MACROMUDANÇAS DE UM CORPO PÓS-HUMANO-MODERNO

Este artigo se propõe a investigar as relações entre corpo e tecnologia: a dança comotexto hí­brido. Também serão abordados os conceitos de interface, hipertexto e interatividade destecorpo pós-humano-moderno como superfí­cie de uma nova escrita, de uma provável re-semantizaçãoda linguagem dança mediada pelo advento das novas tecnologias digitais. Sob a forma de um reactionpaper, diferentes e opostas teorias serão analisadas a fim de se averiguar como os conceitos deinteratividade, representação e referencialidade da imagem-corpo que dança são apresentadosenquanto dissolução de fronteiras entre arte e tecnologia, entre o corpo de carbono e o corpo de silí­cio,o real e o virtual.PALAVRAS-CHAVE: corpo; tecnologia; interatividade; interface; danç

Desfazendo os nós semióticos em Nossa Senhora Desatadora de Nós

This article propose to investigate the relations of persuasion and interpretation about a pictorial image ofNossa Senhora Desatadora dos Nós, in form o f pamphlet or carving destined to mass reprodution and distribuition, beneath the perspective of speech analysis. The sincretical image select can be examineted to dominion of visual semiotic, and hence, its grounding to be in greimasian semiotic. In this generator pathway of meaning will be determined the gadgets which the enunciator set up and the enunciatair interpret breaking o f the notEste artigo se propõe a investigar as relações de persuasão e de interpretação de uma imagem pictórica de Nossa Senhora Desatadora dos Nós, na forma de folheto ou gravura, destinada à reprodução e distribuição em massa, bem como preservação da memória e da comunicação de um discurso religioso sob a perspectiva de análise deste discurso. A imagem sincrética selecionada pode ser examinada sobre domínios da semiótica visual e, portanto, fundamentar-se na semiótica greimasiana. No percurso gerativo do sentido irão se determinar os dispositivos que o enunciador estabelece e o enunciatário interpreta a partir do texto não-verbal em seu plano de expressão relacionado ao seu plano de conteúdo

Reflexões analí­ticas sobre a paratextualidade fí­lmica: exercí­cios extra-campo e extra-texto documental

Este artigo se propõe a refletir e a analisar o filme documental "Pina" (2011) de Wim Wenders, sob a perspectiva da paratextualidade – segunda categoria de transtextualidade – proposta por Gérard Genette em sua obra "Palimpsestes: la littérature au second degré" (1982), aplicada ao cinema por meio do recorte de Robert Stam em "Introdução à Teoria do Cinema" (2003), evidenciando-se as intermí­dias do trailer oficial do texto fí­lmico e o design das capas de DVD, CD e pôster cinematográfico.Palavras-chave: Cinema. Documentário. Dança. Paratextualidade. Reflexão

Reflexões analíticas sobre a paratextualidade fílmica: exercícios extra-campo e extra-texto documental

Este artigo se propõe a refletir e a analisar o filme documental “Pina” (2011) de Wim Wenders, sob a perspectiva da paratextualidade – segunda categoria de transtextualidade – proposta por Gérard Genette em sua obra “Palimpsestes: la littérature au second degré” (1982), aplicada ao cinema por meio do recorte de Robert Stam em “Introdução à Teoria do Cinema” (2003), evidenciando-se as intermídias do trailer oficial do texto fílmico e o design das capas de DVD, CD e pôster cinematográfico.Palavras-chave: Cinema. Documentário. Dança. Paratextualidade. Reflexão

Reflexões e refrações sobre a mediação e a re(a)presentação da dança no cinema documental contemporâneo

Neste artigo, apresento uma reflexão acerca da signagem do  corpo em movimento dançante no documentário poético contemporâneo, alicerçada pelos pressupostos da Teoria Geral do Signos de Charles SandersPeirce e pela filosofia do cinema da diferença de Gilles Deleuze. O objetivo da investigação recai sobre os modos como Deleuze se apropria dos signos peirceanos e os atualiza na construção de sua ontologia da imagem e como pensa o tempo e a diferença no cinema. No percurso desta reflexão, pretendo abordar não apenas as rupturas, mas as próprias refrações das imagens dançantes enquanto potência onírica que (per)duram por entre situações óticas e sonoras puras no documentário poético.Tomo como corpus de análise,Pina (2011) de Wim Wenders,  como ilustração da lógica da imagem-tempo e proponho o argumento de que as imagens dos corpos dançantes na tela wenderiana, não são cópias referentes das ‘coisas’, mas as próprias ‘coisas’, que se entretecem no espaço-tempo, fazendo conversar/dançar, na mesma malha sígnica, a imagem atual e a virtual. Palavras-chave:Imagem. Mediação.Cinema documental. Signagem. Dança. Reflections and refractions about mediation and representation of dance in contemporary film documentary AbstractIn thisarticle, I present a reflectionaboutthesignagemofthedancing bodiesin contemporarypoeticdocumentary, basedontheassumptionsofthe General TheoryofSignsbyCharles SandersPeirceandtheGilles Deleuzes`sphilosophyof cinema. The goaloftheresearchisontheways Deleuze appropriatesthesignsofPeirceandupdatesonbuilding its ontologyandimagesharingandhow do the time andthedifference in film. In thecourseofthisreflection, I intendtoaddressnotonlythe breaks, buttheownrefractionsofpictureswhile dancing dream, throughpureopticalandsoundsituations in poeticdocumentary. I take as corpusanalysis, theWim Wender`sPina (2011), as anillustrationofthelogicofthe time-imageand Iproposetheargumentthattheimagesof dancing bodiesonWenders screen are notrelated copies of 'things', buttheirown 'things' that are interwoven in space-time, doingtalk/dance, thesamefabricsignic, thecurrentandthe virtualimage. Keywords: Image. Mediation. Documentarymovie. Signagem. Dance.

MACROMUDANÇAS DE UM CORPO PÓS-HUMANO-MODERNO

Este artigo se propõe a investigar as relações entre corpo e tecnologia: a dança como texto híbrido. Também serão abordados os conceitos de interface, hipertexto e interatividade deste corpo pós-humano-moderno como superfície de uma nova escrita, de uma provável re-semantizaçãoda linguagem dança mediada pelo advento das novas tecnologias digitais. Sob a forma de um reaction paper, diferentes e opostas teorias serão analisadas a fim de se averiguar como os conceitos de interatividade, representação e referencialidade da imagem-corpo que dança são apresentados enquanto dissolução de fronteiras entre arte e tecnologia, entre o corpo de carbono e o corpo de silício, o real e o virtual.PALAVRAS-CHAVE: corpo; tecnologia; interatividade; interface; danç