I dannati della terra: The italian left facing the third world on the eve of 1968

The Italian film I dannati della terra (The Damned of the Earth) (Orsini and Filippi 1968) is a prominent example of the connection between the European cinema of intervention and the Third World struggles of the 1960s. Set as a ‘film within a film’, the movie tells the story of a leftist filmmaker, Fausto Morelli, who faces the challenge of finishing a film about the liberation struggles of sub-Saharan Africa by building on the documentary footage that was bequeathed to him by his student and friend, the young Abramo Malonga, an African (Bantu). This article recovers overlooked and little-known documents about the film to show that it is the expression of an active cinematic Third Worldism forged in previous years between the legacy of the Resistenza Partigiana (Italian Resistance) and the Third World struggles of the 1960s. At the same time, the article analyses the ways in which the film ‘dialogues’ with experimental trends of the contemporary avant-garde artistic scene in order to challenge the viewer to debate the ‘open ideological hypothesis’ of the film and take an active part in the political struggles of the time.Fil: Mestman, Mariano Ernesto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires; Argentin

Tlatelolco 1968 and other subaltern shouting from Latin American cinema

En 1968, los estudiantes mexicanos del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC-UNAM) acompañaron con sus cámaras las protestas del Movimiento Estudiantil entre los primeros incidentes de julio y la masacre de Tlatelolco del 2 de octubre. Esos registros fueron guardados durante algunos meses ante la persecución desatada por el gobierno de Gustavo Díaz Orda y entre 1969 y 1970 terminaron de editarse en el largometraje documental El grito (Leobardo López Arretche). El presente artículo estudia la singular configuración del testimonio en aquel documental y su articulación con la representación de las protestas masivas. Asimismo, se compara con otros casos de la “literatura testimonial” de esos años también llevados al cine, a partir de una clásica distinción de John Beverley entre dos momentos clave de la producción testimonial latinoamericana: la coyuntura de radicalización en que emerge el “género” en los años 60 y aquella posterior (y distinta) cuando se articuló en la denuncia de las violaciones de derechos humanos y las represiones más cruentas desde la década de 1970.In 1968, students from the Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC-UNAM) captured with their cameras the process of protests, between the firsts manifestations in July and the October, 2 Tlatelolco massacre. Given the represions of Gustavo Díaz Ordaz government, the footage was hidden and finally edited between 1969 and 1970 to make the documentary El grito (Leobardo López Arretche). This article discusses the presence of the testimony and the representation of masses in El grito following John Beverly´s reflections about the genre. He has pointed out two key moments of Latin American testimonial literature: the emergence of the genre in the sixties still at the Revolutionary imaginary, and its place during the complaints on violations of human rights after the military goverments of the seventies. Drawing on Beverly´s distinction for the literature, this work focus on film, and also compares El grito with other testimonial latin american films of those years.Fil: Mestman, Mariano Ernesto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin

Opciones visuales en torno a la protesta obrera: De La hora de los hornos (1968) a Los traidores (1973)

Este artículo analiza los modos en que el cine político argentino representó las protestas obreras entre mediados de la década de 1960 y comienzos de la siguiente, con particular atención a las ocupaciones de fábricas y la lucha de calles. El estudio focaliza en la correspondencia de las imágenes utilizadas respecto de acontecimientos precisos del proceso histórico. Y recorre las producciones fílmicas realizadas entre dos películas emblemáticas, como La hora de los hornos (1968), del grupo Cine Liberación vinculado al movimiento peronista, y Los traidores (1973), del grupo Cine de la Base vinculado al PRT/ERP. Asimismo, argumenta sobre una suerte de disputa entre los grupos de cine respecto de las imágenes que consideraban más representativas de las luchas populares del período.Focusing on the depiction of factory occupations and the workers struggles in the street, this article discusses how political argentine cinema represented working class protests from the mid 1960s to the beginning of the following decade. By exploring the use of footage and its relation to the events depicted in two emblematic films of the period, La hora de los hornos (1968, made by the peronist group Cine Liberación) and Los traidores (1973, produced by Grupo cine de la Base, linked to the PRT-ERP) this paper points out the presence of a sort of political dispute over the most representative images of popular struggles of those years.Fil: Mestman, Mariano Ernesto. Universidad de Buenos Aires; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin

Desregulación o re-regulación?: De la derrota de las políticas a las políticas de la derrota.

Sin resume

A hora dos fornos e o cinema político italiano por volta de 1968

A IV Mostra del Nuovo Cinema di Pesaro (Itália) foi um evento-chave no qual confluiu o cinema político latino-americano. Em junho de 1968, entre os festivais de Cannes (maio) e Veneza (agosto-setembro) – sacudidos pelas revoltas do 1968 –, Pesaro também viveu dias agitados, convulsionados. Foi aí que A hora dos fornos (1966-1968), de Solanas e Getino, teve sua estreia internacional. Este artigo reconstrói os eventos de Pesaro a partir de documentos internos da Mostra, além de escritos e testemunhos de seus principais protagonistas italianos: Lino Micciché, Goffredo Fofi, Valentino Orsini, entre outros. Ao mesmo tempo, o texto revisita os vínculos prévios de Solanas e Getino com o cinema político italiano, bem como a inserção de A hora dos fornos no circuito do cinema militante daquele país.The Pesaro Film Festival (Italy) was a key event where Latin American political cinema converged. In June 1968, between the Cannes (May) and Venice (August- September) festivals – both shaken by the 1968’s riots –, Pesaro also lived turbulent and convulsed days. It was then The hour of the furnaces (1968), by Solanas and Getino, had its international premiere. This paper reconstructs the events of Pesaro based on internal documents of the festival, besides writings and testimonies of its main Italian protagonists: Lino Micciché, Goffredo Fofi, Valentino Orsini, among others. At the same time, this essay reviews the previous connections of Solanas and Getino to Italian political cinema, as well as the introduction of The hour of the furnaces within the circuit of militant cinema in that country

