Historia y política en el documental uruguayo: La rosca (Grupo América Nueva, 1971)

Durante los años sesenta del siglo pasado emergieron en varios países expresiones cinematográficas fuertemente politizadas, configurando un movimiento continental conocido como Nuevo Cine Latinoamericano. En Uruguay, en un ambiente tensionado por una profunda crisis social y política, esta radicalización cinematográfica se tradujo a fines de la década de 1960 en una profusa actividad de grupos de cine “militante”, de los cuales el más conocido es la Cinemateca del Tercer Mundo. En este artículo propongo analizar una película surgida de aquel contexto: La rosca, un documental hoy poco conocido pero que tuvo una intensa circulación tras su estreno en 1971. Realizado por el grupo América Nueva, el cortometraje busca explicar los orígenes y el funcionamiento de la “rosca”, término con el cual sectores de la izquierda aludían a la trama del poder económico y político que dominaba el país. A través del análisis del propio film y la utilización de diversas fuentes, planteo un abordaje en dos dimensiones. Por un lado, identificar los contenidos discursivos, que conforman no sólo una denuncia de la situación coyuntural, sino también un ejercicio de historización con pretensiones didácticas. Por otro lado, analizar las estrategias audiovisuales que el grupo buscó poner en práctica para comunicar su mensaje político a quienes eran sus destinatarios “ideales”: no los militantes esclarecidos, sino los pobres, los trabajadores y otros actores con “bajo nivel de conciencia”, según expresaban sus autores en entrevistas de la época

Sobre Leal, Juan Felipe y Aleksandra Jablonska. La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921

Review of Juan Felipe Leal and Aleksandra Jablonska's book, La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921. México: Juan Pablos Editor - Voyeur, 2014, 264 pp., ISBN 978-607-711-209-9.Keywords: review, Juan Felipe Leal, Aleksandra Jablonska, Mexican Revolution, American cinema.___________ Resumen: Reseña del libro de Juan Felipe Leal y Aleksandra Jablonska. La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921. México: Juan Pablos Editor - Voyeur, 2014, 264 pp., ISBN 978-607-711-209-9.Palabras clave: reseña, Juan Felipe Leal, Aleksandra Jablonska, Revolución mexicana, cine norteamericano.___________Resumo: Resehna do livro de Juan Felipe Leal e Aleksandra Jablonska. La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921. México: Juan Pablos Editor - Voyeur, 2014, 264 pp., ISBN 978-607-711-209-9.Palavras-chave: resehna,  Juan Felipe Leal, Aleksandra Jablonska,  Revolução Mexicana, cinema americano.___________ Date of reception: 10th November 2016Date of acceptance: 25th November 2016 Reseña del libro de Juan Felipe Leal y Aleksandra Jablonska. La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921. México: Juan Pablos Editor - Voyeur, 2014, 264 pp., ISBN 978-607-711-209-9.Palabras clave: reseña, Juan Felipe Leal, Aleksandra Jablonska, Revolución mexicana, cine norteamericano.___________Abstract: Review of Juan Felipe Leal and Aleksandra Jablonska's book, La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921. México: Juan Pablos Editor - Voyeur, 2014, 264 pp., ISBN 978-607-711-209-9.Keywords: review, Juan Felipe Leal, Aleksandra Jablonska, Mexican Revolution, American cinema.___________ Resumo: Resehna do livro de Juan Felipe Leal e Aleksandra Jablonska. La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921. México: Juan Pablos Editor - Voyeur, 2014, 264 pp., ISBN 978-607-711-209-9.Palavras-chave: resehna,  Juan Felipe Leal, Aleksandra Jablonska,  Revolução Mexicana, cinema americano.___________ Fecha de recepción: 10 de noviembre de 2016Fecha de aceptación: 25 de noviembre de 201

Cine y revolución en los años sesenta latinoamericanos. La violencia como tema en el cine de intervención política (Uruguay, Brasil y Argentina).

