Pattern and configurative discipline: Piet Blom's collective housing (1969-1978)

[EN] The main objective of the article is to identify the design method used by the Dutch architect Piet Blom when designing his collective dwellings between 1969 and 1978. The methodology followed consists of an analysis of the drawings coming from the architect s personal archive guarded in Het Nieuwe Instituut in Rotterdam in search of correspondences between the design of certain geometric patterns and that of three of his architectural proposals. The review concentrates on the files of Kasbah residential complex in Hengelo (1969-1974), Het Speelhuis residential complex and meeting centre in Helmond (1972-1977) and Oude Haven residential complex in Rotterdam (1977-1978). The graphic analysis is the basis for an ulterior critical examination of the suitability of encompassing these proposals and constructions within the discipline defined by Aldo van Eyck as a configurative discipline.[ES] El objetivo del artículo es identificar los mecanismos proyectuales empleados por el arquitecto neerlandés Piet Blom en el diseño de sus viviendas colectivas entre 1969 y 1978. La metodología seguida consiste en un análisis de los dibujos procedentes del archivo personal del arquitecto, custodiado en el Het Nieuwe Instituut de Rotterdam, en busca de correspondencias entre el diseño de patrones geométricos y el de tres de sus propuestas arquitectónicas. La revisión se concentra en los expedientes del complejo residencial Kasbah en Hengelo (1969-1974), del centro de reuniones y del complejo residencial Het Speelhuis en Helmond (1972-1977) y del complejo residencial Oude Haven en Rotterdam (1977-1978). El análisis gráfico es la base de una reflexión crítica sobre la pertinencia de englobar estas propuestas y construcciones dentro de la definida por Aldo van Eyck como una disciplina de la configuración.Merino Del Río, R.; Grijalba Bengoetxea, A.; Grijalba Bengoetxea, J. (2022). Patrón y disciplina de la configuración: las viviendas colectivas de Piet Blom (1969-1978). EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 27(46):232-247. https://doi.org/10.4995/ega.2022.18152232247274

