O primo Basílio, permite, además, comprobar la existencia de distintas formas de representar los personajes novelescos en el realismo tendencioso, liberal y burgués (Júlio Dinis), y el realismo naturalista (Eça de Queirós)