Entrevista con Voluspa Jarpa

The interview asks how the transition from historiographic investigation to the poetic of the creations of the chilean visual artist Voluspa Jarpa took place, whose reading of the archives and their deconstruction articulate a reinterpretation of the past and a reinterpretation of the conception of History, architecting “strategies of visibility”. In this way, according to the “critical elaboration system” of these creations, we are interested in finding out how strategic operations of visibility are used in contemporary artistic production. Jarpa's creations are considered to be “objects without bulls”, as they are works in relation to which we do not dominate expectations and interpretations. The problematic conceptualization of the term installation is emphasized, as its contours fray in a built environment, assemblage, site-specific and in situ, among other definitions of artistic productions that launch the work in space, using, for this, very variable materials, building a place whose movement is due to the relationship between objects and the body of the participant who travels through the work, circulating between its folds and openings. Jarpa's creations produce slips and contamination of meaning, so it is necessary to “operate due to problems”, because its polysemy works as an interpretive key for multiple objects, images and experiences, since it refers to an indefinite procedure, functioning as a device whose frayed borders establish flows in multiple directions, but have a concrete strategic function and are always part of a power relationship.La entrevista pregunta cómo se produjo la transición de la investigación historiográfica a la poética de las creaciones de la artista visual chilena Voluspa Jarpa, cuya lectura de los archivos y su deconstrucción articulan una reinterpretación del pasado y una reinterpretación de la concepción de la Historia, construyendo “estrategias de visibilidad”. De esta manera, según el “sistema de elaboración crítica” de estas creaciones, nos interesa conocer cómo se utilizan las operaciones estratégicas de visibilidad en la producción artística contemporánea. Las creaciones de Jarpa son consideradas como “objetos sin toros”, ya que son obras en relación con las cuales no dominamos expectativas e interpretaciones. Se enfatiza la conceptualización problemática del término instalación, ya que sus contornos se deshilachan en un entorno construido, ensamblado, site-specific e in situ, entre otras definiciones de producciones artísticas que lanzan la obra al espacio, utilizando, para ello, materiales muy variables, construyendo un lugar cuyo movimiento se debe a la relación entre los objetos y el cuerpo del participante que recorre la obra, circulando entre sus pliegues y aberturas. Las creaciones de Jarpa producen deslices y contaminación de sentido, por lo que es necesario “operar por problemáticas”, pues su polisemia funciona como clave interpretativa para múltiples objetos, imágenes y experiencias, ya que se refiere a un procedimiento indefinido, funcionando como un dispositivo cuyas fronteras raídas establecen flujos en múltiples direcciones, pero que tienen una función estratégica concreta y son siempre parte de una relación de poder

AS RUGAS QUE IRROMPEM NA SUPERFÍCIE LISA DA HISTÓRIA: as formas clandestinas de informação nas décadas de 60/70 em Juiz de Fora