Los tres muros de Paimio

[EN] Alvar Aalto´s career has certainly been a complex one and has been reported by official historiography to be divided into some more or less well-defined periods which correspond to unitary in time clusters of projects. Thus, Paimio has come to be for architecture the consolidation of the Modern Finnish Project at its apparently orthodox splendor. Aalto, from the very beginning, was attracted by the possibility of generating his own project message. This may be the reason why he found researching into the evocative power of opposite conciliation which allowed him to obtain efficient tools to service his project. The peculiar presence of opposing elements in the same project governs the task of defining a new way to conceive architecture. There are truths in Paimio that withstand and refuse to be concealed under the apparent modern uniformity so many times appraised. All this becomes obvious and in many of the project syntax elements, but it is especially evident in the layout of the three walls of the rooms: the modern wall that stand weightless, defined by its immaterial abstraction; the heavy wall, defined by its physic features and bond to the XIX century tradition; and finally, the wall with an immaterial vocation, endowed with almost invisible features, and of deep eastern roots.[ES] La trayectoria de Alvar Aalto es ciertamente compleja y ha sido relatada por la historiografía oficial diseccionada en etapas más o menos definidas por familias unitarias de proyectos en el tiempo. Así, el sanatorio de Paimio ha pasado a la historia de la arquitectura como la consolidación del Proyecto Moderno en Finlandia, protagonizando, aparentemente, su momento de mayor ortodoxia. Aalto se sintió atraído, desde sus comienzos, por la posibilidad de generar un discurso proyectual propio. Encontró que investigar en torno a la capacidad evocadora de la conciliación de los opuestos le permitía disponer de instrumentos eficaces al servicio del proyecto. La singular presencia de elementos opuestos dialogando define la tarea rectora de una manera de hacer en arquitectura. En Paimio algunas verdades se resisten a ser ocultadas bajo la uniformidad moderna aparente, tantas veces exaltada. Todo ello se revela en innumerables episodios, pero es especialmente visible en la singular composición de los tres muros de las habitaciones. El muro moderno que resulta ingrávido desde su condición abstracta. El muro pesado, definido a través de sus cualidades materiales, vinculado a la tradición decimonónica. Y finalmente el muro inmaterial, dotado de atributos próximos a la invisibilidad, de profundas referencias orientalesGrijalba Bengoetxea, J.; Grijalba Bengoetxea, A. (2017). Paimio´s Three Walls. VLC arquitectura. Research Journal. 4(1):125-149. doi:10.4995/vlc.2017.6989SWORD12514941Cheng, François. Vacio y Plenitud. Madrid: Siruela, 1993.Espuelas, Fernando. El claro en el bosque. Reflexiones sobre el vacío en arquitectura. Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos, 1999.Frampton, Kenneth. Historia crítica de la Arquitectura Moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1981.Frampton, Kenneth. "Rappel a l'ordre: The case for the Tectonic". In AD. Architectural Design 60. (1990).Frampton, Kenneth. Estudios sobre cultura tectónica. Poéticas de la construcción en la arquitectura de los siglos XIX y XX. Madrid: Akal Arquitectura, 1999.Giedion, Sigfried. Espacio, Tiempo y Arquitectura. Barcelona: Reverté, 2009.Grijalba, Julio. "Sverre Fehn. Casa Schreiner, 1959. Un homenaje a oriente". In Luces del Norte, edited by Paloma Gil. Madrid: Nobuko, 2014.Herttrich, Ernst. Schumann Humoreske Opus 20. Munich: G, Henle Verlag, 2009.Hofmann, Werner. Gaspar David Friedrich. Pinturas y Dibujos. Madrid: Madrid Capital Europea de la Cultura y Ministerio de Cultura, 1992.Marchán, Simón. Contaminaciones Figurativas. Madrid: Alianza Editorial, 1986.Norberg Schulz, Christian. Los principios de la Arquitectura Moderna. Sobre la nueva tradición del siglo XX. Barcelona: Reverté, 2005.Pallasmaa, Juhani. Una arquitectura de la humildad. Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos, 2010.Postiglione, Gennaro. "Sirgud Lewerentz la paradoja de la construcción". In José Ignacio Linazasoro, Otras vías. Pikionis, Lewerentz y Van der Laan. Buenos Aires: Nobuko, 2010.Porphyrios, Demetri. Sources of Modern Eclecticism. London: Academy Editions, 1982.Schildt, Göran. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Madrid: El Croquis Editorial, 2000.Treib, Marc. "Aalto’s Nature". In Peter Reed, Between Humanism and Materialism. Nueva York: Museum of Modern Art, 1998.Wigley Mark, "la nueva pintura del emperador". In RA. Revista de Arquitectura 13 (2011)