Entre la Novela y el periódico obrero; entre Ongaro y Perón. Walsh y el semanario CGT (1968-1969)

El artículo estudia la experiencia de Rodolfo Walsh como director del Semanario CGT, órgano de difusión de la CGT de los Argentinos, entre 1968 y 1969. Desde allí reflexiona sobre ese espacio político-sindical como ámbito de confluencia de iniciativas culturales, intelectuales, artísticas y de búsquedas experimentales en torno al lenguaje del periodismo y los productos culturales en su diálogo con el mundo obrero.El presente texto recupera en un 70% trabajos previos propios sobre el tema (publicados hace muchos años), pero incorpora al mismo tiempo nuevos datos surgidos de entrevistas realizadas por el autor y de revisión de nuevas fuentes, así como la reflexión comentada en el párrafo anterior.Fil: Mestman, Mariano Ernesto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin

Desregulación o re-regulación?: De la derrota de las políticas a las políticas de la derrota.

Sin resume

L’influence du “troisième cinema” dans le monde. Un documento olvidado sobre el impacto del Tercer Cine argentino

La hora de los hornos (1968) y el manifiesto "Hacia un Tercer Cine" (1969), de Octavio Getino y Fernando Solanas, tuvieron un notable impacto en el cine político internacional durante la década de 1970 e incluso en períodos posteriores. Entre los documentos y testimonios sobre esa experiencia, se destaca el dossier L’influence du “troisième cinema” dans le monde (La influencia del “tercer cine” en el mundo), organizado en 1979 por Guy Hennebelle junto a Monique Martineau y su entonces naciente colectivo CinémAction, y publicado en un número especial de la Revue Tiers Monde. Ese dossier contenía una encuesta sobre la influencia del film y el manifiesto argentino durante una década en diversos países de tres continentes: África, América y Europa. Once críticos, cineastas o directores de festivales y cinematecas del mundo (que habían conocido, promovido o discutido la difusión de los films y escritos de Cine Liberación en diversos sitios) responden a esta encuesta. En estas páginas, luego de una presentación a cargo de Jonathan Buchsbaum y Mariano Mestman, se presenta la traducción al español de la encuesta de CinémAction, junto a un breve texto (al final) sobre la historia e identidad de ese grupo que en aquellos años desarrolló una tarea clave de promoción del cine de intervención y el Tercer Cine a través de numerosas actividades y de su revista del mismo nombre.Fil: Buchsbaum, Jonathan. City University Of New York. Queens College;Fil: Mestman, Mariano Ernesto. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires; Argentin

Una imagen recurrente : La representación del Cordobazo en el cine argentino de intervención política

Este artículo se propone el análisis de la representación del levantamiento popular de fines de mayo de 1969, conocido como Cordobazo, en el cine argentino de intervención polítical entre 1969 y 1976 (incluyendo algunos films possteriores). En el apartado I se introduce brevemente a la historia del surgimiento de este cine en la Argentina hasta la irrupción de los sucesos de Córdoba. En los apartados II, III, IV y V se analizan diversos films que incluyeron imágenes o referencias significativas de los hechos, desde los realizados inmediatamente después de ocurridos, hasta otros durante el exilio de algunos cineastas. En VI se avanza en algunas consideraciones finales a partir de ciertos ejes destacados en la discusión general sobre los hechos y el período, comparando el sentido que asume la aparición de las imágenes del Cordobazo en las películas en relación con la orientación de los grupos y el momento atravesado por el cine militante.Facultad de Bellas Arte

Una imagen recurrente : La representación del Cordobazo en el cine argentino de intervención política

Este artículo se propone el análisis de la representación del levantamiento popular de fines de mayo de 1969, conocido como Cordobazo, en el cine argentino de intervención polítical entre 1969 y 1976 (incluyendo algunos films possteriores). En el apartado I se introduce brevemente a la historia del surgimiento de este cine en la Argentina hasta la irrupción de los sucesos de Córdoba. En los apartados II, III, IV y V se analizan diversos films que incluyeron imágenes o referencias significativas de los hechos, desde los realizados inmediatamente después de ocurridos, hasta otros durante el exilio de algunos cineastas. En VI se avanza en algunas consideraciones finales a partir de ciertos ejes destacados en la discusión general sobre los hechos y el período, comparando el sentido que asume la aparición de las imágenes del Cordobazo en las películas en relación con la orientación de los grupos y el momento atravesado por el cine militante.Facultad de Bellas Arte