The research investigates the ruins and discursive traces, whose narrative forms were able to penetrate through the cracks of hegemonic discourses and escape their control, and is articulated in two complementary fronts, History and Communication, wose “elective affinities” concern the reflection about the instances of interlocution , the limits and possibilities of dialogue between two epistemologies. It is recovered, through information collected in periodicals, military-legal processes, reports from the Comissões da Verdade no Brasil, depositions given to the Comissão da Verdade de Juiz de Fora, files from DOPS-MG and DEOPS-SP, in addition to the US government archives, part of the history of resistance to the 1964 civil-military dictatorship in Brazil, by political activists in the city of Juiz de Fora, during the 1960s and 1970s. These individuals built small collaborative information networks, consisting of manuscripts, letters, notes, pamphlets and clandestine newspapers in an attempt to break the siege of censorship and arbitration, even facing the silencing of the press. The discursive strategies used by the press and clandestine productions to narrate the events are identified, interpreting what were the criteria used to disclose or hide the facts, as analyzing the role of these discourses during the period of the civil-military dictatorship is to seek to establish a dialogue with the memory of a troubled time. Therefore, it was necessary to map social relations, their reconfigurations and their different forms of production, assessing their impacts on news production, circulation and consumption, establishing the facts and managing the construction of a sense of the past in the present, guaranteeing the problematization and the intelligibility of representations of the past that last in the collective memory and that helped to consolidate certain narratives to the detriment of others. Through the analysis of the clandestine newspapers O Porrete and Luta, which circulated in Juiz de Fora in the late 1960s, documented in Processo 5/69, and the manuscript newspaper Até Sempre 3, apprehended with the political prisoners of the Colina group, in Linhares Penitentiary, in April 1970, documented in Processo 32/70, we were able to identify resistance to the dictatorial regime. Historical reconstruction was possible by archiving official documents that prove what was attempted to be silenced. In this way, the analysis sought to understand the contradictions of these documents that reflect the activities that gave rise to them, as they were produced under exception regimes.A pesquisa investiga as ruínas e os rastros discursivos, cujas formas narrativas foram capazes de se entranhar pelas frestas dos discursos hegemônicos e escaparem ao seu controle, e se articula em duas frentes complementares, História e Comunicação, cujas “afinidades eletivas concernem à reflexão acerca das instâncias de interlocução, aos limites e às possibilidades do diálogo entre duas epistemologias. Resgata-se, por meio de informações recolhidas em periódicos, processos jurídico-militares, relatórios das Comissões da Verdade no Brasil, depoimentos cedidos à Comissão Municipal da Verdade de Juiz de Fora, arquivos do DOPS-MG e do DEOPS-SP, além dos arquivos do governo dos EUA, parte da história de resistência à ditadura civil-militar de 1964 no Brasil, por parte de militantes políticos na cidade de Juiz de Fora, durante as décadas de 1960 e 1970. Esses indivíduos construíram pequenas redes colaborativas de informação, constituídas por manuscritos, cartas, bilhetes, panfletos e jornais clandestinos na tentativa de romper o cerco da censura e do arbítrio, enfrentando, inclusive, o silenciamento da imprensa. Identificam-se as estratégias discursivas utilizadas pela imprensa e pelas produções clandestinas para narrar os acontecimentos, interpretando quais foram os critérios utilizados para divulgar ou ocultar os fatos, pois analisar o papel desses discursos durante o período da ditadura civil-militar é procurar estabelecer um diálogo com a memória de uma época conturbada. Por conseguinte, foi necessário mapear as relações sociais, suas reconfigurações e suas diferentes formas de produção, avaliando seus impactos na produção, circulação e consumo de notícias, estabelecendo os fatos e agenciando a construção de um sentido do passado no presente, garantindo a problematização e a inteligibilidade das representações do passado que perduram na memória coletiva e que ajudaram a consolidar certas narrativas em detrimento de outras. Por meio da análise dos jornais clandestinos O Porrete e Luta, que circularam em Juiz de Fora no fim da década de 1960, documentados no Processo 5/69, e do jornal manuscrito Até Sempre 3, apreendido com os presos políticos do grupo Colina, na Penitenciária de Linhares, em abril de 1970, documentado no Processo 32/70, foi-nos possível identificar a resistência ao regime ditatorial. A reconstrução histórica foi possível por meio do arquivo de documentos oficiais que comprovam o que se tentou silenciar. Dessa forma, a análise procurou compreender as contradições desses documentos que refletem as atividades que lhes deram origem, pois foram produzidos na vigência de regimes de exceção.CAPES - Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superio

As rugas que irrompem na superfície lisa da história: as formas clandestinas de informação nas décadas de 60/70 em Juiz de Fora

