Radiation-pressure Waves and Multiphase Quasar Outflows

We report on quasar outflow properties revealed by analyzing more than 60 composite outflow spectra built from $\sim 60\,000$ CIV absorption troughs in the SDSS-III/BOSS DR12QBAL catalog. We assess the dependences of the equivalent widths of many outflow metal absorption features on outflow velocity, trough width and position, and quasar magnitude and redshift. The evolution of the equivalent widths of the OVI and NV lines with outflow velocity correlates with that of the mean absorption-line width, the outflow electron density, and the strength of lines arising from collisionally-excited meta-stable states. None of these correlations is found for the other high- or low-ionization species, and different behaviors with trough width are also suggested. We find no dependence on quasar magnitude or redshift in any case. All the observed trends can be reconciled by considering a multiphase stratified outflow structure, where inner regions are colder, denser and host lower-ionization species. Given the prevalence of radiative acceleration in quasar outflows found by Mas-Ribas & Mauland (2019), we suggest that radiation pressure sweeps up and compresses the outflowing gas outwards, creating waves or filaments where the multiphase stratified structure could take form. This scenario is supported by the suggested correlation between electron density and outflow velocity, and the similar behavior observed for the line and line-locking components of the absorption features. We show that this outflow structure is also consistent with other X-ray, radiative transfer, and polarization results, and discuss the implications of our findings for future observational and numerical quasar outflow studies.Comment: Main results Figs. 3 and 7. ApJ accepte

Caracterización prosódica del foco de tema y rema en las noticias

The study of prosody with regard to the paralinguistic function is progressing in two areas, the discursive analysis of the information structure, and the prosodic analysis of textual categories. On one hand, the oral information discourse in the media is an established exemplary type of discourse thus its analysis is patterned-oriented. On the other, the news locution is a still a sort of an announcers’ challenge due to the most peculiar communication conditions of the act. This study analyses a corpus of five news announced in three television channels by three different news readers. First, the discourse segments are defined as theme and rheme units. Next, the new, old and meditated information foci are spotted. And lastly, it is measured the pitch range (in percentages), the duration of the stressed syllable and the pitch peak of a corpus of 228 foci. The ANOVA factorial analysis characterizes the rheme focus by the syllable lengthening and characterizes the mediated focus by the pitch peak. These global features are stressed or nuanced by the announcer’s personal style. Whereas the spontaneous style does not make a great use of the pitch peak and is centered on the duration structure to mark the news information, the sensationalist style applies the pitch peak to all three types of accents, and the standard public style marks the rheme focus with duration and the discursive focus with the pitch peak as a turning point of the global melodic contour.El estudio de la prosodia con función paralingüística avanza en la actualidad en dos frentes, el análisis discursivo de la estructura informativa y el análisis prosódico de las categorías textuales. Por una parte, el discurso oral informativo en los medios representa un tipo de discurso estable y modélico, por lo que facilita el análisis discursivo. Por otra parte, la locución informativa constituye un reto dadas las especiales condiciones comunicativas del acto. Este estudio analiza un corpus de cinco noticias emitidas en tres canales de televisión y por parte de tres locutores diferentes. Primero, los segmentos discursivos son definidos como unidades de tema y rema. A continuación se localizan los focos de información nueva, vieja y mediada. Y por último, se mide el rango tonal (porcentual), la duración de la sílaba tónica y el pico tonal de un total de 228 acentos. El análisis factorial ANOVA muestra una caracterización del foco de rema mediante alargamiento silábico y una caracterización del foco discursivo mediante pico tonal. Estos rasgos generales se acentúan o matiza en los tres estilos de locución. Mientras el estilo espontáneo usa menos el pico tonal y se limita al alargamiento silábico para marcar la información nueva, el estilo sensacionalista aplica el pico tonal para los tres tipos de focos y el estilo referencial público marca el rema con la duración y el acento discursivo con un pico tonal como inflexión melódica de su cantinela

