Digital Photography: revelation of images and the fragmentation of hyperreality

O conceito de hiper-realidade foi desenvolvido num momento em que se buscava salientar o aspecto alienante das imagens em nossa era. Sendo agora uma “realidade” inevitável, seu sistema deve ser ressaltado, não mais como a preconização de um mal assolador, mas sim como um modelo teórico para a investigação das relações sociais contemporâneas. A fotografia, como meio inaugurador das imagens técnicas e agora em sua configuração digital, deve receber especial atenção neste contexto. The concept of hyperreality was developed at a time when it sought to emphasize the alienating aspect of the images in our era. Now an unavoidable reality, your system must be analyzed as a theoretical model for the investigation of contemporary social relations. A digital photograph should receive special attention in this context

Sobre imagens: tecnologias invisíveis e a transparência do espetáculo

The aim of this paper is to propose a reflection about images in thecontemporary media. As a starting point, we have the interpretive model of Gianni Vattimo to the massive presence of the media in postmodern society. His positive attitude, developed in the Transparent Society (1992) is opposed to the pessimistic attitude of Guy Debord in the Society of the Spectacle (1967). It is suggested that contemporary imagery productionand diversification of the aesthetic experience of the subject determine a scenario in which the image gets much more aware of the aspects that alienating. There is also the influence of hybrid devices that bring morelogical operational simplified, making it invisible technologies that ensure the aesthetic enjoyment promoted by images.El objetivo de este trabajo es proponer una reflexión sobre las imágenes en los medios de comunicación contemporáneos. Como punto de partida, tenemos el modelo de interpretación de Gianni Vattimo a la presencia masiva de los medios de comunicación en la sociedad posmoderna. Su actitud positiva desarrollado en La sociedad transparente se opone a la actitud pesimista del Guy Debord en La sociedad del espectáculo. Se sugiere que la producción de imágenes contemporáneas y la diversificación de la experiencia estética del sujeto determinan un escenario mucho más conscientizante, y no alienante. También está la influencia de los dispositivos híbridos que traen simplificado de funcionamiento: tecnología invisible que garantizan el goce estético promovido por la imágines.O objetivo do artigo é propor uma reflexão a respeito das imagens nos meios de comunicação contemporâneos. Como ponto de partida, tem-se o modelo interpretativo de Gianni Vattimo para a presença dos mass media na sociedade pós-moderna. Sua postura otimista desenvolvida em a Sociedade Transparente será contraposta à postura pessimista de Guy Debord em a Sociedade do Espetáculo, uma teoria que ainda mantém considerável influência nos estudos dos meios. Sugere-se que a produção imagética contemporânea e a diversificação da experiência estética do sujeito determinam um cenário em que a imagem adquire aspectos muito mais conscientizadores do que alienadores. Observa-se também a influência dos dispositivos híbridos que trazem cada vez mais lógicas operacionais simplificadas, tornando-se tecnologias invisíveis que garantem a fruição estética promovida pelas imagens

Gadgets fotográficos: a imagem como informação na cultura digital

Resumo Com a proliferação recente de gadgets que trazem a técnica fotográfica como componente atrativo, sobretudo observando-se os smartphones e tablets que invadiram o mercado nos últimos dois anos, torna-se oportuno rever o caráter informativo da fotografia, visto o seu papel já consagrado como documento histórico, social ou científico. O presente texto tentará explorar a aparente recolocação do valor informativo da fotografia frente à sua inserção na cultura digital.   Palavras-chave: Cultura digital; Fotografia; Tecnologias da informação e comunicação.     Resumen Con la reciente proliferación de aparatos que traen la técnica fotográfica como elemento atractivo, sobre todo los smartphones y tabletas que inundaron el mercado en los últimos dos años, es conveniente aumentar las reflexiones sobre el carácter informativo de la fotografía, visto su función ya establecida como un documento histórico, social o científico. Este texto se tratará de explorar la aparente reconfiguración del valor informativo de la fotografía a partir de su inserción en la cultura digital.   Palabras clave: Cultura digital; Fotografía; Tecnologías de la información y comunicación.     Abstract With the recent proliferation of gadgets that bring photographic technique as an attractive component, especially observing the smartphones and tablets that have invaded the market in the last two years, it seems to be appropriate to enhance the reflections about the nature of the information carried by photography, since its important role as document. This paper attempts to explore the apparent replacement of the informative value of photography, observing its insertion into the digital culture.   Keywords: Digital culture; Photography; Information and communication technologie

A tela como ambiência e experiência da fotografia

O presente texto tem o objetivo de refletir sobre a ambiência da prática fotográfica contemporânea, ressaltando a onipresença das telas, estas que, com o advento da tecnologia digital, estão presentes em todas as etapas de produção fotográfica, reforçando o aspecto imaterial e instrumental da imagem eletrônica. Ao mesmo tempo, dada a profusão e circulação das tecnoimagens, sempre mediadas por estas superfícies efêmeras, mas, ao mesmo tempo, ricamente simbólicas, torna-se oportuno também pontuar algumas questões a respeito de consequências nos processos subjetivos de criatividade e autoria

Between scientific photographs and science of photography

Regarding some projects developed at the Museum of Archaeology and Ethnology at the University of São Paulo, this text presents some inquires about the photography as tool for scientific research and proposes its use in a wider way through the analysis of its configuration as technical image.Tendo como referência alguns projetos desenvolvidos junto ao Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de São Paulo, o presente texto tem os objetivos de apontar questionamentos a respeito da prática da fotografia como ferramenta de apoio à pesquisa, e propor seu uso de forma mais abrangente a partir da análise de sua configuração como imagem técnica

