Imágenes del jardín en la Holanda del Renacimiento y el Manierismo

En este trabajo se resumen los principales registros visuales existentes en fuentes bibliográficas sobre los jardines holandeses de la segunda mitad del XVI y la primera del XVII. La investigación se inicia con datos de las referencias literarias de la época sobre el jardín por parte de humanistas y escritores neerlandeses destacados. La selección de imágenes se basa en gran parte en la inspección de todos los tratados importantes de jardinería holandeses, como los de Vredeman de Vries, Van der Groen, Hans Puec, Philip Vingboons o A. van Langelaar y, así mismo, los de alemanes con gran repercusión en Holanda, como el caso de Joseph Furttenbach, o franceses como el de Mollet. En lo relativo a láminas y grabados se han seguido las fuentes bibliográficas y de archivos indicadas en el propio trabajo y en sus notas. Con todo ello se compone un conjunto de referencias que, aunque no es exhaustivo, sí es original y altamente representativo de los materiales existentes sobre el tema

The Fourfold Water Garden, a Renaissance Invention

The different combinations between the “classic” fourfold pattern and water in the garden have produced a high number of varied solutions since the distant past. However, during the Renaissance a new model emerges: a crossaxial garden with four basins arranged symmetrically around its center. The composite analysis of the related examples is addressed in this paper, which attempts to find an explanation for the different models as for the appearance of the contrasting solution at the same time in two different locations: the Villa Lante (Bagnaia, Italy) and the Royal Monastery of San Lorenzo in El Escorial (Madrid, Spain)

La forma del agua. Temas e invariantes en el jardín y el paisaje. Análisis de casos (Holanda-España, 1548-1648)

