Ritual and Emotions: Moving Relations, Patterned Effusions

International audienceThis article reconsiders the connection between 'ritual' and 'emotion' from a pragmatic, relational perspective in which rituals are seen as dynamic interactive contexts and emotions as fairly short-lived emergent properties and integral components of these interactions. It emphasizes ritual's capacity to reallocate social positions by instantiating characteristic patterns of relationship, and the way particular emotions crystallize and express these patterns. In short, ritual emotions are treated as the sensate qualities of ritual relationships. From this standpoint, emotions feature in ceremonial settings not as striking experiences grafted onto practices and representations, but as constitutive aspects of ritual interactions themselves, whose properties of bodily salience and relational reflexivity both reflect and inflect the latter's course in a variety of sensory, expressive, moral, and strategic ways. Four issues relating to ritual and emotion are discussed within the framework of particular ceremonial practices that have been the object of much recent research: (1) the ritual expression of emotions in funerary laments, (2) the waning of cathartic models in the interpretation of rites of affliction, (3) the intense emotional arousal characteristic of initiatory ordeals, and (4) the self-constructive, affective dimensions of contemporary devotional practices

A Practical Set-Membership Proof for Privacy-Preserving NFC Mobile Ticketing

To ensure the privacy of users in transport systems, researchers are working on new protocols providing the best security guarantees while respecting functional requirements of transport operators. In this paper, we design a secure NFC m-ticketing protocol for public transport that preserves users' anonymity and prevents transport operators from tracing their customers' trips. To this end, we introduce a new practical set-membership proof that does not require provers nor verifiers (but in a specific scenario for verifiers) to perform pairing computations. It is therefore particularly suitable for our (ticketing) setting where provers hold SIM/UICC cards that do not support such costly computations. We also propose several optimizations of Boneh-Boyen type signature schemes, which are of independent interest, increasing their performance and efficiency during NFC transactions. Our m-ticketing protocol offers greater flexibility compared to previous solutions as it enables the post-payment and the off-line validation of m-tickets. By implementing a prototype using a standard NFC SIM card, we show that it fulfils the stringent functional requirement imposed by transport operators whilst using strong security parameters. In particular, a validation can be completed in 184.25 ms when the mobile is switched on, and in 266.52 ms when the mobile is switched off or its battery is flat

A Context-based Procedure for Assessing Participatory Schemes in Environmental Planning

The efficiency of participatory schemes in environmental planning is an emerging research area, and many issues are not solved yet regarding the assessment of such procedures. It is essential for decision makers to identify improvement opportunities of participatory schemes. We propose an original procedure to address such issue, through a bargaining model from the signaling game literature, which accounts for participation design as well as for agents' preferences, beliefs and bargaining power. The model is calibrated using qualitative data from surveys in French local communities involved in municipal solid waste management. Model simulations are used to test for assumptions on the stakeholder dialogue and explore sensitivity of game outcomes to structural parameters. We propose a set of performance indicators to identify the most effective participatory schemes in achieving convergence in stakeholder positions regarding environmental and land-use planning

Influence of glass/mould interfaces on sticking

The sticking of glass on mould materials is a critical problem since it can lead to the Interruption of glass Container production. This study is a contribution to understanding the phenomena at the origin of sticking. The experiments involve loading and spreading glass gobs on flat metallic Substrates. They are performed directly on a glassmaking machine, thus the thermal conditions of the processes are simulated as closely as possible. Special attention is paid to characterizing the metal and glass surfaces before and after contact using a surface profilometer, AFM, and SEM with an EDX spectrometer. The influence on sticking of mould temperature, surface roughness and surface chemistry (nonoxidized, pre-oxidized and lubricated) is investigated

Les décorateurs du cinéma muet en France

Les premiers décors de cinéma sont créés par des peintres formés dans les ateliers de décoration théâtrale. L’industrialisation du cinéma crée, avant la Première Guerre mondiale, un nouveau métier qui devra bientôt maîtriser le domaine des effets spéciaux. Dans les années 1920, le décor de cinéma devient un véritable enjeu esthétique et professionnel que cherchent aussi à investir architectes et décorateurs d’intérieurs.The first film sets are created by painters trained in theatre backdrops. Before the first World War, the industrialization of cinema creates a new profession of decorators, which also has to master special effects. During the 1920s, art directing for the cinema becomes a real issue, both aesthetic and technological, as well as a highly specialized profession disputed to genuine cinema decorators by the architects and interior decorators

Les métamorphoses du décor

De tous les cinéastes français de la Nouvelle Vague, Alain Resnais est certainement celui qui fait le plus du décor un élément essentiel de son écriture. Pour beaucoup de réalisateurs de sa génération, la question du décor se réduit à la nécessité inhérente au cinéma de filmer toute action dans un cadre visuellement établi, alors que le théâtre ou la peinture, eux, peuvent poser leurs figures devant un fond non figuratif, et au souci secondaire ..

Décors et espace dans les films français de Capellani

Le premier film d’Albert Capellani, Le Chemineau (1905), s’ouvre par un plan saisissant, sans équivalent sans doute dans le cinéma de la période. Sur une route enneigée de campagne, le chemineau du titre marche vers la caméra, fixant sur l’appareil un regard farouche, jusqu’à envahir l’image. Derrière lui, au fond du cadre, le village d’où vient la route, signalé par son clocher. Le plan n’est pas bien long, six secondes à peine, tout ce qu’autorise ce décor peint en studio au déplacement phy..

Les relations organisations paysannes et recherche agricole

La question des relations entre les systèmes nationaux de recherche agricole et les organisations paysannes se trouve au coeur des réflexions de nombreux opérateurs de développement. L'établissement d'un dialogue qui aboutisse à des modifications significatives des contenus et des modalités d'intervention de la recherche agricole est un processus d'apprentissage réciproque long et complexe entre des partenaires aux logiques différentes et qui suppose que soient éclaircies de nombreuses ambiguïtés sur les attentes, parfois fausses, suscitées par ce partenariat. Cette étude est une contribution au débat en cours; elle se fonde sur l'étude d'un cas concret, le Mali, à travers trois situations agricoles régionales : la région de Mopti, Niono dans le cadre de l'Office du Niger et le Mali-Sud. Cette étude propose à partir d'une analyse de ces trois situations, un éclairage argumenté par les observations de terrain sur les modalités de relations entre recherche et organisations de producteurs. Cette réflexion est ainsi replacée dans un cadre plus large situé par rapport aux travaux de la recherche anglophone sur ces questions qui fait l'objet d'une présentation analytique et de synthèse en annexe au présent document

« Un caprice qui ne finirait pas… » : la genèse de Lola Montès

Ultime chef-d’œuvre de Max Ophuls, Lola Montès a déjà fait couler beaucoup d’encre, mais ses commentateurs n’ont guère, jusqu’à ce jour, considéré le film que dans son rapport au reste de l’œuvre du cinéaste. Cette volonté est si manifeste, même, qu’on a toujours choisi d’ignorer le fait, facile à vérifier pourtant, qu’il s’agissait d’une commande de circonstance plutôt que d’un projet véritablement personnel d’Ophuls. Dans les pages qui suivent, on entreprendra de décrire la genèse de l’œuvr..