This research investigates the ruins and discursive traces, whose narrative forms were able to seep through the gaps of hegemonic discourses and elude their control, and it is structured in two complementary fronts: History and Communication, whose “elective affinities” concern the reflection about instances of interlocution, the limits, and possibilities of dialogue between two epistemologies. The study examines a portion of the history of resistance against the civil-military dictatorship of 1964 in Brazil, carried out by political militants in the city of Juiz de Fora during the 1960s and 1970s. Through the analysis of the clandestine newspapers “O Porrete” and “Luta”, as well as the handwritten newspaper “Até Sempre 3”, we were able to identify resistance against the dictatorial regime.A pesquisa investiga as ruínas e os rastros discursivos, cujas formas narrativas foram capazes de se entranhar pelas frestas dos discursos hegemônicos e escaparem ao seu controle, e se articula em duas frentes complementares, História e Comunicação, cujas “afinidades eletivas” concernem à reflexão acerca das instâncias de interlocução, aos limites e às possibilidades do diálogo entre duas epistemologias. A pesquisa investiga parte da história de resistência à ditadura civil-militar de 1964 no Brasil, por parte de militantes políticos na cidade de Juiz de Fora, durante as décadas de 1960 e 1970. Por meio da análise dos jornais clandestinos O Porrete e Luta, e do jornal manuscrito Até Sempre 3, foi-nos possível identificar a resistência ao regime ditatorial

O arquivo, esse monstro temível e sedutor, é transparente e opaco: as histórias de aprendizagem da artista plástica voluspa jarpa

O artigo investiga a instalação “Histórias de aprendizagem” da artista plástica chilena Voluspa Jarpa Saldías, que empreende a leitura do arquivo e sua desconstrução, articulando uma nova interpretação do passado, mas, sobretudo, uma leitura diversa da concepção da História, compreendida como uma descontinuidade perpassada pelo esquecimento e pelo apagamento, pois o que está em jogo é o próprio conceito de verdade histórica. A pesquisa empreende a perquirição dos sentidos do silêncio como algo que significa e que se distingue do implícito, que precisa do “dito” para colocar-se sob o sentido, sendo possível pensar o silêncio e a borradura como agentes da censura que dizem respeito ao que não pode ser enunciado em determinadas circunstâncias

Censores em transe: análise do processo de censura do filme Terra em transe

This article investigates Federal Censorship activity in Brazil, from Colonial Brazil (early 16th century to early 19th century) to the 1960s, during the 1964 civilian-military dictatorship, specifically in relation to the ban and release of the film Terra em Transe (TERRA…, 1967), directed by Glauber Rocha. We analyze the documents that the censorship produced, based on the opinions of the censors, to safeguard the regime, the Catholic Church, the constituted powers and the prevailing morality. During that time, censorship activity was extended to political control, with a concern with the maintenance of political order and national security, systematizing the work of repression. Knowledge of the events in question came from the censorship archives themselves; nevertheless, if archives are institutions of cultural memory, they are equally places of memory invested with a symbolic aura that goes beyond their mere material appearance and their functionality, and the documents from those archives reflect the activities that gave rise to them. Therefore, it is necessary to understand and to analyze the contradictions, the concealment and the unveiling of those archives, since they were produced under states of exception, characterized by documentary hypertrophy, defrauding the functional practices of the State, since its practices of surveillance and control mobilize a thorough documentation work. After analyzing the Censorship documents it was possible to conclude that the censors' job was to act as guardians of the 1964 civil-military dictatorship, the Catholic Church, the constituted powers and prevailing morals. However, such a repressive and authoritarian context opened perspectives for new thinkers and creators of freedom of expression.O artigo investiga o desempenho da Censura Federal, no Brasil, desde a época da Colônia até a década de 1960, durante a vigência da ditadura civil-militar de 1964, especificamente com relação à proibição e liberação do filme Terra em transe (1967), de Glauber Rocha. São analisados os documentos que a Censura produziu, a partir dos pareceres dos censores, para atuar como guardiã da ditadura, da Igreja Católica, dos poderes constituídos e da moral vigente. Durante essa época, a atuação da Censura se estendeu ao controle político, preocupando-se, igualmente, com a manutenção da ordem política e da segurança nacional, sistematizando o trabalho da repressão. O acesso aos acontecimentos em questão se deu a partir dos arquivos da própria Censura; não obstante, se os arquivos são instituições de memória cultural, também são lugares de memória investidos de uma aura simbólica que ultrapassa sua mera aparência material e sua funcionalidade, cujos documentos refletem as atividades que lhes deram origem. Portanto, é preciso compreender e analisar as contradições, o velamento e o desvelamento desses arquivos, pois foram produzidos na vigência de regimes de exceção, caracterizados pela hipertrofia documental, fraudando as práticas funcionais do Estado, porquanto suas práticas de vigilância e de controle agenciam um minucioso trabalho de documentação. Após a análise dos documentos da Censura foi possível concluir que o trabalho dos censores era atuar como guardiões da ditadura civil-militar de 1964, da Igreja Católica, dos poderes constituídos e da moral vigente. Entretanto, tal contexto repressivo e autoritário abriu perspectivas para os novos pensadores e idealizadores da liberdade de expressão

