El ajuar funerario del arzobispo de zaragoza y Valencia, don alonso de aragón (1470-1520)

El ajuar funerario del arzobispo y mecenas don Alonso de Aragón (1470-1520), hijo natural de Fernando el Católico, nos permite reflexionar sobre las inquietudes e intereses del prelado. Sus alhajas, encontradas en 1994 durante los trabajos de restauración de la Catedral del Salvador, por un lado materializan la internacionalidad de las relaciones del arzobispo, y por otro, las conexiones artísticas del Reino de Aragón en las postrimerías de la Edad Media. The funerary objects of the archbishop and patron of the arts Alonso de Aragon (1470-1520), illegitimate son of Fernando el Católico, allow for the consideration of this prelate''s concerns and interests. His treasures, discovered in 1994 during the restoration of the Catedral del Salvador, on the one hand demonstrate the international nature of the archbishop''s relations, and on the other, confirm the artistic connections of the Kingdom of Aragon in the late Middle Ages

La gestión de un concurso de arte en el ámbito anglosajón: una exposición sobre el cambio climático vista por el arte de concepto en el Museo de Zoología de la Universidad de Cambridge.

El Museo de Zoología de la Universidad de Cambridge, que alberga más de tres millones de objetos de historia natural incluyendo especímenes del viaje Beagle de Charles Darwin, forma parte del consorcio de ocho museos de la Universidad de Cambridge. Comparte el edificio de David Attenborough con nueve organizaciones de conservación de la biodiversidad de enfoque internacional, así como con el Departamento de Zoología de la universidad, actuando como un centro nacional para la conservación ambiental, con el museo como imagen pública revitalizada. En este contexto, el presente proyecto propone la creación de un concurso de arte de concepto, y su consiguiente exposición, poniendo especial énfasis en la protección del medio ambiente a partir de la conexión existente entre la disciplina artística y la ciencia, tratando de sensibilizar y concienciar al público, de forma global, sobre las consecuencias del cambio climático.<br /

Helmut Newton y los bunny costume: moda, fetichismo y bondage

El fotógrafo berlinés conocido como Helmut Newton, plasmó en su estilo denominado como porno chic un repertorio muy completo de objetos y escenarios fetiche.&nbsp;The Berliner photographer Helmut Newton reflects in his style called porno chic a complete repertoire of objects and fetish scenarios.O fotógrafo berlinense Helmut Newton reflete em seu estilo chamado porno chic, um repertório completo de objetos e cenários fetichistas.&nbsp

"Mazetas", "primaveras", "azuzenas", claveles, ramos y 'bouquets': joyas florales de las damas ilustradas europeas

La documentación hispánica, los retratos y algunas joyas conservadas muestran cómo, desde finales del Barroco y durante todo el siglo ilustrado, la moda de portar joyas florales floreció como máxima expresión del lujo y refinamiento rococó y del gusto por aderezar coquetamente la indumentaria de las damas europeas. La diversificación en la nomenclatura y la proliferación de los diseños reflejan que fue una moda consolidada por la hegemonía del robe à la française con la dinastía borbónica y llegó hasta Europa Oriental, haciéndose especialmente visible en España desde la llegada de Felipe V. No obstante, las joyas como aderezos florales pervivieron de la mano del naturalismo y la moda romántica y siguen presentes en los diseños de la actualidad

La corona en oro esmaltado y resplandor de puntas de cristal de roca donada a la Virgen del Pilar de Zaragoza por Luis Zaporta (1583), primogénito del banquero de Carlos I

En la vitrina de las coronas de la Virgen del Museo Pilarista de Zaragoza se conserva una preciosa alhaja, que fue ofrecida a la Virgen del Pilar a finales del Renacimiento por Luis Zaporta, hijo primoge´nito de Gabriel, mercader y banquero de Carlos I con grandes conexiones mercantiles en Europa. En el tambor de la corona, por el interior, se grabaron la fecha de realizacio´n (1583) y el nombre del arti´fice: Alonso de Ribera o de Rebiras, mientras que el exterior se decoro´ con las armas de la familia. Las fuentes documentales del Pilar revelan que en 1784 la alhaja fue muy modificada, ya que su resplandor original de cristal de roca se reemplazo´ por el que hoy vemos en oro, adereza´ndose con otras joyas aplicadas donadas por nobles al Tesoro del Pilar. Hoy estudiamos la pieza de modo ajustado, gracias a estos datos hasta ahora ine´ditos, mientras las fuentes documentales corroboran co´mo el cestillo y sobrehalo de la joya todavi´a conservan su apariencia manierista original. The Virgin’s headgears showcase of the Museo Pilarista in Saragossa holds a precious jewel that was offered to the Virgin at the very end of the Renaissance by Luis Zaporta, first born of Gabriel, a merchant and banker of Carlos I, who had great trade relations in Europe. The date of manufacture (1583) and the name of the goldsmith were recorded inside the ring of the crown: Alonso de Rebiras, meanwhile the family heraldry was recorded outside the ring. The Pillar’s sources reveal that early in 1784 the hea- dgear was heavily modified: its original rock crystal sparkles were replaced with the ones we may actually see today in gold, besides other added jewels donated by noblemen to the Treasury of the Pillar. Now, we discuss with our unpublished information the crown configuration in the most accurate way. The source, also corroborate which original mannerist parts of the crown exist today

Sonsierra Cultural S.L. Proyecto de Gestión del Patrimonio Cultural.

