Morton Feldman und die Maler der New York School

Das Schaffen des amerikanischen Komponisten Morton Feldman (1926-87) erfährt Anfang der 50er Jahre eine radikale Veränderung. Nicht nur die Einführung der graphischen Notation, sondern auch die Übertragung künstlerischer Strategien wie das 'All-over' der Malerei in seine Musik werden festgestellt. Um Begründungen für diese Veränderung zu suchen, soll das Leben in New York dargestellt werden, in dem Morton Feldman die Maler der New York School kennen lernt, die ihn nachweislich stark beeinflussten. Die Bedeutung des Komponisten Edgard Varèse für Morton Feldman soll zudem herausgearbeitet werden, wie auch die Parallelen zwischen Musik und Malerei der New York School. Ein zentrales Thema der Diplomarbeit ist die Analyse ausgewählter Werke von Morton Feldman zwischen 1950 und 1984. Feldman wollte den Eindruck, den die 'nicht-relationale' Malerei beim Betrachter hinterlässt, in seine Musik übertragen. Dies erreicht er durch den unbestimmten Parameter der Tonhöhe in der graphischen Notation (Projections und Intesections) oder mit Hilfe der freigestellten Tondauern in der free-durational-Form (For Franz Kline und Piano Piece (To Philip Guston)). Im Spätwerk (Rothko Chapel und For Philip Guston) forderte Feldman den Zuhörer durch Werke, deren Länge die einer 'normalen' Komposition um ein mehrfaches überschreiten, heraus. Auch die Filmmusiken Jackson Pollock und De Kooning werden analysiert. In Exkursen werden Positionen zu den Gattungsgrenzen diskutiert, darunter jene von Theodor W. Adorno, welcher in der Abstraktion die Annäherung der Gattungen sieht. Ergebnis der vorliegenden Diplomarbeit ist die Feststellung, dass der Transfer künstlerischer Strategien der Malerei in die Musik Morton Feldmans erst durch die Abstraktion generiert wird

Musikalische Begriffe in der Kunsttheorie von Wassily Kandinsky

Gegenstand dieser Diplomarbeit ist die Untersuchung musikalischer Begriffe in den Kunsttheorien Über das Geistige in der Kunst (1912) und Punkt und Linie zu Fläche (1926) von Wassily Kandinsky. Im Ornat von Kandinskys Rhetorik und Stilistik sind in beiden Theoriewerken Termini aus der Musik zu finden, welche sowohl in einer semantischen als auch linguistischen Analyse untersucht werden. Kandinsky sah in der Musik das geeignete Vorbild für abstrakte Kunst, da diese sich von der Natur gelöst hatte und ihre eigenen Kompositionsregeln besaß. Ziel dieser Arbeit ist es, das Spektrum der musikalischen Begriffe in ihrer Häufigkeit und Anwendung darzustellen. Hierfür werden die Wortfamilien 'Klang', 'Musik' und 'Harmonie' in ihrer Häufigkeit, in ihren Derivationen und in ihrer Funktion untersucht. Außerdem werden auch die Stellen, an denen sie eingesetzt werden berücksichtigt. Auch die Verwendung der 'Musikinstrumente', die Namen der in den Theorien genannten 'Komponisten' wie auch die beiläufig erwähnten musikalischen Begriffe sind Gegenstand dieser Abhandlung. Während die aufgezählten Stichworte in beiden Schriftwerken zu finden sind, werden die spezifisch musikalischen Begriffe wie 'Kontrapunkt', 'Generalbass', 'Harmonielehre' und 'Leitmotiv' nur in Über das Geistige in der Kunst (1912) als schwache Metaphern verwendet. Aus den Ergebnissen der vorliegenden Diplomarbeit kann geschlossen werden, dass die musikalischen Begriffe in ihrer absoluten Zahl zwischen Über das Geistige in der Kunst (1912) und Punkt und Linie zu Fläche (1926) mit Ausnahme von 'Klang' bei den Stammwörtern abgenommen haben. Relativ gesehen wird diese Entwicklung in der Dichte der musikalischen Begriffe bestätigt, sie zeigt jedoch die Unterschiede noch genauer

[[alternative]]A vehicle tracking system with the features of color image

[[abstract]]車輛追蹤系統之自動化必須要克服的條件 非常眾多,本文提出新的辨認參數即是色彩,其 中包括有R(紅)、G(綠)、B(藍)以及(R-B)之影響,建 立了一不相似性指標做為計算辨認之門檻,另 外本文也提出多邊形視窗法以及Subostu三值法 解決實際影像的複雜度,由於多目標物體追蹤 尚是努力的領域,本文在二又二分之一D的側向 偵測的試驗中有較佳之效果。[[abstract]]An automatic vehicle tracking system has many important elements including preprocessing, detection, segmentation, features catching and targets recognition. This article adopts color features as the parameters of recognition and builds a dissimilarity index (D.I.) with the value of red (R), green (G), blue (B) and red minus blue (R-B). We try to use heuristic value(1200) as the threshold of recognition. Another we also try to establish two new segmentation processes, polygon window method and sub-ostu segmentation method, and we successfully segment the vehicle images. The study has 92. 41% recognition rate, on 2+(1/2)D condition.[[sponsorship]]大葉工學院; 行政院科技顧問組; 行政院產業自動化執行小組[[notice]]補正完畢[[conferencetype]]國內[[conferencedate]]19930703~19930703[[booktype]]紙本[[iscallforpapers]]Y[[conferencelocation]]臺中, 臺

[[alternative]]Neural Networks in Pavement Crack Recognition System

[[abstract]]鑑於傳統上以人工方式進行鋪面破壞實地 調查,可能遭致危險及判斷不正確等缺失,本研 究嘗試利用影像處理及類神經網路識別方式, 建立自動鋪面破壞識別系統。經實證研究發現 正確率為81%,但將不當之光線因素造成之誤差 扣除,則正確率可達91%,而主要之誤差來源包括 散落鋪面之油漬、樹葉等,以及不同鋪設時期 造成之鋪面顏色相異等原因。另外研究過程中 亦發現國內外之鋪面破壞識別標準皆無一明確 之識別標準〔1〕〔2〕〔3〕,在進行鋪面維修 工作時,實有必要建立一標準之識別標準。[[abstract]]Traditionally, the technology of pavement distress survey is manpower, and it may lead to such shortcomings as incorrect judgement, making workers dangerous, and so on. This paper presents work towards the use of employing neural network model of mask-based on image process for the automatic pavement crack recognition system. The demonstration have been proved that the rate of correctness is 81%. If we can avoid the error that due to inadequate shadow factor, the correctness can improve to 91%. The main sources of error include the leaves, the oil that spilt on pavement and different color based on different paved period,..., etc. And at the same time, we find it didn't have a clear-cut distress identification standard yet now, so it's surely necessary to own an identification standard in order to do pavement maintenance job.[[sponsorship]]教育部科技顧問室; 淡江大學土木工程研究所[[conferencetype]]國際[[conferencetkucampus]]淡水校園[[conferencedate]]19931216~19931217[[booktype]]紙本[[iscallforpapers]]Y[[conferencelocation]]臺北縣, 臺