As ruínas de um tempo: o Salão e os Impressionistas

This paper examines Guy de Maupassant’s novel Strong as death, in which the french writer narrates the life of the famous artist Olivier Bertin, painter of the portraits of the most beautiful women in Paris, who live a romance with Anne de Guilleroy, married to Mr. de Guilleroy. From the return of young Anette, the living portrait of the mother during her youth, the author reflects on the passage of time and its influence on passions, love and art. When reality contradicts the wishes of the main characters of the novel, who have aged over the years, they become nostalgic and begin to evade time, populating their own fantasies with images of an ancient beauty and happiness that were experienced in the past. In this way, the “loss of self” of the characters in the novel is analyzed, who recognize the loss of a part of their existence from which they cannot disconnect their libido, that is, a representation of themselves in the past that is kept idealized, whose relationship love was lost as an object of love.O artigo analisa o romance Forte como a morte, de Guy de Maupassant, em que o escritor francês narra a vida do célebre artista Olivier Bertin, pintor dos retratos das mais belas mulheres de Paris, que vive um romance com Anne de Guilleroy, casada com o deputado M. de Guilleroy. A partir do regresso da jovem Anette, o retrato vivo da mãe durante a juventude, o autor reflete sobre a passagem do tempo e a sua influência sobre as paixões, o amor e a arte. Quando a realidade contradiz os desejos das personagens principais do romance, que envelheceram ao longo dos anos, elas se tornam nostálgicas e começam a se evadir no tempo, povoando suas próprias fantasias com imagens de uma antiga beleza e felicidade que foram vivenciadas no passado. Dessa forma, analisa-se a “perda de si” das personagens do romance que reconhecem a perda de uma parte de suas existências da qual não podem desligar sua libido, ou seja, uma representação de si no passado que é mantida idealizada, cuja relação amorosa se perdeu como objeto de amor

Silva, T., Buckstegge, J. & Rogedo, P. (orgs.). (2018). Estudando cultura e comunicação com mídias sociais. Brasília: IBPAD. (400 páginas). ISBN 978-85-54230-01-2

O livro “Estudando cultura e comunicação com mídias sociais”, lançado em 2018, é fruto de uma chamada de trabalhos aberta pelo Instituto Brasileiro de Pesquisa e Análise de Dados (IBPAD), reunindo 20 artigos acadêmicos organizados por Tarcízio Silva, Jaqueline Buckstegge e Pedro Rogedo. O instituto é um centro independente de investigação e formação de analistas e pesquisadores nas áreas de opinião pública, política, relações governamentais e comunicação digital, formando profissionais capaci..

O ensaio sem qualidades: entre o historiador e o jornalista

O artigo analisa o romance O homem sem qualidades, de Robert Musil, que possui uma noção de ensaísmo com desdobramentos singulares que ultrapassam as convenções de gênero, porquanto sua concepção de ensaio e de romance não se prende às formas, mas ao pressuposto existencial que as determina. Por meio da literatura, articula-se a afinidade eletiva em duas frentes complementares, História e Comunicação, pois esses dois saberes dizem respeito à reflexão acerca das instâncias de interlocução e aos limites e às possibilidades do diálogo, sendo tomados, em sentido estrito, como expressão de configurações culturais.This paper analyzes the novel The man without qualities, by Robert Musil, who possesses a notion of essayism that acquires singular unfolding that surpasses the conventions of gender, since its conception of essay and novel is not related to the forms, but to the existential presupposition that determines them. Through the literature, the elective affinity articulates in two complementary fronts, History and Communication, since these two knowledges concern the reflection about the instances of interlocution and the limits and possibilities of the dialogue, being taken, strictly, as expression of cultural configurations