Still time in four gazes

[EN] According to Lessing’s theory, time and space are the concept bases of aesthetics. Architecture belongs to the realm of space, following this theory. There is no unitary discourse that substantiates the presence and the representation of time in Architecture. Our approach in this paper is based on the idea that the attributes of time and its passage, understood in their deep sense, are nothing but an essential issue of Architectural Project. Thus, the construction of our discourse hinges on four gazes to four projects, as defined in the first of “Four Quarters” by T.S. Elliot, published in 1936. The outside wall of the experimental house of Muuratsalo represents the gaze to a previous ruin, confronted with the detained time by the white that covers everything. The fragment of the wall of Sankt Markus, by Björhagen, evokes the lost unity. The courtyard enclosure of the Värmlan Regional Museum is a look in two different times. Finally, the outside wall of the Särestö Museum explores the bond between Architecture and nature throughout time.[ES] Según Lessing, la teoría del arte se fundamenta en dos conceptos: el tiempo y el espacio. La arquitectura pertenecería, de acuerdo a esta clasificación, a las artes del espacio. No existe, por tanto, un discurso unitario que fundamente la presencia y la representación del tiempo en arquitectura. Este escrito se plantea desde una perspectiva que gira en torno a los atributos que el tiempo y su discurrir, entendidos en su sentido profundo, no son sino materia esencial del Proyecto Arquitectónico. Así, la construcción del discurso se sustenta sobre cuatro mitradas a cuatro proyectos, tal y como éstas se definen en el primero de los “Cuatro Cuartetos” de T. S. Eliot, publicado en 1936. El muro de la Casa experimental de Muuratsalo representa la mirada de la ruina pretérita, enfrentada al tiempo “detenido” de lo blanco que todo lo cubre. El fragmento de muro de Sankt Markus de Björhagen evoca la unidad perdida. El cerramiento del patio del Museo Regional de Värmlan es una mirada en dos tiempos. Por último, el muro del Museo Särestö, explora la vinculación de la arquitectura y la naturaleza a través del tiempo.Grijalba Bengoetxea, J.; Grijalba Bengoetxea, A.; Rodríguez Andrés, J. (2019). El tiempo detenido en cuatro miradas. VLC arquitectura. Research Journal. 6(1):125-151. https://doi.org/10.4995/vlc.2019.10973SWORD12515161Aalto, Alvar. "La trucha y el torrente de la montaña." Arquitectura, Vol. 13 (1960).Aalto, Alvar. "Muuratsalo Experimental house." Arkkitehti, Vol. 9-10 (1953).Alenius, Stefan. "La iglesia de Björkhagen con Roma como referencia." In Sigurd Lewerentz. Madrid: Servicio de Publicaciones del MOPU, 1987.Argullol, Rafael. La atracción del abismo. Un itinerario por el paisaje romántico. Barcelona: Destino, 1991.Armesto, Antonio. "La materia y la conciencia. La casa de Aalto en Muuratsalo." DPA, Vol. 13 (1997).Campo Baeza, Alberto. La suspensión del Tiempo. Diario de un arquitecto. Madrid-Barcelona: Catarata y Fundación Arquia, 2017.Eliot, Thomas Stearns. Cuatro Cuartetos. Barcelona: Lumen, 2016.Fernández Elorza, Héctor Daniel. "Asplund versus Lewerentz." PhD diss., Universidad Politécnica de Madrid, 2014.Grijalba Bengoetxea, Julio y Alberto Grijalba Bengoetxea. "Los tres muros de Paimio." VLC arquitectura, Vol. 4.1 (2017). https://doi.org/10.4995/vlc.2017.6989Harries, Karsten. "Buildings and terror time." Perspecta The Yale architectural Journal, Vol. 19 (1982). https://doi.org/10.2307/1567050Johansson, Erika, Kristiina Paatero, and Timo Tuomi. Raili y Reima Pietilä: un desafío a la arquitectura moderna. Madrid: Fundación ICO, 2009.Julien, François. Elogio de lo insípido. Madrid: Siruela, 1998.Kivi, Aleksis. Los siete hermanos. Madrid: Nórdica, 2014.Kubler, George. La configuración del tiempo. Madrid: Nerea, 1988.Lessing, Gotthold Ephraim. Laocoonte o sobre los límites de la pintura y la poesía. Barcelona: Herder, 2014.Linazasoro, José Ignacio, Textos críticos. Madrid: DPA y Ediciones Asimétricas, 2017.Linazasoro, José Ignacio. La memoria del orden. Paradojas del sentido de la arquitectura moderna. Madrid: Abada, 2013.Lowenthal, David. El pasado es un país extranjero. Madrid: Akal, 1998.Moreno Mansilla, Luis. Apuntes de un viaje al interior del tiempo. Barcelona: Fundación Caja de arquitectos, 2001.Paavilainen, Simo. Clasicismo nórdico: 1910-1930. Madrid: Ministerio de Obras Públicas y Urbanismo, Secretaría General Técnica, Servicio de Publicaciones, 1983.Pallasmaa, Juhani. Una arquitectura de la humildad. Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos, 2010.Pausanias. "La Elida. Libro V XVI [1]" Descripción de Grecia. Madrid: Gredos, 1994.Porphyrios, Demetri. "Scandinavian Doricism," Architectural Design, Vol.52 (1982).Porphyrios, Demetri. Sources of Modern Eclecticism. Londres: Academy Editions, 1982.Quantrill, Malcolm, and Reima Pietilä. One man's odyssey in search of Finnish architecture: An anthology in honour of Reima Pietilä. Helsinki: Art Consulting Scandinavia, 1988.Schildt, Görand. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. El Escorial: El croquis editorial, 2000.St. John Wilson, Colin. "Doce notas para un relato." In Otras vías. Pikionis, Lewerentz y Van der Laan, edited by José Ignacio Linazasoro. Buenos Aires: Nobuko, 2011.Stjernlöf-Lund, Anita. Cyrillus Johanssons museum- Soltempletm i Karlstad. Karstad: Bild,Text & Form, 1998.Wigley, Mark. "La nueva pintura del emperador." RA revista de arquitectura, Vol. 13 (2011)

Centraal Beheer: the Limits of Structuralism in the Configuration of a Support-Space

