Juan Andralis: Avant-garde and Typography (Paris - Buenos Aires, 1928-1994)

Juan Andralis es un referente imprescindible de la cultura visual argentina y latinoamericana. Su figura logró congeniar el surrealismo con el diseño y la tipografía artesanal. En París se vinculó con el grupo liderado por André Breton y trabajó en el estudio de Cassandre. Tras su regreso a Buenos Aires participó en el Departamento de Diseño del Instituto Di Tella, y a partir de 1968 inauguró su propia imprenta: El Archibrazo. El don de la ubicuidad lo puso donde había que estar, con un pie en la realidad y otro en el terreno de los sueños.Juan Andralis is an essential exponent of Argentine and Latin American visual culture. His figure combined surrealism with design and handmade typography. In Paris he joined the group led by André Breton and worked in Cassandre’s studio. After his return to Buenos Aires he participated in the Design Department of the Instituto Di Tella, and from 1968 he opened his own printing press: El Archibrazo. The gift of ubiquity put him where he needed to be, with one foot in reality and the other on dream ground.Facultad de Arte

Hacia la descolonización de la disciplina tipográfica en América Latina

This article presents a brief situation regarding the typographic field in Latin America. It extensively deals with the definition of typography by examining subjects such as heritage, identity, technology, education, investigation and design practices, following a regional perspective, taking into account that this field has been historically defined under a Eurocentric vision, and that today´s incipient development of the aforementioned issues could contribute to the construction of a geopolitical and socially responsible positioning, leading to a hypothetical decolonization. In order to visualize this concept, the pen of a number of Latin American thinkers was used, and it was connected to theoretical perspectives of different referents on the subject matter, using their own experiences and others close by.Este artículo acerca un breve estado de situación sobre la actividad de la disciplina tipográfica en América Latina. En su desarrollo trata con amplitud la definición de tipografía, revisando tópicos como patrimonio, identidad, tecnología, educación, investigación y prácticas de Diseño, con una perspectiva regional, entendiendo que el rubro fue históricamente marcado por una marcada visión eurocéntrica, y que el actual e incipiente desarrollo de los puntos mencionados, podría contribuir a la construcción de una postura geopolítica y socialmente responsable respecto de la disciplina, camino hacia a una hipotética descolonización. Para visualizar este concepto se recurrió a la pluma de una serie de pensadores latinoamericanos y se la vinculó con las miradas teóricas de distintos referentes de la temática, con experiencias propias1 y otras cercanas

Buenas prácticas para la edición del Informe del PCI

Es común en nuestra disciplina tener que entregar trabajos escritos a modo de informe. Lo hacemos todo el tiempo durante nuestra educación y se traslada a nuestra práctica profesional. También es común escuchar cuántas dificultades tenemos para su realización general. El propósito de este texto es acercar al alumno una serie de normas, consejos y sugerencias, para que puedan abordar con más herramientas la escritura y la organización general del informe del Proyecto de Comunicación Integral (PCI).Material de la Cátedra Taller de Diseño en Comunicación Visual B, Facultad de Artes (UNLP).Facultad de Bellas Arte

Proceso para el diseño de tipografía

Repasaremos una serie elementos a tener en cuenta a la hora de generar un sistema de signos tipográficos. No se trata de una receta única sino de una propuesta básica para guiarlos durante el proceso. El proceso no es lineal e involucra la observación y la comparación.Material de la Cátedra Taller de Diseño en Comunicación Visual B, Facultad de Artes (UNLP).Facultad de Bellas Arte

The Persistence of Reason in Madness Recovery of Borda’s Old Printing House

The printing house of the Hospicio de las Mercedes (now called Hospital José T. Borda) was opened with three aims: producing administrative materials, serving as a therapeutic workshop and spreading new ideas about the treatment of insanity through the publication of the newspaper Eco de las Mercedes. Since 2016 I have been working on an institutional study project and value of the heritage of this place. I address this project mainly from the observation of the technologies and printed documents found in the establishment and from the comparison between them and typographic samples, publications, printed documents and tools from other workshops and shops of that time.La imprenta del Hospicio de las Mercedes (actual Hospital José T. Borda) fue abierta con servir como taller terapéutico y difundir las nuevas ideas sobre el tratamiento de la locura mediante la publicación del periódico Eco de las Mercedes. Desde el año 2016 me encuentro trabajando en un proyecto institucional de estudio y puesta en valor del patrimonio de este sitio. El abordaje es realizado fundamentalmente a partir de la observación de las tecnologías y de los impresos existentes en el establecimiento y de la comparación entre estos y muestrarios ti- - tas de otros talleres y comercios de la época.Facultad de Bellas Arte

Las letrerías de Antonio Espinosa en la Real Imprenta de Niños Expósitos (1790-1802) : El caso del Telégrafo Mercantil, primer periódico de Buenos Aires

