O RETORNO DA AUTORIA E UMA NOVA CONSCIÊNCIA DOCUMENTAL NO FOTOJORNALISMO CONTEMPORÂNEO

Os fotojornalistas têm vivenciado mudanças na prática e na produção fotográfica desde a adesão das tecnologias digitais pelas empresas jornalísticas. O que para muitos profissionais da imagem representou uma crise sem precedentes, para outros se configura como a possibilidade de explorar temáticas e estéticas não comumente usadas nas coberturas diárias dos impressos. Neste sentido, os blogs de fotografia dos jornais de maior circulação do Brasil aparecem como lugares outros para publicação e circulação desse material imagético originalmente produzido para atender as demandas da produção noticiosa diária. Ao romperem com a suposta objetividade da fotografia, os fotojornalistas que contribuem com estes blogs apontam para a necessidade de incluir a poética em suas produções, provocando um movimento de “retorno da autoria” (FOUCAULT, 2001) e uma “nova consciência documental” (FONTCUBERTA, 2007).   PALAVRAS-CHAVE: Blog de fotografia; Fotojornalismo; Autoria.     ABSTRACT Photojournalists have experienced changes in the practice and photographic production since the adhesion of digital technologies by journalistic companies. What for many professionals of the image represented an unprecedented crisis, for others it is configured as the possibility to explore thematic and aesthetics not commonly used in the daily coverages of the printed matter. In this sense, blogs of photography of the newspapers of greater circulation of Brazil appear like other places for publication and circulation of imagery material originally produced to meet the demands of the daily news production. Photojournalists who contribute to these blogs point to the need to include poetics in their productions, provoking a "return of authorship" movement (FOUCAULT, 2001) and a "new documentary awareness" (FONTCUBERTA, 2007).   KEYWORDS: Photography blog; photojournalism; authorship.     RESUMEN Los reporteros gráficos han experimentado cambios en la práctica y la producción fotográfica desde la llegada de las tecnologías digitales por las compañías de periódicos. Lo que para muchos profesionales de la imagen ha representado una crisis sin precedentes para el otro está configurado como una oportunidad de explorar temática y estética no se utiliza comúnmente en la cobertura diaria de impresión. En este sentido, los blogs de fotos de los principales periódicos de Brasil aparecen como otros lugares para la publicación y difusión de estas imágenes producidas originalmente para satisfacer las demandas de producción de noticias al día. Para romper con la supuesta objetividad de la fotografía, los reporteros gráficos que contribuyen con estos blogs apuntan a la necesidad de incluir la poética en su producción, provocando un movimiento de "regreso de la autoría" (FOUCAULT, 2001) y una "nueva conciencia documental" (FONTCUBERTA, 2007).   PALABRAS CLAVE: Blog de fotografía; fotoperiodismo; autoría

The familiar image: memory, time, photography

O texto apresenta as reflexões de Joan Fontcuberta (2010), Roland Barthes (1984), Siegfried Kracauer (2008), Eugenio Bucci (2008) e Mário Quintana (1983) sobre determinadas fotografias de família, ajudando a tencionar as relações entre tempo e espaço, vida e morte, e entre permanência e impermanência das imagens. O objetivo é entender como os processos de memória desencadeados por tais fotografias apontam para a mesma direção: a de que as imagens não congelam o tempo, mas o carregam em um fl xo orientado tanto para um passado quanto para o futuro.Palavras-chave: fotografia, memória, tempo.This text presents the thinking of personalities such as Joan Fontcuberta (2010), Roland Barthes (1984), Siegfried Kracauer (2008), Eugenio Bucci (2008) and Mario Quintana (1983) on certain photos of families, helping to intend the relationship between time and space, life and death, and permanence and impermanence of images. The purpose is to understand how memory processes triggered by such photographs lead to the same direction: that it does not freeze time, but carries a fl ow oriented to both past and future.Keywords: photography, memory, time

"Ouça sempre o outro lado": a pluralidade de fontes na perspectiva dos manuais de redação

No presente trabalho analisamos como os manuais de redação dos jornais brasileiros Folha de S. Paulo, O Estado de S. Paulo, O Globo, Zero Hora e Estado de Minas abordam o acionamento de fontes jornalísticas e a ideia de pluralidade de versões como forma de garantir isenção e objetividade às narrativas jornalísticas. Considerando a noção de serviço público exigida do jornalismo e o dever de dar conta de todas as perspectivas do fato noticiado, o objetivo é compreender como esse tipo de material normativo orienta os profissionais sobre o tema. Observamos que as orientações trazidas pelos manuais não refletem a complexidade da questão, reduzindo a discussão sobre a necessária pluralidade de fontes e versões a casos controversos e à máxima “ouvir o outro lado”, contribuindo para a perpetuação de rituais estratégicos (TUCHMAN, 2016) não necessariamente eficazes.In the present paper, we have analyzed how the editorial guidelines of the Brazilian newspapers Folha de S. Paulo, O Estado de S. Paulo, O Globo, Zero Hora, and Estado de Minas approach the activation of journalistic sources and the idea of plurality of versions as a way of guaranteeing neutrality and objectivity to journalistic narratives. Considering the notion of public service required by the journalism and the obligation of accessing all the perspectives of the reported fact, the objective is to comprehend how this type of normative material leads the professionals about the topic. We have observed that the guidance brought by the editorial guidelines do not reflect the issue’s complexity, reducing the discussion about the necessary plurality of sources and versions to controversial cases and also to the ideal “listen to the other side”, contributing to the perpetuation of strategic rituals that are not necessarily effective

Na borda extrema do visível: discursos sobre identidade nacional nas fotorreportagens de Pierre Verger em O Cruzeiro (1946-1951)

How do the photographic reports of folk festivals in the northeast ofBrazil, made by Pierre Verger for the magazine O Cruzeiro (1946-1951), relate to the construction of the Brazilian nation in the “Vargas Era”? To answer this problem question, Michel Foucault (1926-1984) points out one way: through the speeches. It is intended, in this work, to discuss what the contributions of Pierre Verger photo reports were, in order to build a national identity from 1946 to 1951. Those photographics published in O Cruzeiro suggest an array of invisibility and visibility by articulating the discourse of the State, the magazine and the photographer himself (“author”), forming a network, without, however, making evident such operation or restrict it to what is inside the imaging picture. Nonetheless, it is about imprisoning such photographs in a pedagogical discourse proposed by theNewState, because, at the same time, they show an effort to escape from the episteme of the time.Como as reportagens fotográficas das festas populares do nordeste do Brasil, realizadas por Pierre Verger para a revista O Cruzeiro (1946-1951), se relacionam com a construção da nação brasileira na “Era Vargas”? Para responder a esta pergunta-problema, Michel Foucault (1926-1984) nos aponta um caminho: por meio dos discursos. Pretendese, neste trabalho, discutir quais foram as contribuições das fotorreportagens de Pierre Verger para a construção de uma identidade nacional entre os anos de 1946 a 1951. Publicadas em O Cruzeiro, essas fotografias propõem um jogo de invisibilidade e visibilidade ao articular o discurso do Estado, da revista e do próprio fotógrafo (“autor”), formando uma rede, sem, contudo, explicitar tal operação ou limitá-la ao que está dentro do quadro imagético. Tampouco, se trata de aprisionar tais fotografias num discurso pedagógico proposto a partir do Estado Novo, pois, ao mesmo tempo, elas apontam um esforço de escapar da episteme da época