El propósito de Sonsierra Cultural S.L. es la puesta en marcha de un proyecto de gestión sobre el patrimonio cultural más desconocido de la jurisdicción de San Vicente de la Sonsierra (La Rioja). Los bienes que se pretenden proteger y difundir son conjuntos arqueológicos de necrópolis, eremitorios y lagares rupestres, ermitas medievales de diferentes estilos y guardaviñas. Todo este patrimonio histórico se encuentra diseminado por el territorio.La interdisciplinariedad de sus tres socios favorecerá el desarrollo de una oferta cultural variada, realizando visitas guiadas relacionadas con la historia del patrimonio, la naturaleza y el enoturismo. El objetivo de Sonsierra Cultural es la puesta en valor de este rico patrimonio, además de la obtención de beneficios económicos tanto para la sociedad como para las empresas colaboradoras de la localidad.ABSTRACTThe purpose of Sonsierra Cultural S.L. is to set up a management project for the least known cultural heritage in the jurisdiction of San Vicente de la Sonsierra (La Rioja). The assets to be protected and disseminated are archaeological sites of necropolises, hermitages and cave presses, medieval chapels of different styles and vineyard rangers. All this historical heritage is scattered throughout the territory.The interdisciplinary nature of its three partners will favour the development of a varied cultural offer, carrying out guided visits related to the history of heritage, nature and wine tourism. The aim of Sonsierra Cultural is to highlight this rich heritage, as well as to obtain economic benefits for both society and the town's partner companies.<br /

Miradas, estrategias y aportaciones del arte feminista durante el siglo XX

En el presente Trabajo Fin de Grado, hemos querido reivindicar la importante influencia que ejerció el feminismo en el arte del siglo XX y cómo el arte feminista realizó grandes aportaciones, tanto al propio movimiento como al discurso artístico. Para ello, nos hemos apoyado en algunas de las artistas más destacables de dicha centuria para analizar, a través de sus obras, cómo contribuyeron en la construcción de nuevas vías en la historia del arte. <br /

A precious amulet from the courtly sphere: the little jewel-book known as the "creed of Charles V" from the national museum of decorative arts.

El trabajo aborda el estudio del librito-joya conservado en el Museo Nacional de Artes Decorativas, por primera vez se toma en consideración la pieza en su conjunto. Los versículos evangélicos y las oraciones permiten ahondar en su carácter taumatúrgico y en las relaciones con otros amuletos semejantes, especialmente, con los que contienen la oración de san León. Por otra parte, el estudio pormenorizado de la guarnición y de las gemas ha dado pie a una revisión de la cronología y los estilos, descartando definitivamente que perteneciera al monarca. En este sentido, la estrecha relación con la “Corona Zaporta” del Tesoro de la Virgen del Pilar ha permitido vincular su creación a las manos del orfebre Alonso de Rebira.This is the first time that the booklet-jewel in the Museo Nacional de Artes Decorativas has been studied, taking the piece as a whole into consideration. The Gospel verses and prayers allow us to delve into its thaumaturgical character and its relationship with other similar amulets, especially those containing the prayer of san León. On the other hand, the detailed study of the harness and gems has led to a revision of the chronology and styles, definitively ruling out the possibility that it belonged to the monarch. In this sense, the close relationship with the "Corona Zaporta" of the Treasury of the Virgin of the Pilar has allowed us to link its creation to the hands of the goldsmith Alonso de Rebira.Cofinanciado entre el Gobierno de Aragón y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional, así como dentro del Proyecto de investigación nacional “Magia, épica e historiografía hispánicas: relaciones literarias y nomológicas (PGD2018-09575-B-100)Humanidade

Del deleite de los sentidos al ornato del culto divino: la naveta gótica del Museo de Tapices de La Seo de Zaragoza

El Museo de Tapices de La Seo de Zaragoza custodia una alhaja de innegable interés: se trata de una naveta o navecilla de mesa, una concha de molusco guarnicionada en oro y plata, que fue donada en 1481 por un noble caballero a la Catedral zaragozana. La pieza, concebida como contenedor de especias —tal y como ilustra el tapiz de Asuero junto al que se ubica—, tornó su uso civil originario para utilizarse como incensario, generando una tipología de uso religioso que se mantuvo en Época Moderna en iglesias y tesoros catedralicios españole

La moda española a través de los retratos de corte de Velázquez (1623-1660).

En este presente Trabajo Fin de Grado nos centraremos en el estudio de la moda del siglo XVII, momento en el que en España se forja un estilo absolutamente propio, y utilizaremos para analizarla los retratos del pintor sevillano Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660); concretamente estudiaremos la indumentaria cortesana, tanto masculina como femenina, que queda reflejada en las obras realizadas por el pintor entre los años 1623, cuando realiza su segundo y definitivo viaje a Madrid y comienza a trabajar como pintor real para Felipe IV, hasta su muerte, en el año 1660.<br /