Estrutura rítmica na locuçao de notícias

O ritmo é muito importante na locução de notícias de rádio e televisão. Este artigo propõe uma estrutura rítmica em três níveis para esse tipo de discurso. Além disso, apresenta uma definição integral sobre ritmo geral e sobre os tipos de ritmo. Em primeiro lugar, a Estrutura Rítmica Base compõe-se de acentos rítmicos semânticos e pragmáticos, coincidentes com palavras muito específicas. Em segundo lugar, esses acentos são agrupados segundo tipo, frequência e ordem, configurando três tipos de "unidades rítmicas" (Estrutura Rítmica Interna): unidades de começo, desenvolvimento e desenlace. Um último nível estrutural apresenta quatro fatores discursivos muito importantes para a integração geral da estrutura temporal da locução jornalística (a Estrutura Rítmica Melódica). Essa estrutura rítmica integral da enunciação informativa deverá ser testada em estudos acústico-experimentais a partir do critério da eficácia da transmissão de informação.El ritmo es muy importante en la locución de noticias en radio y televisión. Este artículo propone una estructura rítmica en tres niveles para este tipo de discurso. Da una definición integral de ritmo y de los tipos de ritmo. En primer lugar, la Estructura Rítmica Base se compone de acentos rítmicos semánticos y pragmáticos, coincidentes con palabras muy específicas. En segundo lugar, estos acentos son agrupados según tipo, frecuencia y orden, configurando tres tipos de "unidades rítmicas" (esta es la Estructura Rítmica Interna): unidades de comienzo, desarrollo y desenlace. Un último nivel estructural presenta cuatro factores discursivos muy importantes para la integración general de la estructura temporal de la locución de noticias (la Estructura Rítmica Melódica). Esta estructura rítmica integral para la enunciación de noticias deberá ser testeada en estudios acústico-experimentales bajo el criterio de la eficacia en la transmisión de información.Rhythm is central to news reading in radio and television programs. This paper proposes a three level structure for rhythm in news discourse. It gives a comprehensive definition of rhythm and types of rhythm. Firstly, the Base Rhythm Structure consists of semantic and pragmatic rhythmic accents, coincident with very specific words. Secondly, these accents are grouped together according to type, frequency and order, thereby configuring three types of "rhythmic units" (the Internal Rhythm Structure): starting, main and end units. A last structure level presents four discursive factors that are very important in integrating the overall time structure of news announcing (the Melodic Rhythm Structure). This integral structure for news announcing rhythm should be further tested in acoustic-experimental studies under the criterion of information transmission efficacy

Modelo superestructural de la noticia en Televisión

Existe un modelo propio pragmático de la noticia en televisión que conecta los aspectos formales, textuales y vocales del discurso. Desde una perspectiva funcionalista, sistémica y plenamente comunicológica, definimos la noticia como un mensaje eficaz y perfectamente estructurado en estos tres niveles. Esto implica que el formato que adopta toda noticia determina un texto perfectamente estructurado en párrafos, frases y palabras, que a su vez determina una locución muy caracterizada por unas formas expresivas orales. Nuestro trabajo de tesis se ha centrado en analizar una gran muestra y encontrar cuáles son esas formas. En este artículo, presentamos el modelo que integra la estructura de la noticia en tres niveles: presentamos sus principios de aplicación y hacemos un primer análisis integral de una noticia.There exist a specific model for the pragmatics of the TV news that connects the formal, textual and vocal aspects of discourse. From a functionalist, systemic and fully communication approach, the piece of news is defined as an efficient message perfectly structured in three levels. This implies that the format every piece of news take determine an accurate structure for the text in paragraphs, phrases and words, and at the time determine an announcing very characterized by come oral expressive forms. Our thesis work has focused in analyzing a great sample and finding which those forms are. Here, a model is presented to integrate the piece of news in three levels: its principles o structuring and a primary analysis of an example of piece of news

The emotional structure of the advertising message in radio

La publicidad radiofónica sufre una evidente crisis de creatividad al no haber encontrado su acomodo en un modelo de radio basado en la locución y el género informativo. Este artículo plantea la necesidad de utilizar la ruta periférica o heurística para captar y mantener la atención del receptor. En este marco, se propone la narrativa y la escenificación dramática como técnica persuasiva eficaz. El objetivo es diseñar una herramienta conceptual que pueda ser útil para idear una narración sonora al servicio de una determinada estrategia comercial. En primer lugar, se hace una revisión del poder persuasivo de la narración según las posibilidades del código sonoro. En segundo lugar, se desarrollan las claves escénicas y publicitarias (marca, producto, ventaja, beneficio y target) del mensaje sonoro. Y en tercer lugar, estas claves se incorporan en un modelo cuyo funcionamiento es pretestado mediante ocho casos de diferentes cuñas.Radio advertising is suffering from a remarkable crisis of creativity as it has yet not found its role in a radio model based on voice locution and information genres. This article suggests the need for implementing a peripheral or heuristic strategy to attract and hold listeners’ attention. Within this framework, the narration and scene representation are proposed as suitable persuasion techniques. The objective is to design a useful conceptual tool for an efficient creative conception of narration at the service of certain commercial strategy. First, the concept of narrative persuasion is grounded according to the possibilities of the sound code. Second, the keys of scene representation and commercial strategy (brand, product, advantage, benefit and target) within the sound message are presented. And third, these keys are articulated in a model. This model is pre-tested by means of analyzing eight different case-radio ads

