Analyse in situ des dessins préhistoriques de la grotte de Rouffignac par fluorescence X et diffraction X portable

La Grotte de Rouffignac (Dordogne, France) est un site d'art paléolithique qui renferme de nombreux dessins réalisés au trait noir (mammouths, bisons, rhinocéros laineux, chevaux, bouquetins...). Bien qu'aucune datation directe n'ait été réalisée à ce jour, les œuvres graphiques de cette caverne sont en général rattachées au Magdalénien.The Cave of Rouffignac (Dordogne, France) is a Palaeolithic rock art site which contains numerous black drawings (mammoths, bisons, rhinoceros, horses, ibexes…). Although no direct dating was carried out until now, the artworks of this cave are generally connected with the Magdalenian Culture

Les peintures dans l'art pariétal de la culture Okuniev

International audienceRock paintings in Okuniev culture.-. Abstract.-The article is devoted to the use of paint in Okunev culture rock art in the Minusinsk Basin (Central Asia) in the second half of the 3rd millenium to the beginning of the 2nd millennium B.C. A new classification of rock painting in Okuniev culture art has now been established, based on the consideration of the technological role of paint in the creation of visual images (alone or auxiliary role) and the paint colour sometimes monochrome (red or black) and other times dichromatic. Dichromatic compositions, whose existence in Okuniev art had not been previously documented, were studied and reconstructed for the first time.Laboratory studies have shown that the main pigment used was red hematite, with one sample contains a greater proportion of ochre. In all cases, the pigment is mixed with quartz grains, which may have either a natural origin (in the case of ochre) or they were deposited in the sample on the stone surface from the surrounding subsoil. The black paint is composed of charcoal, and its application was probably carried out by rubbing a charcoal shard on the stone surface. The larger particle size of the black paint explains why is has lower resiliency than the red paint, as this particle size is not conducive to good traction with the surface of the stone. Traces of organics, which could have been used as a binder for the pigment particles, were not detected in the analysis. An important fact was established that charcoal was used for the creation of black paint, which also opens up the possibility for the direct dating of Okuniev rock art, as well as the study of different tree species used.Résumé.-. L'article 1 est consacré à l'utilisation de la peinture dans l'art rupestre de la culture Okuniev du bassin de Minoussinsk (Asie centrale), datant de la deuxième moitié du IIIe millénaire au début du II e millénaire (av. J.-C). Il s'agit d'une nouvelle classification des peintures de l'art rupestre Okuniev, fondée sur les techniques d'utilisation des pigments (seul ou associés) durant la réalisation des iconographies et sur les couleurs choisies, parfois unique (monochrome) rouge ou noire, ou d'autre fois associées (polychrome). Les compositions bi-chromiques, dont l'existence dans l'art Okuniev est inédite, sont étudiées et reconstituées pour la première fois. L'analyse des peintures, réalisée en laboratoire, a permis d'identifier l'hématite pour la majorité des pigments de couleur rouge et de grande quantité d'ocre pour un seul échantillon. Dans tous les échantillons, le pigment était mélangé avec des grains de quartz, d'origine naturelle (cas de l'ocre), provenant de la surface des roches ou du sol. La peinture noire (deux prélèvements) se compose de charbon de bois, les dessins étant réalisés par frottement contre la surface de la roche. La recherche de traces de matière organique qui aurait pu servir de liant n'a pas été positive au cours de cette analyse. La découverte de l'utilisation du charbon de bois pour la couleur noire permet d'espérer un jour prochain la possibilité de dater l'art rupestre de la culture Okuniev mais également de mener des investigations sur les essences d'arbres choisies pour ce pigment. L'art rupestre Okuniev marqué par l'utilisation de peintures rouges et noires et par des représentations polychromes, trouve un écho dans la culture de Karakol située dans l'Altaï. La ressemblance est d'autant plus importante qu'elle concerne aussi bien les couleurs que le style des représentations. La comparaison de l'art de Karakol à celui de la première période Okuniev suggère même l'existence de deux variantes territoriales d'une seule et même tradition picturale

КРАСКА В НАСКАЛЬНОМ ИСКУССТВЕ ОКУНЕВСКОЙ КУЛЬТУРЫ МИНУСИНСКОЙ КОТЛОВИНЫ - РОССИЙСКАЯ АРХЕОЛОГИЯ • № 3 • 2014

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Conformation and crystal packing sensitivity to substitution of thioxo- and oxo-tetrazane derivatives

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Lithiation/electrophilic quench sequence of benzylic position of (η\u3csup\u3e5\u3c/sup\u3e-methylcyclohexadienyl)Mn(CO)\u3csub\u3e3\u3c/sub\u3e complexes

[(η6-Pentamethylbenzene)Mn(CO)3] +BF4- 1 and [(η6-1,2,4,5- tetramethylbenzene)Mn(CO)3]+BF4- 2 complexes were prepared and reacted with nucleophiles to provide neutral exo-substituted (η5-polymethylcyclohexadienyl)Mn(CO)3 complexes 3-6. To study the regioselectivity of the deprotonation at a benzylic position of (η5-methylcyclohexadienyl)Mn(CO) 3 complexes, compounds 3-6 were submitted to a lithiation/ electrophilic quench sequence, and functionalized complexes 9-18 were obtained in good yields and with a total regioselectivity. A second sequence gave rise to the formation of unprecedented bifunctionalized (η5-1,2,4,5- tetramethylcyclohexadienyl)Mn(CO)3 and (η5- pentamethylcyclohexadienyl)Mn(CO)3 complexes 19-22. © 2010 American Chemical Society

Analyse in situ des dessins préhistoriques de la grotte de Rouffignac par fluorescence X et diffraction X portable

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New insights on Picasso's Blue Period painting La famille Soler

The study of La Famille Soler using non-invasive imaging, molecular, structural, and elemental analysis allowed the re-examination of changes of the work. Considered as the earliest of Picasso's versions of Le dejeuner sur l'herbe by E. Manet, evidence suggests that an underlying landscape painted by Vidal in 1903 also referred to Manet's masterpiece. On the other hand, new results suggest that the cubist sketch undertaken by Picasso in 1912, prior to the current blue background, could be an uncompleted transformation of Vidal's landscape into synthetic cubism. Through study the main pigments used in the underlying compositions were successfully identified

Insights into the Coordination Chemistry of Phosphonate Derivatives of Heteropolyoxotungstates

International audienceThe coordination properties of vacant bisphosphonate derivatives of polyoxometalates, with easily tunable functions, have been explored. The preparation and crystallographic structure of their La3+ and Zr4+ complexes are described herein

Altérations et dépôts sur les parois de la grotte de Rouffignac : premiers résultats d'analyses

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