La r\ue9\ue9criture comme autoportrait. M\ue9dias, corps et archives dans le cin\ue9ma d'avant-garde f\ue9minin

Questo lavoro si pone l\u2019obiettivo di dimostrare la coincidenza di due fenomeni, la scrittura soggettiva e il found footage film, articolando approcci diversi ai problemi dell\u2019autoritratto e della scrittura soggettiva al cinema, della rappresentazione dell\u2019identit\ue0 di genere, della storia e della critica del film d\u2019avanguardia. L\u2019analisi di film di \u201criuso\u201d, realizzati nel quadro della produzione cinematografica femminile a partire dagli anni ottanta, articola ulteriormente la riflessione confrontandola in particolare con i dibattiti che pi\uf9 recentemente hanno avuto luogo intorno al valore del riuso artistico del film d\u2019archivio (Christa Bl\ufcmlinger) e della ripetizione (Judith Butler). Valorizzando in particolare la natura fisica e materiale delle opere analizzate, questa tesi intende infine definire il \u201ccorpo\u201d (quello biologico dell\u2019artista, quello materiale della pellicola) quale supporto e modello di una \u201cmicro-politica\u201d del s\ue9 di cui la riscrittura si farebbe strumento specifico.Ce travail se pose pour objectif de d\ue9montrer la co\uefncidence de deux ph\ue9nom\ue8nes, l'\ue9criture subjective et le found footage film, tout en articulant des approches diff\ue9rentes autour des probl\ue8mes de l'autoportrait et de l'\ue9criture subjective au cin\ue9ma, de la repr\ue9sentation de l'identit\ue9 de genre, de l'histoire et de la critique du film d'avant-garde. Le rapprochement des notions de r\ue9\ue9criture filmique (Marie-Claire Ropars) et d'entre-images (Raymond Bellour) conduit d'abord \ue0 la probl\ue9matisation d'une question centrale concernant la pratique de l'autoportrait\ua0: le rapport de ressemblance entre le r\ue9f\ue9rent et l'objet de la repr\ue9sentation. L'analyse de films de remploi, r\ue9alis\ue9s dans le cadre de la production cin\ue9matographique f\ue9minine \ue0 partir des ann\ue9es quatre-vingt, articule ult\ue9rieurement la r\ue9flexion au vu des d\ue9bats occasionn\ue9s autour de la valeur du remploi artistique du film d'archive \u2013 entendu en tant qu'outil de r\ue9-\ue9valuation g\ue9n\ue9rale du cin\ue9ma comme dispositif (Christa Bl\ufcmlinger) \u2013 aussi bien que de la r\ue9p\ue9tition (Judith Butler) entendue en tant que strat\ue9gie pour d\ue9voiler et mettre en discussion les m\ue9caniques sous-jacents \ue0 la repr\ue9sentation de l'identit\ue9 de genre. En valorisant la nature physique et mat\ue9rielle des travaux analys\ue9es et en prenant en consid\ue9ration le contexte bio-politique de la r\ue9flexion post et trans-f\ue9ministe, cette th\ue8se vise enfin \ue0 d\ue9finir le corps comme support et mod\ue8le d'une \uab\ua0micro-politique du soi\ua0\ubb dont la r\ue9\ue9criture se ferait instrument sp\ue9cifique dans la d\ue9termination d'une subjectivit\ue9 \ue0 la fois interm\ue9diaire et inter-m\ue9diale, associ\ue9e par un lien charnel aux technologies mais, dans le m\ueame temps, libre de la \uab\ua0chair\ua0\ubb de l'image

Rewriting as self-portrait : media, bodies and archives in woman's avant-garde films

Ce travail se pose pour objectif de démontrer la coïncidence de deux phénomènes, l'écriture subjective et le found footage film, tout en articulant des approches différentes autour des problèmes de l'autoportrait et de l'écriture subjective au cinéma, de la représentation de l'identité de genre, de l'histoire et de la critique du film d'avant-garde. Le rapprochement des notions de réécriture filmique (Marie-Claire Ropars) et d'entre-images (Raymond Bellour) conduit d'abord à la problématisation d'une question centrale concernant la pratique de l'autoportrait : le rapport de ressemblance entre le référent et l'objet de la représentation. L'analyse de films de remploi, réalisés dans le cadre de la production cinématographique féminine à partir des années quatre-vingt, articule ultérieurement la réflexion au vu des débats occasionnés autour de la valeur du remploi artistique du film d'archive – entendu en tant qu'outil de ré-évaluation générale du cinéma comme dispositif (Christa Blümlinger) – aussi bien que de la répétition (Judith Butler) entendue en tant que stratégie pour dévoiler et mettre en discussion les mécaniques sous-jacents à la représentation de l'identité de genre. En valorisant la nature physique et matérielle des travaux analysées et en prenant en considération le contexte bio-politique de la réflexion post et trans-féministe, cette thèse vise enfin à définir le corps comme support et modèle d'une « micro-politique du soi » dont la réécriture se ferait instrument spécifique dans la détermination d'une subjectivité à la fois intermédiaire et inter-médiale, associée par un lien charnel aux technologies mais, dans le même temps, libre de la « chair » de l'image.This work aims to study the coincidence between two phenomenons, subjective writing and found footage film, articulating different approaches around themes as filmic self-portrait and subjective writing, gender identity representation, the history and the critique of avant-garde film. Through the link between the notions of réécriture filmique (Marie-Claire Ropars) and entre-images (Raymond Bellour), this thesis problematise one of the main topic of self-portraiture practice: the resemblance bond between the referent and the object of representation. The analysis of “second hand” films – realized in the frame of woman's avant-garde cinema since the eighties – allowed me to articulate this theoretical reflexion in the light of recent debates around found footage film. Following the researches of Christa Blümlinger, I focused notably on the practice of reusing archive films as a form of analysis, critic, and reevaluation of cinema as a dispositif. Secondly, according to Judith Butler, I interpreted repetition as a strategy to discuss and dismantling the underlying mechanisms of gender identity representations. Finally, putting a specific emphasis on the physical and material nature of the work analysed, I highlighted a precise relationship between the material body of the filmic archive and the natural body of the artists. In this sense, the bio-political context of post and trans-feminist self-representation practices permitted me to conceive the natural body as both a surface and a medium of rewriting, shaping and determining an intermediate subjectivity which is linked “fleshly” to technologies as well as it is “freed” from the flesh of the image

Pioniere del video

Una ricognizione sulle pioniere del video in Italia (anche con riferimenti al panorama internazionale) nel campo della ricerca, dell'organizzazione e della promozione delle arti elettronich