O fotolivro no ambiente tecnoimagético: considerações sobre a dimensão crítica da fotografia a partir de The Americans, de Robert Frank

Considering the recent boom of photobooks in the editorial field, this paper aims to discuss their relevance to photography’s circulation, especially when we live under a technoimagetic ambience dominated by the digital image and the screens. In order to do that, we analyse the editorial trajectory of The Americans, a photobook by Robert Frank, since its first edition (1958) until its most recent one (2008). As Frank’s work maintains itself as an important reference for the photographic field, we suggest that photobooks play a decisive role not only in terms of circulation and propagation of ideas, but also in expanding the critical potential of photography.Com a crescente retomada dos fotolivros no campo editorial, este artigo tem por objetivo discutir a relevância desses objetos para a circulação da fotografia, sobretudo num momento em que o cenário comunicacional se baseia numa ambiência tecnoimagética de onipresença da imagem digital e da tela como suporte. Tem-se, como estratégia de análise, a abordagem do percurso editorial do livro The Americans, de Robert Frank, desde sua primeira edição, em 1958, até a versão mais recente, de 2008. Sugere-se que a insistência dessa obra como uma importante referência evidencia que o livro, além de ser um relevante espaço para a circulação e divulgação, é decisivo para a expansão do potencial crítico da fotografia

Antiga Amazônia Presente: an imagery experience on Amazonian archaeology

The purpose of this text is to report the visual developments from the production of the documentary Antiga Amazônia Presente, an audiovisual project to disseminate the cultural past of the Amazonia, which had as its starting point the collection of Amazonian archaeology preserved by the Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de São Paulo. Since the documentary was also supported by the photographic record of field activities during audiovisual production, the resulting imagery material, in video and photography, was articulated in two exhibitions in order to expand the strategies for disseminating knowledge about the ancient cultures of the Amazon.O presente texto tem por objetivo relatar os desdobramentos imagéticos resultantes da produção do documentário Antiga Amazônia Presente, projeto audiovisual de difusão do passado cultural da Amazônia, que teve como ponto de partida o acervo de arqueologia amazônica conservado pelo Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de São Paulo. Uma vez que o documentário também foi amparado pelo registro fotográfico das viagens de campo durante a sua produção, o material imagético resultante, em vídeo e fotografia, foi articulado em duas exposições com o objetivo de ampliar as estratégias de difusão do conhecimento sobre as culturas ancestrais da Amazônia

Por que das hastes de ossaim brotam pássaros – até flechas brotam! –, mas não folhas???!!!

This article constitutes an exercise of interpretation of the “Osanyin fer”, or “ossaim iron”, a type of object of the Yoruba-nago material culture, in Africa, as well as of the Candomble in Brazil. It’s aided in the revision of descriptions of this type of object in the specialized literature, mirroring a methodology of treatment of ethnological and archaeological collections in museums, it is also related to the aesthetics questions and represents an contribution to the scientific and academic production of the African Ethnological department of the MAE-USP since 1998, so that it brings a synthesis of the researches on the relative metal collection accomplished in the period. It is ended, naturally, with the attempt to answer the question that gave motivation to the article and that gave name to its title, and, also, with the ratification of that we had of beginning: that an object should not be taken as mere illustration of social-anthropological or ethnoarchaeological problems, and that an object in collection should be treated as a source of knowledge, once that, as its own image, it shelters its content.Este artigo constitui-se em um exercício de interpretação da “ferramenta de Ossaim”, ou do “ferro de ossaim”, um tipo de objeto da cultura material dos iorubánagô, na África, bem como dos candomblés no Brasil. É amparado na revisão de descrições do objeto na literatura especializada, espelhando uma metodologia de tratamento de acervos etnológicos e arqueológicos em museus atinente também a problemas da Estética, sendo ele uma contribuição à produção científica e acadêmica da área de Etnologia Africana do MAE-USP desde 1998, trazendo, por isso, uma síntese das pesquisas realizadas no período sobre o acervo de metal correspondente. Conclui-se, naturalmente, com a tentativa de resposta à pergunta que deu motivação ao artigo e nome ao seu título; e, também, com a ratificação daquilo que se tem de princípio: que um objeto não deve ser tomado como mera ilustração de problemas sócio-antropológicos ou etnoarqueológicos e que um objeto em coleção deve ser tratado como fonte de conhecimento de vez que, como a sua própria imagem, ele abriga seu conteúdo

Now we are images: photography and the hybridization between humans and screens

The social permeability of photography has been propelled by the cameras connected to the dynamics of social media, evidencing a contemporary phenomenon based on an intense synergy between image, technology and subjectivity. To support the debate on this scenario, this article intends to develop a theoretical triangulation between Vilém Flusser (2008), Bruno Latour (1994) and Régis Debray (1994), proposing to establish interpretative paths for the current universe of photographic production and circulation understood as technoimage, which also represents a point of support for thinking about the role of technology in mediating identities and social relations.A permeabilidade social da fotografia vem sendo propulsionada pelas câmeras conectadas nas dinâmicas das redes, evidenciando um fenômeno contemporâneo baseado em uma intensa sinergia entre imagem, tecnologia e subjetividade. Para subsidiar o debate sobre esse cenário, este artigo pretende desenvolver uma triangulação teórica entre Vilém Flusser, Bruno Latour e Régis Debray, propondo estabelecer caminhos interpretativos para o atual universo de produção e circulação da fotografia que, se entendida como tecnoimagem, também representa um ponto de apoio para pensarmos o papel da tecnologia como mediadora de identidades e relações sociais