Photographier James Joyce

Contexte théorique Chaque moment de l’histoire voit naître des modes d’expression artistique particuliers, correspondant au caractère politique, aux manières de penser et aux goûts de l’époque. Le goût n’est pas une manifestation inexplicable de la nature humaine, il se forme en fonction des conditions de vie bien définies qui caractérisent la structure sociale à chaque étape de son évolution. La phrase introductive du livre Photographie et société écrit par Gisèle Freund guide l’analyse crit..

En deçà des images

Simple et savante à la fois, la photographie est un art étrange. Présente partout, parfois jusqu’à l’écœurement, il arrive qu’elle atteigne sur le marché de l’art des sommets inconsidérés. Sa pratique serait aisée. Sa réception délicate. Œuvre multipliable, fruit d’automatismes machiniques, elle enfouit l’auteur, le masque aux yeux du non-spécialiste. Visiter une exposition de photographies requiert certaines connaissances. Le projet d’un numéro de Genesis dédié à la création photographique e..

Du médium au milieu

Le chapitre « Ceci tuera cela » du Notre-Dame de Paris de Victor Hugo préfigure une remarquable pensée du médium, même si l’écrivain n’utilise pas ce mot. Non réductible à une simple technique, le médium (la cathédrale, le livre imprimé…) marque de son emprise tant les organisations matérielles que l’ordre symbolique. Si le mot médium, étymologiquement, désigne le point central, il est aussi ce qui fait effet globalement. Il devient ainsi un « milieu », au sens de « ce qui englobe » et donc structure, construit. Victor Hugo évoque ainsi des technologies de l’âme, de la raison, de l’effroi ou de la barbarie. Hugo témoigne là d’une position intellectuelle novatrice qui le conduit à lier technique et politique. Cette analyse fine se retrouve dans Les Misérables, dans Quatre-vingt treize ou Les Travailleurs de la mer.The chapter « Ceci tuera cela » in the book Notre Dame de Paris written by Victor Hugo heralds a remarkable thought of the medium, although the writer does not use that word. No reducible to a simple technique, the medium (the cathedral, the printed book…) exerts its influence not only on the material organizations but too on the symbolic order. If the word « medium », etymologically, means the central point, it is also what makes an overall effect. So Victor Hugo evokes technology of the soul, of the reason, of the terror and of the barbarism. So he shows an innovative intellectual position which leads him to link the technical and the policy. This detailed analysis is found too in Les Misérables in Quatre-vingt treize or in Les Travailleurs de la mer.In Victor Hugos Roman Notre-Dame de Paris zeugt das Kapitel « Dieses wird jenes töten » von einer bemerkenswerten Anschauung des Mediums, selbst wenn der Schriftsteller dieses Wort nicht benutzt. Das Medium, ob Kathedrale oder gedrucktes Buch, ist nicht einfach auf den technologischen Begriff reduziert, sondern es wirkt auf die materiellen Bedingungen ebenso ein wie auf die Ordnung der Symbole. Das Wort Medium heißt etymologisch Mittelpunkt. Damit wird ebenso gemeint, was einen allumfassenden Einfluss hat. Ein « Milieu » entspricht also einer umfassenden Struktur. Wenn Victor Hugo so das Funktionieren der Seele, des Verstands, des Schreckens und der Barbarei schildert, beweist er eine besonders innovative Auffassung, indem er Technik und Politik zusammenbindet. Diese feine Analyse lässt sich noch in seinen Romanen Les Misérables, Quatre-vingt treize oder Les Travailleurs de la mer erkennen

Les négatifs retrouvés de la Valise mexicaine

« Si tes photos ne sont pas assez bonnes, c’est que tu n’es pas assez près. » L’aphorisme est attribué à Robert Capa (1913-1954). Pour ce nouveau photojournalisme dont il est tête de file, photographier la guerre consiste non seulement à choisir son camp, les républicains, mais à agir avec lui, pour lui. La Valise mexicaine n’est pas une valise et n’est pas mexicaine. Constituée de trois boîtes contenant quatre mille cinq cents négatifs issus des prises de vue de quatre photographes (Capa, Ch..

Photographies d’Afrique

Ce projet d’un numéro spécial relatif aux photographies contemporaines d’Afrique s’inscrit dans celui de la revue Continents Manuscrits, consacrée d’une manière générale aux processus de la création littéraire francophone. On fera remarquer qu’il est difficile de parler de francophonie pour la photographie. C’est sans compter sur le fait qu’une photographie sans légende, sans textes d’accompagnement, sans commentaires oraux reste un objet isolé, aux ancrages incertains, nanti de sa seule vale..

Les carnets de voyage de Roland et Sabrina Michaud

Voyageurs photographes Roland et Sabrina Michaud se plaisent à raconter l’histoire de cet empereur de Chine qui, souhaitant connaître l’étendue de son royaume, envoya un ambassadeur en faire le tour. Lorsqu’au bout de dix ans, l’homme revint, il reçut le titre de « voyageur ». Ainsi Roland et Sabrina Michaud se revendiquent-ils plus « voyageurs » que « photographes ». Partis en 1960 en Afrique orientale pour une première expédition photographique, ils tournent rapidement leurs regards vers l’..

Les pratiques hybrides de Stéphane Couturier

Monique Sicard – J’ai connu vos travaux grâce aux photographies des usines Renault que vous aviez réalisées au début des années quatre-vingt-dix, alors qu’elles venaient de fermer. Avant leur démolition, nous ne connaissions d’elles, le plus souvent, que les façades grises de cette citadelle flottante de l’île Seguin. Vos photographies constituèrent un véritable événement en nous autorisant à visiter les lieux, désormais vides de toute présence humaine. À l’époque, ces images m’ont fascinée s..

The Paradoxes of Images

How can science use images to heuristic ends when they are neither discursive nor global and lack a point of entry and when they play on sensitivity from which official science claims to have freed itself? Scientists who believe they have escaped the control of images are naïve because all research originates from images and whole sections of science are built on images. The images of science raise questions concerning images as a whole. If nothing else, they have the merit of directing thought to the "externality" of the image and of bringing us back to objective reality. To a certain extent, the image is also a window onto the text of the world.Comment la science peut-elle se servir d'images à des fins heuristiques quand ces dernières sont non discursives, globales, sans point d'entrée ? Quand elles mettent en oeuvre une sensibilité dont la science officielle affirme s'être libérée ? Bien naïfs cependant les scientifiques qui croient échapper à l'emprise des images ; ce sont elles que l'on trouve à l'origine de tout travail de recherche. Sur elles, se sont construits des pans entiers des disciplines scientifiques. En outre, les images de science interrogent l'image dans son ensemble. Si elles possèdent un mérite, c'est celui d'offrir à penser l'externalité de l'image, son renvoi aux choses. L'image est aussi, dans une certaine mesure, une fenêtre où s'écrit le texte du monde

Passage de Vénus

Scientifique célébré en son temps à l'égal de Pasteur, l'astronome Jules Janssen (1824-1907), membre de l'Institut, directeur de l'observatoire de Meudon, fut aussi l'un des principaux acteurs du vaste mouvement d'émancipation de la photographie à la fin du XIXe siècle. À l'origine de sa notoriété et de son rôle institutionnel dans le champ photographique, une expérience singulière: celle effectuée en 1874, à l'occasion d'une éclipse du Soleil par la planète Vénus, avec un dispositif d..