El proceso de radicalización y movilización social que tuvo lugar en la década de 1960 en América Latina produjo, en el campo cultural, un encuentro explícito entre arte y política. En este contexto, las prácticas fílmicas y las representaciones elaboradas por el Nuevo Cine Latinoamericano no pueden desligarse de lo discutido y actuado en el ámbito de las organizaciones de la Nueva Izquierda del continente. Este artículo aborda la cuestión de la violencia como uno de los ejes que atravesó al cine de intervención política latinoamericano del período, analizando una serie de filmes de tres de sus expresiones nacionales (el cinema novo brasileño y los cines militantes argentino y uruguayo). Se sitúa los filmes en el contexto de los movimientos emancipatorios de los cuales los cineastas se consideraban parte, y se examina el modo en que la discusión sobre los usos, la legitimidad e incluso la urgencia de la violencia como vía de transformación social permeó las películas

Al rescate del patrimonio fílmico uruguayo. Entrevista con Isabel Wschebor, Nacho Seimanas y Jaime Vázquez

Interview with Isabel Wschebor, Nacho Seimanas and Jaime Vázquez, members of the team responsible for the digitization of Uruguayan films, according to those established in the Plan Nitratos promoted by the Mesa Interinstitucional de Patrimonio Audiovisual (MIPA) in Uruguay.Keywords: cinema, heritage, digitization___________ Al rescate del patrimonio fílmico uruguayo. Entrevista con Isabel Wschebor, Nacho Seimanas y Jaime Vázquez.Resumen: Entrevista a Isabel Wschebor, Nacho Seimanas y Jaime Vázquez, integrantes del equipo responsable de la digitalización de filmes uruguayos, en el marco del Plan Nitratos impulsado por la Mesa Interinstitucional de Patrimonio Audiovisual (MIPA) en Uruguay.Palabras clave: cine, patrimonio, digitalización___________ Para resgatar o patrimônio cinematográfico uruguaio. Entrevista com Isabel Wschebor, Nacho Seimanas e Jaime Vázquez.Resumo: Entrevista com Isabel Wschebor, Nacho Seimanas e Jaime Vázquez, membros da equipe responsável pela digitalização dos filmes uruguaios, no âmbito da Mesa Interinstitucional de Patrimonio Audiovisual (MIPA) no Uruguai.Palavras chave: cinema, herança, digitalizaçãoEntrevista a Isabel Wschebor, Nacho Seimanas y Jaime Vázquez, integrantes del equipo responsable de la digitalización de filmes uruguayos, en el marco del Plan Nitratos impulsado por la Mesa Interinstitucional de Patrimonio Audiovisual (MIPA) en Uruguay.Palabras clave: cine, patrimonio, digitalización___________ To the rescue of the Uruguayan film heritage. Interview with Isabel Wschebor, Nacho Seimanas and Jaime Vázquez.Abstract: Interview with Isabel Wschebor, Nacho Seimanas and Jaime Vázquez, members of the team responsible for the digitization of Uruguayan films, according to those established in the Plan Nitratos promoted by the Mesa Interinstitucional de Patrimonio Audiovisual (MIPA) in Uruguay.Keywords: cinema, heritage, digitization___________ Para resgatar o patrimônio cinematográfico uruguaio. Entrevista com Isabel Wschebor, Nacho Seimanas e Jaime Vázquez.Resumo: Entrevista com Isabel Wschebor, Nacho Seimanas e Jaime Vázquez, membros da equipe responsável pela digitalização dos filmes uruguaios, no âmbito da Mesa Interinstitucional de Patrimonio Audiovisual (MIPA) no Uruguai.Palavras chave: cinema, herança, digitalização

Cine militante argentino en los sesenta.: El momento latinoamericano

En el presente texto se busca dar cuenta del latinoamericanismo como un componente central de las prácticas del cine militante argentino entre las décadas de los sesenta y setenta. Se trabaja sobre una idea subyacente, que es la existencia de un proyecto cinematográficopolítico de carácter continental, del que el cinemilitante argentino formó parte: los «nuevos cines» latinoamericanos, caracterizados por su alta politización y sus búsquedas estéticas rupturistas. En ese contexto, se indaga en cómo aquella voluntad trasnacional fue sostenida por los realizadores argentinos, como nunca antes había sucedido en el cine del país. El trabajo no intenta agotar las experiencias latinoamericanas de los cineastas, apenas es una aproximación suficiente para constatar la existencia de esta vocación que si bien no fue formulada acabadamente, fue de hecho concretada en múltiples actividades a lo largo de más de una década

Cine y reconstrucción de la experiencia : Los contratistas de viñas en Historias de un hombre de 561 años