Psicofísica del ritme audiovisual en un spot

En aquest article es fa un estudi experimental del tipus de processament mental del ritme en el missatge audiovisual. Davant de les dificultats per poder manipular l'estímul sense alterar cap altra variable, se'n fa una definició operativa i es busca un cas paradigmàtic adaptat a la definició. Concretament, es defineix el ritme en el missatge audiovisual com «el nombre de plans per unitat de temps», la qual cosa és congruent amb les definicions teòriques del concepte de cicle en la imatge i la quantitat d'informació per unitat de temps en la música. D'aquesta manera, s'escull un spot el primer pla del qual es repeteix quatre vegades. Quatre versions addicionals amb cicles de 5, 6, 7 i 8 plans han estat creades utilitzant l'original repetidament en el mateix període de temps. Això s'ha aconseguit mitjançant l'escurçament successiu de frames al final del pla. A partir d'aquí, s'aplica el mètode dels límits i el mètode dels ajustaments (segons la psicofísica de Fechner) per comprovar la sensibilitat a l'estímul «ritme» del target de l'spot.In this article, a research experiment was done on the type of mental processing that applies to rhythm in an audiovisual message. By considering the difficulties in manipulating the stimuli without altering any other variable, a working definition of rhythm is established and a paradigmatic case study for this definition is investigated. Specifically, the rhythm in the audiovisual message is defined as the number of shots per unit of time, which is congruent with both theoretical definitions: the concept of cycle within image analysis and the amount of information per unit of time in music. Thus, a TV advertisement was selected whose first shot was repeated four times. Four additional versions with cycles of 5, 6, 7 and 8 shots were created using the original one repeated within the same period of time. This was achieved by means of cutting frames successively at the beginning and end of the shot. Finally, the Method of Limits and the Method of Adjustment are applied (according to the psychophysics of Fechner) in order to prove the perceptual sensitivity of the TV advertisement's target towards the stimuli

La intensidad en la noticia hablada en televisión

La intensidad es el tercero de los parámetros prosódicos en la expresividad oral junto con la entonación y el ritmo. Ha gozado de poca atención académica en el campo de la comunicación social informativa dadas las dificultades de análisis y su inmanente conexión con las emociones básicas. Sin embargo, no sólo existen nuevas tendencias en la enunciación informativa que incorporan la función afectiva y, por ende, el uso expresivo de la intensidad, sino que existe una modulación de la intensidad propia del discurso noticia. Dicha función discursiva de la intensidad (referencial y estructural) se contrasta y describe en este artículo mediante el análisis acústico de 12 fragmentos de locución de noticias de tres estilos diferentes y típicos del comienzo y final del discurso. Para el análisis acústico, hemos discriminado las funciones fonológicas y léxicas de la intensidad, y hemos observado y descrito sus modulaciones expresivo-estructurales en las partes discursivas y semánticas de la noticia según tema, fase y estilo. Los resultados indican una intensidad estructural basada en el efecto ola de la curva de intensidad y en prominencias semántico-referenciales periódicas en el género referencial estándar a principio de noticia, y una intensidad estructural basada en una caída o coda final pronunciada de la intensidad en el género referencial exclamativo y estándar a final de noticia.The intensity is the third of the prosodic parameters in the oral expressiveness along with the intonation and the rhythm. It has had little academic attention in the field of social news communication given the great difficulties of analysis and its connection to basic emotions. Nevertheless, not only there is a tendency to transmit some kind of emotion during news reading, but there is also specific type of modulation for the case of TV news reading. This "discoursive function" of the intensity (referential and structural) is contrasted and described in the article by means of an acoustic analysis of 12 units of news, excerpts extracted from three different styles of locution in the typical units of beginning and end of the news. For the acoustic analysis, we have worked out levels of expressiveness-structure of intensity, discriminating the phonological and lexical functions, and observing and describing the intensity modulations in the discursive and the semantic parts of every piece of news according to its theme, phase and style. Results show a structural intensity based on the wave effect of the intensity curve and the periodic semántic-reference based prominences in the standard referential genre at the beginning of news, and a structural intensity based on intensity falls or early and persistent final coda of intensity in the standard and exclamative genre at the end of news