El presente artículo brinda un panorama sobre la Buenos Aires finicolonial, la Real Imprenta de Niños Expósitos y sus ediciones para comprender el marco contextual de la provisión tipográfica. Luego se concentra en las letrerías llegadas desde España en 1790 y, por último, y por intermedio de estas, en la composición del primer periódico porteño: el Telégrafo Mercantil, Rural, Político, Económico e Historiógrafo, un verdadero paradigma del periodismo y las artes gráficas argentinas, que en este caso sirve de modelo para el estudio de los usos tipográficos que realizara la Real Imprenta de Niños Expósitos a partir de los caracteres ibéricos cortados por Antonio Espinosa de los Monteros.This article provides a view of the «finicolonial» Buenos Aires, the Real Imprenta de Niños Expósitos (Royal Orphan Children Printing Office) and its editions in order to provide a typing provision reference framework. Then it focuses on Spanish types which arrived at the country by 1790 and finally by them, their use in the making of the first «porteño» newspaper: Telégrafo Mercantil, Rural, Político, Económico e Historiógrafo, a real paradigm of Argentine journalism and graphic arts, in this case used as a reference for the study of typing done by the Royal Orphan Children Printing Office using the Antonio Espinosa de los Monteros’s iberic types.Facultad de Bellas Arte

Archivos y estética. Artes de la imprenta en el espacio planográfico (Buenos Aires, 1917)

Through six technical plans dated in 1917 and guarded by the Archivo Histórico de la Ciudad de Buenos Aires, dependent on the Dirección General Patrimonio, Museos y Casco Histórico, representing five graphic establishments located in different neighborhoods, a series of elements of their visuality will be reviewed. Also understood as a conceptual unit, they will be related to the evolution of Buenos Aires' urban layout, with the world of work in the field, specialties and their excluded, and with new technologies in the times of Yrigoyen and the Great War. In the absence of the files that originally accompanied them, these graphic works, exponents of our visual culture, became a novel device to interpret their time and space, and retrace large and small stories.A través de seis planos técnicos fechados en 1917 y custodiados por el Archivo Histórico de la Ciudad de Buenos Aires, dependiente de la Dirección General Patrimonio, Museos y Casco Histórico, que representan cinco establecimientos gráficos situados en diferentes barrios, se revisarán una serie de elementos propios de su visualidad. Entendidos además como una unidad conceptual, se los relacionará con la evolución de la trama urbana porteña, con el mundo laboral en el rubro, las especialidades y sus excluidos, y con las nuevas tecnologías en los tiempos de Yrigoyen y la Gran Guerra. Ante la ausencia de los expedientes que las acompañaron originalmente, estas obras gráficas, exponentes de nuestra cultura visual, se constituyeron en un novedoso dispositivo para interpretar su tiempo y espacio, y desandar grandes y pequeñas historias

Porqué diseñar tipografías y qué atender para ello

El presente texto está pensado como un complemento para la formación en el área de la tipografía, y si se quiere como un llamado a la reflexión sobre ésta. No pretende iluminar algún camino teórico. Tampoco es un instructivo para el desarrollo de un trabajo práctico puntual; aún así presenta una serie de puntos a tener en cuenta para la ejecución de algunos de nuestros ejercicios. Aquí podrán observar y recordar varios de los temas recorridos a lo largo del recorrido académico.Material de la Cátedra Taller de Diseño en Comunicación Visual B, Facultad de Artes (UNLP).Facultad de Bellas Arte

Towards Decolonization of the Typographic Discipline in Latin America

Este artículo acerca un breve estado de situación sobre la actividad de la disciplina tipográfica en América Latina. En su desarrollo trata con amplitud la definición de tipografía, revisando tópicos como patrimonio, identidad, tecnología, educación, investigación y prácticas de Diseño, con una perspectiva regional, entendiendo que el rubro fue históricamente marcado por una marcada visión eurocéntrica, y que el actual e incipiente desarrollo de los puntos mencionados, podría contribuir a la construcción de una postura geopolítica y socialmente responsable respecto de la disciplina, camino hacia a una hipotética descolonización. Para visualizar este concepto se recurrió a la pluma de una serie de pensadores latinoamericanos y se la vinculó con las miradas teóricas de distintos referentes de la temática, con experiencias propias y otras cercanas.This article presents a brief situation regarding the typographic field in Latin America. It extensively deals with the definition of typography by examining subjects such as heritage, identity, technology, education, investigation and design practices, following a regional perspective, taking into account that this field has been historically defined under a Eurocentric vision, and that today´s incipient development of the aforementioned issues could contribute to the construction of a geopolitical and socially responsible positioning, leading to a hypothetical decolonization. In order to visualize this concept, the pen of a number of Latin American thinkers was used, and it was connected to theoretical perspectives of different referents on the subject matter, using their own experiences and others close by.Facultad de Arte

Tipografía para la Revolución (1809) : Letra de Gil y la Imprenta Real de Buenos Aires

El presente artículo se concentra en la identificación de las letrerías llegadas a la Imprenta de Niños Expósitos de Buenos Aires desde Madrid en 1809, y lo hace a través del análisis comparativo entre inventarios, impresos originales (varios del Tesoro de la Biblioteca de la Universidad Nacional de La Plata) y especímenes tipográficos españoles. Además, se repasa brevemente la historia del obrador de fundición de la Imprenta Real de Madrid y de Jerónimo Antonio Gil, su principal punzonista.Facultad de Bellas Arte