En este trabajo se utiliza el film argentino Historias de un hombre de 561 años (Lucio Donantuoni, 1974) con el propósito de reconstruir las condiciones de trabajo y vida de de los contratistas de viñas de la provincia de Mendoza, durante los estertores del llamado “modelo centenario” de la vitivinicultura mendocina, modelo que entraría en crisis en la década de 1970 y desembocaría en una profunda reestructuración del sector en las décadas siguientes. Se trata de reconstruir el ámbito de la experiencia inmediata de los sujetos: procesos de trabajo, condiciones de vida, imaginarios, así como las relaciones de solidaridad o conflictividad en su interacción cotidiana con los demás actores sociales, tanto con otros trabajadores vitivinícolas como con la burguesía agroindustrial. Esta ponencia es un avance de una línea de investigación en desarrollo cuyo objetivo es hacer un aporte a la historia social de los trabajadores rurales argentinos en el siglo XX, utilizando como fuente privilegiada, aunque no única, al cine. En esta ocasión, se intenta apenas una aproximación a ese “mundo de los trabajadores” a través de la película, sugiriendo cuestiones sobre las que se debe profundizar. Se trata más bien de constatar la productividad de la convergencia entre cine e historia para esta problemática en particular y de sentar las bases para un estudio más intenso y completo. Con fines analíticos se separan ámbitos que están íntimamente vinculados y que forman parte del mismo “mundo de los trabajadores”: procesos de trabajo, vida cotidiana, conflictividad y solidaridad en la esfera de las relaciones de clase, relaciones desiguales de género.Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educació

Sobre Miquel, Ángel. En tiempos de revolución. El cine en la ciudad de México (1910-1916)

Review of Angel Miquel's book  En tiempos de revolución. El cine en la ciudad de México (1910-1916). México: UNAM, 2013, 331 pp., ISBN 978-607-02-4044-7.Keywords: review, Ángel Miquel, En tiempos de revolución, Mexico.___________ Resumen: Reseña del libro de Ángel Miquel, En tiempos de revolución. El cine en la ciudad de México (1910-1916). México: UNAM, 2013, 331 pp., ISBN 978-607-02-4044-7.Palabras clave: review, Ángel Miquel, En tiempos de revolución, México.___________Resumo: Resehna do livro de Ángel Miquel, En tiempos de revolución. El cine en la ciudad de México (1910-1916). México: UNAM, 2013, 331 pp., ISBN 978-607-02-4044-7.Palavras-chave: resehna, Ángel Miquel, En tiempos de revolución, México.___________ Fecha de recepción: 27 de septiembre de 2015   Fecha de aceptación: 20 de noviembre de 2015Reseña del libro de Ángel Miquel, En tiempos de revolución. El cine en la ciudad de México (1910-1916). México: UNAM, 2013, 331 pp., ISBN 978-607-02-4044-7.Palabras clave: review, Ángel Miquel, En tiempos de revolución, México.___________Abstract: Review of Angel Miquel's book  En tiempos de revolución. El cine en la ciudad de México (1910-1916). México: UNAM, 2013, 331 pp., ISBN 978-607-02-4044-7.Keywords: review, Ángel Miquel, En tiempos de revolución, Mexico.___________ Resumo: Resehna do livro de Ángel Miquel, En tiempos de revolución. El cine en la ciudad de México (1910-1916). México: UNAM, 2013, 331 pp., ISBN 978-607-02-4044-7.Palavras-chave: resehna, Ángel Miquel, En tiempos de revolución, México.___________ Fecha de recepción: 27 de septiembre de 2015   Fecha de aceptación: 20 de noviembre de 201

Introducción al Tema Central: Cultura e imágenes en los siglos XIX y XX latinoamericanos

La relevancia de las imágenes del pasado como herramientas de investigación histórica, es analizada en el Tema Central del presente número de Claves a través de nueve trabajos de autores especializados en la materia, que abordan la temática a través del estudio de diversos materiales visuales que van de la arquitectura efímera a ilustraciones satíricas, fotografía de prensa, cine, postales y folletos. Sus miradas, básicamente historiográficas, se alimentan de una enriquecedora discusión con la sociología, la crítica literaria, los estudios de género, la arquitectura, la ciencia política y los estudios culturales.&nbsp