Berlioz critique, entre lecture et création : l’article du 22 octobre 1830

Après les générations de l’Empire qui avaient servi, administré, combattu, il en vint d’autres qui étudièrent, discutèrent, qui rêvèrent. Les forces disponibles de la société refaites à peine des excès et des prodiges de l’action, se portèrent à la tête ; on se jeta dans les travaux et les luttes de l’esprit. Après les premières années de tâtonnement et de légère incertitude, on vit se dessiner en tous sens, des tentatives nouvelles, – en histoire, en philosophie, en critique, en art.Sainte-B..

« Berlioz et Méhul, contribution à un chapitre oublié de l’histoire du XVIIIe siècle dans le XIXe siècle »

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Investir les journaux à l’ère industrielle. Fatalité ou opportunisme ? L’exemple de Berlioz (1830-1838)

Cet article propose de revenir sur la place que Berlioz s’est donnée dans la critique musicale sous le régime de la monarchie de Juillet depuis le succès de la Symphonie fantastique jusqu’au fiasco de Benvenuto Cellini (5 décembre 1830-10 septembre 1838). Comment, à l’aide de ses relations de milieu et d’opinion, il s’est introduit dans la presse et comment, par le réseau des journalistes romantiques, il a été engagé dans le combat esthétique du renouvellement artistique. Comment, par son dégoût de la médiocrité, il s’est créé des inimitiés redoutables, mais comment il s’est efforcé à ses dépens, entre le ton de la sincérité et celui des convenances, de rester libre au sein de l’engrenage des forces du pouvoir.This article intends to come back to the place that Berlioz gave himself in musical criticism under the regime of the July Monarchy, from the success of the Symphonie fantastique to the fiasco of Benvenuto Cellini (December 5, 1830–September 10, 1838). How, with the help of his connections of milieu and opinion, he got into the press and how, through the romantic journalists’ network, he was involved in the aesthetic fight of artistic renewal. How, by his aversion for mediocrity, he created impressive hostilities for himself, but how he strove at his expense, between the tone of sincerity and that of proprieties, to remain free within the spiral of power forces

Teverino de George Sand : un opéra-comique littéraire ?

Teverino a été écrit entre mai et juin 1845. Paru tout d’abord dans La Presse en feuilletons du 9 août au 3 septembre (14 livraisons), ce roman a été officiellement publié en deux volumes chez Desessart en 1846, puis chez Hetzel en 1853. Son sous-titre le place tout d’abord sous l’invocation de la fantaisie, une notion qui disparaît dans les éditions ultérieures mais qui réapparaît dans la « Notice » datée de 1852 de l’édition Hetzel. Moins de dix ans après, Teverino inspire à George Sand une..

Anton Reicha et l'Allemagne, à Paris

International audienceIl s’agit d’interroger la personnalité d’Anton Reicha relativement à son rayonnement de compositeur, de théoricien et de pédagogue à Paris à compter de 1817. La question est complexe par l’itinéraire qu’a suivi Reicha, son origine, sa proximité avec Beethoven, ses contacts avec la culture française, mais aussi sa réception. Diverses factions peuvent manifester relativement à l’aspect allemand de Reicha certaines réserves

Héritage et réception au XIXe siècle de la théâtralisation de la musique à la période élisabéthaine: contribution à la genèse du romantisme français

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« La Bergère des Alpes. Anecdote moderne de Jean-François Marmontel : la musique agent de l’impalpable verbal »

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Présence du peuple et du populaire dans la musique et l’opéra d’Hector Berlioz

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