El espacio geográfico, entendido como territorio que da soporte a la vida y a la civilización, ha estado siempre fuertemente supeditado a la presencia de agua. Desde la Prehistoria el hombre otorgó al agua, junto a otros elementos que aseguraban o protegían su vida, un valor superior, por encima de lo humano. Paralelamente y de manera natural, el jardín, en sus inicios en estrecha relación con la agricultura y con el paisaje, fue el ámbito idóneo para la creación de nuevas formas acuáticas artificiales. Este proceso dio lugar a un extenso repertorio de formas compositivas que parece que tuvo en el Renacimiento un punto de inflexión, en el que se observa como la mayoría de recursos y configuraciones básicas del agua estaban ya plenamente establecidas. Esta evolución y sus resultados ha sido el objeto de la primera parte de la tesis: su objetivo ha sido analizar cómo el agua configura, cualifica o puede llegar a construir el jardín y el territorio en el que se inserta, así como establecer las posibles relaciones entre estos dos ámbitos de estudio. Aunque la historia es su fundamento, el planteamiento aquí ha sido más bien conceptual; estudiando los componentes acuáticos desde un punto de vista fundamentalmente compositivo. Esta indagación previa ha sido indispensable para llegar a entender en profundidad los modos en los que el agua se muestra en el jardín y en el paisaje renacentista y manierista, momentos en que se insertan los dos casos de estudio que constituyen la segunda parte de la tesis. Sin caer en un determinismo geográfico extremo, puede admitirse que el jardín, como manifestación cultural intrínsecamente ligada al entorno, depende fuertemente del territorio en el que se asienta; hecho particularmente evidente en aquellas regiones en las que su especial geografía ha sido un claro factor condicionante de su historia. Por ello, Holanda y España han sido las dos localizaciones elegidas para profundizar en este estudio; no tanto por su estrecha relación política y cultural, sino por su profundo y sugerente contraste de medio físico y climático. La Península Ibérica, geográficamente el término del mundo conocido en Occidente hasta el final de la Edad Media, y por esta circunstancia convertida en destino, en territorio de permanencia y fusión, estará además supeditada en la mayoría de su territorio a la falta de agua, siendo a la vez heredera directa del universo y la tradición del jardín meridional originario de Oriente. En el extremo opuesto, Holanda, espacio de transición entre el mar y la tierra firme “real”, es un territorio permeado de humedad y surcado con generosidad por grandes ríos. El país, con una relación ambivalente con el agua, unas veces como amenaza y otras como fuente de nuevas oportunidades, será por el contrario especialmente favorable para el desarrollo de un modelo de jardín septentrional. Un jardín del norte, que no obstante, no surgirá de despejar los bosques, como en el arquetipo nórdico, sino que crecerá sobre planicies antes saturadas de agua o directamente anegadas. El marco temporal de los dos casos concretos ha considerado como fecha inicial 1548, momento en el que Felipe II, aún príncipe, realizó su primer viaje a los Países Bajos, y entró en contacto con el modelo holandés. La extensa producción posterior de jardines de Felipe II, siempre con el agua como protagonista, tuvo como destacado referente la adaptación al suelo y la geografía hispánicos de dicho modelo. Como fecha final se fija 1648, justo un siglo después, fecha coincidente con la firma de la Paz de Westfalia, tratado que supone la total reorganización política del territorio europeo y la pérdida de la hegemonía española en Europa. En Holanda sólo dos años después nacerá Guillermo III de Orange, estatúder de las Provincias Unidas, también futuro rey de Inglaterra, Escocia e Irlanda. Para entonces en Holanda ya se había asistido al desarrollo de un arte propio de jardín, íntimamente ligado al agua, sorprendentemente no demasiado bien conocido y que será uno de los temas de esta investigación. Finalmente, se propone una lectura conjunta de toda esta serie de intervenciones que tienen como argumento el agua, en la que se integra la información procedente de distintos campos de estudio, cada una con su metodología particular. El resultado es una tesis en la que el jardín y el territorio son tratados desde un nuevo y enriquecedor punto de vista. ABSTRACT Geographical space, understood as the territory that provides support to human life and civilization, has always been strongly subjected to the presence of water. From Prehistory man gave to water, along with other elements that ensured or protected life, a higher value than the merely human. At the same time and in a natural way, the garden, in its beginnings with a close relationship with agriculture and landscape, soon developed as the appropriate ground for the creation of new artificial aquatic forms, in a process that seems to have a turning point in the Renaissance, when most of the basic waterworks and resources were already fully established. This development and its outcomes are the subjects of the first part of the thesis: its scope has been to analyse how water configures, qualifies and might even help to construct the garden or landscape attached to it; and to establish the possible links between these two fields of study. Although history based, the point of view here is mainly conceptual, studying the water components understood as composite elements. This exploratory research has been essential to deeply understand the water patterns shown in the Renaissance and Mannerist garden and landscape, periods in which the two case studies are inserted. Without falling in extreme determinism, it can be accepted however, that garden, as a cultural expression linked to environment, is strongly dependant on territorial setting; something particularly evident in those areas where specific geography has been a clear history conditioning factor. This is the reason that leads to choose the Netherlands and Spain to deepen this study, no so much for their interesting cultural and politics relations as for the suggestive and profound contrast of their physical environment and climate. The Iberian Peninsula, geographically the limit of the known world in Occident until the end of the Medium Age, and by this circumstance understood as endpoint, more a destination than a crossroad, a territory of permanence and fusion, but also subjected to water shortage; is thus associated with the universe and tradition of the meridional garden imported from Orient. In the opposite, the Netherlands, a transitional space between the sea and the “real” firm land, is a territory permeated by water and crossed by big rivers. Always with an ambivalent relationship with water, sometimes seen as a threat and sometimes as a source of new opportunities, it was in the other hand the adequate land for the development of a special model of Northern garden. A garden that will not arise, however, from the clearing of woods as in the Nordic archetype, but that will grow on plains originally saturated of water or directly waterlogged. The timeframe of the two cases has 1548 as the initial year, moment in which Philip II, yet prince, made his first trip to the Low Lands and imbibed the Dutch garden model. The later and bountiful garden works of the king, always with the water as the main focus, adapted the imported model to the Spanish ground and geography. The final date is fixed in 1648, just a century after, in coincidence with the Westfalia Peace; a treaty that implied the total political reorganization of the European territory and the end of the Spanish hegemony in the continent. In Holland, only two years later, William III of Orange, Stadtholder of the United Provinces and also future king of England, Scotland and Ireland, was born. But by then the Netherlands had developed an own garden art, closely linked to water. This type garden, surprisingly not very well known, and its relationship with water, will be other of the addressing questions of this work. Finally, the investigation merges the different interventions that have water as an argument, integrating all the fields considered with their particular methodological approaches. The final result is a thesis in which garden and territory are treated from a new and enriching perspective

Paisaje Collage. La integración de las quintas de recreo del Camino de Aragón en la ciudad del siglo XXI

