La copia y la reconstrucción: un recurso visual en las exposiciones de historia del arte moderno desde los años 60 del siglo XX

This paper analyses the fact that most of the works pertaining to the so-called “Historical Avant-garde” -as well as to some of the Neo-Avant-garde- from the first half of 20th century have been gradually rebuilt since the 1960s to fill the gaps in some temporary exhibitions, and in many museums. We mean those works that were created with an ephemeral or plain temporary intention; we refer to others that articulated a critical discourse against the compulsive hoarding of museums, as well as to the greater part of works with an environment-like, interactive or conceptual nature which were produced during the 1960s and the 1970s.These copies are not usually destroyed; they end up, almost without exception, in the vaults of museums and collections. And, in the foreseeable future, they are to be employed not only to support a museographical discourse, but also to be loaned for temporary projects of third parties. The paradox lies within the fact that museums tend to use the same set of formalities for preservation that they apply to original works, cancelling then most of the educational values that those copies had in origin. Locked up inside every manner of display cabinet, these materials are protected from the hand and, therefore, sadly absent from the experience of viewers.Este artículo analiza el hecho de que muchos de los trabajos pertenecientes a las vanguardias históricas de la primera mitad del siglo XX, así como de parte de las neovanguardias han sido paulatinamente reconstruidos desde los años 60 para cubrir las lagunas materiales de algunas exposiciones temporales y de muchos museos. Nos referimos a aquellas obras que nacieron con vocación temporal y efímera, otras que tenían un discurso crítico hacia el atesoramiento de los museos y que desaparecieron años después de ser creadas, así como gran parte de las piezas de carácter ambiental, interactivo y conceptual producidas durante los años 60 y 70. Estas copias no suelen destruirse sino que acaban, casi sin excepciones, en las cámaras de colecciones y museos para servir en un previsible futuro tanto para apuntalar los discursos museográficos como para ser prestadas en proyectos temporales ajenos. La paradoja reside en el hecho de que los museos suelen utilizar para las copias los mismos protocolos de conservación que para las obras originales, eliminando con ello parte de la función didáctica que tenían en su origen. Encerrado en vitrinas, este material se protege de las manos, y por tanto de la experiencia, de los espectadores

La exposición "Territorios Indefinidos" (1995) : Una mirada sobre el arte hecho por mujeres durante la década de los años 90 en España

En España, hubo que esperar a la tardía fecha de la década de los años 90 para que se produjeran discursos de género desde el arte contemporáneo. Las razones de este atraso tienen que ver con las específicas circunstancias históricas y políticas de mi país. Desde finales de los años 30 sufrió una dictadura que lastró durante décadas los avances sociales, la política se regía por el nacional catolicismo en lo que supuso la vuelta traumática a estructuras añejas que se remontaban al siglo XIX . Las mujeres salieron muy mal paradas en esta coyuntura. En los años 70, el llamado feminismo de la Segunda Ola coincidió en España con el final de la dictadura y el inicio de la transición hacia la democracia. El resultado fue que, mientras que en otros países de la órbita occidental se estaba produciendo un avance sin precedentes en lo que respectaba a los derechos y visibilidad de las mujeres, España estaba muy ocupada en la conquista de las libertades democráticas, por lo que el “problema de las mujeres” se aparcó temporalmente.Eje 8: Teorías y producciones artístico-estéticasFacultad de Humanidades y Ciencias de la Educació

Centrality dependence of photon yield and elliptic flow from gluon fusion and splitting induced by magnetic fields in relativistic heavy-ion collisions

We compute the photon yield and elliptic flow coefficient in relativistic heavy-ion collisions from gluon fusion and splitting processes induced by a magnetic field for different centralities. The calculation accounts for the intense magnetic field and the high gluon occupation number at early times. The photon production induced by these process represents an excess contribution over calculations without magnetic field effects. We compare this excess to the difference between PHENIX data and recent hydrodynamic calculations for the photon transverse momentum distribution and elliptic flow coefficient $v_2$. The time evolution of the field strength and reaction volume is computed using UrQMD. We show that with reasonable values for the saturation scale, the calculation helps to better describe the experimental results obtained at RHIC energies for the lowest part of the transverse photon momentum at different centralities.Comment: Expanded discussion. Version to appear in The European Physical Journal

Estrés y desempeño docente en el Colegio Emblemático Cruz de Chalpón, Motupe - Lambayeque

El presente informe de investigación titulado “Estrés y desempeño docente en el colegio emblemático Cruz de Chalpón, Motupe – Lambayeque, 2019”, tiene como objetivo principal determinar la influencia del estrés en el desempeño de los docentes del Colegio Emblemático “Cruz de Chalpón” – Motupe, para el año lectivo 2019. El estudio realizado se enmarca en el enfoque mixto de la investigación, es decir, cualitativo y cuantitativo a la vez. Así mismo, pertenece al tipo cuasi experimental puesto que propone un plan de intervención para poder cambiar una realidad específica. En el proceso, se contó con una población de 42 docentes de la institución en estudio y, a su vez, se tomó el mismo número de individuos como muestra, teniendo en cuenta el criterio de inclusión y exclusión. La presentación de los resultados se hace a través de tablas de frecuencia y gráficos estadísticos, procesados en los programas informáticos Microsoft Excel y SPSS. Para la prueba de presunción se empleará el factor de Conveniencia de Pearson

Críticas al margen o al margen de la crítica. La obra de Paz Muro durante los años 60 y 70

El presente artículo analiza la obra de la artista española Paz Muro. Inclasificable y casi desconocido, su trabajo comienza en la década de los años 60 llegando hasta la actualidad. Relacionada con el arte conceptual, Paz Muro se sirvió fundamentalmente de la performance, tanto en contextos naturales como sociales, al revelarse como un medio idóneo de intervención contrainstitucional ajeno a los ámbitos típicamente artísticos