Le théâtre et l’odéon de Carthage dans le fonds Poinssot. V

Apports sur l’histoire architecturale et urbaine du théâtre et de l’odéon Nous avons déjà évoqué ailleurs les possibilités d’utilisation de la documentation des fouilles de Paul Gauckler conservée dans le fonds Poinssot pour éclairer les zones d’ombre de l’histoire architecturale du théâtre et de l’odéon de Carthage, conjointement avec les autres sources disponibles, textuelles ou archéologiques, et dans une approche qui s’appuie sur le contexte de l’histoire urbaine de Carthage. Dans cette p..

Le théâtre et l’odéon de Carthage dans le fonds Poinssot. IV

L’étude des documents du fonds Poinssot, désormais inventoriés et classés, permettra aux spécialistes de revenir sur certains aspects de la recherche sur les édifices de spectacles de Carthage notamment. Il en va ainsi par exemple du décor architectural et statuaire du théâtre et de l’odéon. Le fonds ne contient pas de grandes nouveautés, puisque, comme on l’a vu, Paul Gauckler lui-même avait veillé à publier très rapidement la liste des statues découvertes. Le supplément au catalogue du musé..

Le théâtre et l’odéon de Carthage dans le fonds Poinssot. II

Les documents du fonds Poinssot concernant le théâtre et l’odéon de Carthage sont conservés dans la série « Archéologie de l’Afrique du Nord, dossiers monographiques », sous-série « Carthage ». Il s’agit de 591 pièces (photographies, notes, correspondance, coupures de presse, cartes postales et fascicules) classées dans deux dossiers du carton 048. Il faut y ajouter plusieurs des carnets personnels de Paul Gauckler (carton 194) documentant ses fouilles et les travaux scientifiques associés, a..

Théâtres de Pompéi

Introduction En 2017 le projet Teatri di Pompei a poursuivi ses travaux de terrain dans le cadre de deux brèves campagnes consacrées à des enquêtes thématiques ciblées. La première, conduite sur quelques jours entre février et mars 2017, a concerné l’analyse de la summa cavea du grand théâtre et du dispositif de fixation du velum. La seconde, du 12 au 16 juillet 2017, a permis d’entreprendre le relevé graphique et photographique des graffitis antiques qui couvrent les murs du couloir d’accès..

Théâtres de Pompéi – Campagne 2016

Introduction Le projet Teatri di Pompei se donne pour objectif de développer une nouvelle étude monographique conjointe du grand théâtre et du theatrum tectum (théâtre couvert) de Pompéi. Ces deux édifices, érigés l’un à côté de l’autre dans la partie méridionale de la ville, furent découverts dès le début des fouilles, respectivement en juillet 1764 et mars 1769, puis dégagés progressivement, de 1765 à 1795 (fig. 1). Ils ont depuis lors et jusqu’à récemment subi d’importantes restaurations. ..

Pompéi, Pistrina

La quatrième campagne du projet « Pistrina : étude des boulangeries de l’Italie romaine » s’est déroulée à Pompéi du 17 juin au 23 juillet 2011. Dans la continuité de nos travaux antérieurs, deux des trente-six boulangeries ont été l’objet de sondages cette année. En complément de ces fouilles, des nettoyages ponctuels, visant à compléter les relevés topographiques et le catalogage des aménagements pertinents à la production du pain, ont été menés dans deux boulangeries. Les résultats sont pr..

Pompéi. Villa de Diomède

Dans la continuité du programme initié en 2013, l’objectif de la deuxième campagne menée sur la Villa de Diomède était de mettre en évidence la chronologie du bâtiment et son rapport aux espaces environnants. Pour ce faire, l’étude archéologique a été centrée sur les façades est et sud de la villa, afin d’éclaircir le rapport à la rue (via delle Tombe) et aux tombes adjacentes. Il convenait d’explorer davantage l’évolution de la villa en fonction des rapports de propriété et d’occupation de l..

Autour du fonds Poinssot

Julien Poinssot (1844-1900), Louis Poinssot (1879-1967) et Claude Poinssot (1928-2002), archéologues de père en fils, ont été, à des titres divers, des acteurs et des témoins privilégiés de l’histoire de l’archéologie en Tunisie. Entre les années 1870 et 1990, ils ont réuni un ensemble documentaire exceptionnel et original sur l’histoire de l’Afrique du Nord, de l’Antiquité au XXe siècle. Constitué d’une bibliothèque de plus de 4 500 volumes, de 25 mètres-linéaires d’archives issues de leurs recherches et de celles de leurs confrères – Bernard Roy (1846-1919), Paul Gauckler (1866-1911), Alfred Merlin (1876-1965) – le fonds Poinssot offre aux chercheurs d’aujourd’hui une documentation sans équivalent sur l’archéologie française en Afrique du Nord. Les contributions présentées ici explorent l’activité de trois générations de chercheurs, mus autant par le culte de l’archéologie que par le respect du document. Elles mettent au jour les multiples aspects de l’activité scientifique de cette famille d’archéologues, tout autant que les contraintes intellectuelles, matérielles et économiques qui pesaient sur elle

L’insertion urbanistique du théâtre et de l’odéon de Carthage : un dossier pluridisciplinaire

International audienceThe theatre and odeon in Carthage, excavated in the early twentieth century, belong to two successive building phases of the city but ultimately formed an impressive urban complex with their curves facing one another on the slopes of the “Odeon hill”. How can we analyse the location of these two theatres in the city while maintaining a diachronic perspective? How can we understand their coexistence: were they complementary or did one render the other redundant? Archaeological data help us to answer these questions but remain incomplete, and we require other types of data – travellers’ accounts and archive records from the first excavations – to achieve a more comprehensive interpretation of the archaeological remains. Analysing ancient epigraphic and literary texts allows us also to grasp the mental image the Romans had of both buildings within the urban landscape. Only a multidisciplinary research permits us to investigate as completely as possible the place of Roman theatres in the cities.Le théâtre et l'odéon de Carthage, mis au jour au début du XXe siècle, relèvent de phases édilitaires successives mais constituent un ensemble urbain frappant avec leurs courbes opposées sur les pentes de la colline « de l'Odéon ». Comment aborder, en respectant une approche diachronique, la place de ces deux théâtres dans la ville ? Comment comprendre leur coexistence en termes de complémentarité ou de redondance ? L'archéologie nous livre des données cruciales mais lacunaires, qu’il est possible de compléter en faisant appel à d’autres sources : récits de voyageurs et documents d'archives des premières fouilles nous permettent de mieux appréhender les vestiges. L'analyse des textes antiques, épigraphiques et littéraires, aide aussi à saisir quelle image les Romains se faisaient de ces deux édifices dans le paysage urbain. C'est bien à une enquête pluridisciplinaire que nous invite le questionnement sur la place des théâtres romains dans les villes