Este artículo aborda el estudio del paisaje de la periferia nordeste de Madrid, allí donde se vincula al eje histórico del Camino de Aragón, hoy calle de Alcalá, desde su configuración histórica hasta su realidad actual. Para ello, se analiza la transformación de la identidad paisajística de un camino condensador de un tipo arquitectónico característico de Madrid, la quinta de recreo, que, ubicada entre extensos campos de cereales, fue progresivamente absorbida por una ciudad en crecimiento. El objetivo es doble: por una parte, se propone poner en valor la Quinta de los Molinos, menos investigada, como pieza clave de la secuencia urbana. Además, el estudio intenta dilucidar la manera en la que una tipología tradicional se ha adaptado a un nuevo uso, cómo se ha insertado en una trama urbana transformada por nuevas actividades y qué papel pueden jugar todas estas piezas en el futuro de la ciudad.This article investigates the landscape of the north-eastern outskirts of Madrid, in the area where it links to the historical axis of the Camino de Aragón, today calle de Alcalá, from its historical configuration to its present reality. To this end, we analyse the transformation of the landscape identity of a route that condenses a distinct architectural type of Madrid, the country state, which, located between vast cereal fields, was progressively absorbed by a growing city. The purpose of this investigation is twofold: on the one hand, it aims to highlight the underresearched Quinta de los Molinos as a crucial part of the urban sequence. In addition, the study attempts to elucidate how a traditional typology has adapted to a new use, its insertion into a transformed urban fabric and its role in the future of the city

Collage LandscapeThe Integration of Recreational Villas of the Aragon Road in the 21st-Century City

This paper investigates the landscape of the north-eastern outskirts of Madrid, in the area where it links to the historical axis of the Camino de Aragón, today calle de Alcalá, from its historical configuration to its present reality. To this end, we analyse the transformation of the landscape identity of a route that condenses a distinct architectural type of Madrid, the country state, which, located between vast cereal fields, was progressively absorbed by a growing city. The purpose of this investigation is twofold: on the one hand, it aims to highlight the underresearched Quinta de los Molinos as a crucial part of the urban sequence. In addition, the study attempts to elucidate how a traditional typology has adapted to a new use, its insertion into a transformed urban fabric and its role in the future of the city.acceptedVersionPeer reviewe

Et in Arcadia Ego : The Ruin Metaphor in Alvar Aalto’s Work as a Driver for Cultural Sustainability

Since the mid-1930s, as Alvar Aalto's work acquires a more personal character, it starts to represent a recurrent thought with increasing intensity: the constant negotiation between the equally prevalent natural environment and human civilisation, and the transitory condition of man's habitation. An image by Andrei Tarkovsky (Fig. 1) helps to illustrate the idea this paper explores. The frame of Nostalghia shows a world in a continuous state of becoming, expressed by natural elements colonising the space of a robust Gothic ruin, where an ephemeral hut enables human life to flourish again: the temporary man's habitation takes place in between the two spatiotemporal orders established by the Arcadia and the Civitas. On the one hand, Aalto's work represents these two necessary mythical human habitats and, on the other, it builds the actual space for man's contingent living. This investigation interprets that this two-fold strategy is an enduring Aaltian characteristic and discusses that the ruin metaphor drives it. The mechanism triggers an ethical-esthetical proposition that recalls the well-studied Aalto's humanism. However, this study portrays Aalto as an early precursor of cultural sustainability values, which is a less explored perspective.publishedVersionPeer reviewe

Propuesta de Aprendizaje Basado en Investigación: Experiencia transversal en el área de Geomática

Se ha implementado una metodología de Aprendizaje Basado en Investigación (ABI) dirigido a estudiantes de distintos grados de la Universidad Politécnica de Madrid en el curso 2021/2022: ETSI Agronómica, Alimentaria y de Biosistemas, E.T.S.I. Topografía, Geodesia y Cartografía, E.T.S.I. Montes, Forestal y Medio Natural y E.T.S. de Arquitectura. Las asignaturas relacionadas con el proyecto tenían en común la utilización de herramientas en el área de Geomática para la caracterización, estudio y análisis de espacios singulares. La propuesta incide en que los estudiantes interpreten los resultados de una investigación iniciada y contribuye a la adquisición de nuevas habilidades y competencias transversales basadas en técnicas y herramientas de investigación. Los resultados muestran como más del 83 % de los participantes no habían utilizado antes distintas herramientas en investigación y menos del 29 % conocían metodologías de investigación. Se diseñó y habilitó un blog de la UPM para presentar a los estudiantes de las distintas escuelas la información común y resultados del proyecto formativo. El proyecto de investigación base de la propuesta ha sido “Criterios, métodos y técnicas contemporáneas para el conocimiento y la conservación de los paisajes” (H2019/HUM-5692), concedido por la Comunidad de Madrid con una duración de 01/01/2020 hasta 31/12/2022 Esta evidencia corresponde a la divulgación del proyecto de innovación educativa IE22.2003 “Geo-ABI: Experiencia transversal en el área de Geomática