Situación actual de la investigación en el Ministerio de Cultura

This work try to explain how is the actual situation of the Culture Ministry employees to face up the investigation they have to do.En este trabajo se plantea la situación que actualmente tienen que afrontar los funcionarios dependientes del Ministerio de Cultura para poder desarrollar las labores de investigación propias de los centros en los que se desarrollan su trabajo

Las ánforas del Mediterráneo occidental en Andalucía

This article studies a group of amphorae, the origin of which can be placed at the west of the straits of Gibraltar and with a chronology which extends from the sixth until the second century B.C.<br><br>El artículo se refiere al estudio de un grupo de ánforas cuyo origen puede situarse al oeste del Estrecho de Gibraltar (Andalucía y/o Marruecos), y con una cronología que abarca desde el siglo VI al II a. de C

Fenicios en el Atlántico. Excavaciones españolas en Lixus: los conjuntos "C. Montalbán" y "Cata Basílica"

Este trabajo aborda el estudio de u nconjunto de materiales arqueológicos procedentes de antiguas excavaciones españolas en Lixus, hoy depositado en el museo de Tetúan. Se trata en gran parte de cerámicas fenicias de barniz rojo, pero también de otros vasos a mano o a torno. El conjunto supone una evidencia más de la ocupación dela colonia en época arcaica, y sugiere estrechos vínculos entre el norte de Africa y el mundo tartésico de Andalucía Occidental

The significance of museography in the National Archaeological Museum science promotion: The example of the Zero Glass-cabinet focused to the ceramic heritage from Las Cogotas (Cardeñosa, Ávila)

La “Vitrina Cero” del Museo Arqueológico Nacional se enmarca en el ámbito de las iniciativas expositivas que las instituciones museísticas desarrollan en la actualidad y que persiguen tanto fomentar la investigación de sus colecciones, como completar el discurso museográfico de su exposición permanente. La titulada “De 0 a 140 revoluciones por minuto: la introducción del torno en la Península Ibérica” sirve como ejemplo para presentar el origen, objetivos e historia de esta iniciativa concreta, así como para repasar la evolución museológica y museográfica que desemboca en la práctica actual. Además, a través de ella, se reflexiona sobre la importancia de la investigación en los museos y se detalla el proceso de creación de la misma.The “Zero Vitrine” from National Museum of Archaeology is defined in the exhibiting initiative that the museum institutions develop now. They pursue the research encourage of their collections, as well as fill out the museography discourse of its permanent exhibition. The titled “From 0 to 140 rpm: the introduction of the potter’s wheel in the Iberian Peninsula” works as example to show the origin, objectives and history of this particular initiative, and to evaluate the museology and museography evolution flows into the actual practice. Also, through it, we think about the importance of the research in the museums and it could be detailed its creative process

Sculptors' signatures on Iberian stone statues from Ipolca-Obulco (Porcuna, Jaén, Spain)

With the help of a modern mason, the authors have discovered a series of scarcely visible markings on well-known limestone statues from southern Spain dating back to the fifth century BC. Unrelated to letters or religious symbols, their best point of comparison seems to lie with the kind of signature used by masons to denote a craftsman or workshop. One can certainly forgive any sculptor an expression of pride in the elegant and complex carvings of the Iberian culture

Sculptors' signatures on Iberian stone statues from Ipolca-Obulco (Porcuna, Jaén, Spain)

With the help of a modern mason, the authors have discovered a series of scarcely visible markings on well-known limestone statues from southern Spain dating back to the fifth century BC. Unrelated to letters or religious symbols, their best point of comparison seems to lie with the kind of signature used by masons to denote a craftsman or workshop. One can certainly forgive any sculptor an expression of pride in the elegant and complex carvings of the Iberian culture.Peer reviewe

Las fíbulas de caballito y jinete “tipo Castellares”: Un símbolo compartido por los jefes de caballería de los pueblos prerromanos de la meseta

The “horse” brooches, with or without a rider, are usually linked to an equestrian elite that assumes the leading role in the new social organization of the Later Iron Age of Celtic Hispania, structured around the oppida and their territories. Almagro-Gorbea and Torres (1999) carried out a typo-chronological classification of the known specimens, identifying a series of workshops. Compared to a catalog of 136 pieces, those that included a horseman represented only 10%. A series of new finds, as well as a fresh study of previously known specimens in various museum collections, enable the identification within this group of a specific type of horse-and-rider fibula with a distribution that includes the Celtiberian, Vaccean and Vetonian territories. Named “Castellares” type, the formal characteristics of all the specimens are identical. Their formal, technical and analytical study allows for their interpretation as shared symbols of alliances between chiefs in times of conflict.Las fíbulas “de caballito”, con o sin jinete, suelen vincularse con una élite ecuestre que asume el protagonismo en la nueva organización social de la segunda Edad del Hierro de la Hispania céltica, estructurada en torno a los oppida y sus territorios. Almagro-Gorbea y Torres (1999) realizaron una clasificación tipo-cronológica de los ejemplares conocidos, identificando una serie de talleres. Frente a un catálogo de 136 piezas, las que incorporaban un jinete representaban solo un 10 %. Una serie de nuevos hallazgos, así como las revisiones realizadas en las colecciones de diversos museos, permiten identificar dentro de este grupo un tipo concreto, con una distribución que abarca los territorios celtibérico, vacceo y vetón. Denominado como “tipo Castellares”, las características formales de todos los ejemplares son idénticas. Su estudio formal, técnico y analítico permite plantear su interpretación como símbolos compartidos de alianzas entre jefes en momentos de conflicto

Aliseda treasure in the Museo Arquelógico Nacional: It’s museography history

Desde el año 1920, cuando ingresó el Tesoro de Aliseda en el Museo Arqueológico Nacional, se ha expuesto en las diferentes remodelaciones de la institución.Since 1920, when Aliseda treasure entered into the Museo Arqueológico Nacional, it has been exposed in all different changes that took place in the InstitutionpeerReviewe