En 1968, Herman Hertzberger comienza el proyecto para Centraal Beheer, influido por las tendencias artísticas y culturales de la época. El concepto de espacio–soporte surge en este contexto fuertemente vinculado a la idea de la ciudad tradicional como marco estable capaz de soportar distintas interpretaciones a lo largo del tiempo y catalizador de las relaciones cotidianas entre el ser y el entorno. Centraal Beheer se considera un ejemplo de espacio–soporte, ya que la estrategia de proyecto de reproducción de las condiciones de habitabilidad de la ciudad tradicional persigue una mayor implicación del usuario en la personalización del espacio y se rige por una clara diferenciación de la forma arquitectónica y la sucesión de acontecimientos. Su funcionamiento se evalúa mediante la aplicación de la técnica de la deriva y la psicogeografía, concebidas inicialmente por la Internacional Situacionista para redescubrir el entorno urbano como un espacio–soporte, en las que el factor tiempo y el papel protagonista de las personas son también determinantes. El artículo busca demostrar cómo el bagaje estructuralista de Herman Hertzberger permite entender la réplica urbana de Centraal Beheer como un espacio–soporte desde una perspectiva antropológica y epistemológica. Por medio de una colección de textos, fotografías y croquis, la hipótesis se demuestra en un estudio de naturaleza transversal que se nutre de investigaciones coetáneas desarrolladas en campos como la arquitectura, el arte, la lingüística o la sociología.In 1968, Herman Hertzberger starts the project for Centraal Beheer inspired by the artistic and cultural trends in the sixties. It is in this context that the support–space concept, strongly linked to the idea of the traditional city, arises as a framework able to bear diverse interpretations throughout time and catalyst for the everyday relationships between the individual and the surroundings. Centraal Beheer is considered an example of a support–space building, up to the extent that the project’s strategy of reproducing the traditional city habitability conditions implies a greater user involvement in the space configuration while it is subject to a clear distinction between the architectural form and the sequence of events. Centraal Beheer’s functioning is assessed through the application of the dérive technique and psychogeography, which was initially conceived by Situationist International to rediscover the urban “milieu” as a support–space in which the time factor and the leading role of the user are also determinantal. This article aims to demonstrate how Herman Hertzberger’s structuralist background allows us to understand the urban replica of Centraal Beheer as a support–space from an anthropological and epistemological perspective. It is by means of a collection of texts, pictures, and unpublished sketches, that the hypothesis is demonstrated in a cross–sectional study nourished by coetaneous researches into fields such as architecture, art, linguistics or sociology

Representing time: spatial polyvalency in Diagoon Housing and Centraal Beheer

[EN] At the end of the sixties, Herman Hertzberger works in two architectural proposals that, despite their different nature, are guided by the same structuring principle: the spatial polyvalency. This concept, characteristic of Hertzberger’s imagery, is fed on the research published in Forum years before at a theoretical and graphic level. Both in Diagoon experimental housing in Delft, and in Centraal Beheer office building in Apeldoorn, polyvalency is presented by Hertzberger as the architectural solution that allows to bear the change and the growth, characteristic features of mass society. Through an analysis of diverse unpublished sketches, dating from the late sixties and referring to the first stages of the design of both projects, it is aimed to discover the graphic mechanism used by Hertzberger when devising polyvalent forms, paying special attention to the time factor because of its key role in their definition and representation.[ES] A finales de la década de los sesenta, Herman Hertzberger trabaja en dos proyectos que, si bien poseen naturalezas distintas, se guían por el mismo principio estructurante: la polivalencia espacial. Este concepto, característico del imaginario de Hertzberger, se nutre a nivel teórico y gráfico de las investigaciones publicadas en Forum años antes. Tanto en las viviendas experimentales tipo Diagoon en Delft, como en el edificio de oficinas Centraal Beheer en Apeldoorn, Hertzberger presenta la polivalencia como la solución arquitectónica que permite soportar el cambio y el crecimiento característicos de sociedad de masas. A través de un análisis de distintos croquis inéditos, que datan de finales de los sesenta, y se refieren a las primeras fases del diseño de ambos proyectos, se pretende desvelar el mecanismo gráfico empleado por Hertzberger en el diseño de formas polivalentes, prestando especial atención al factor tiempo, por su papel fundamental en su definición y representación.Grijalba Bengoetxea, A.; Merino Del Río, R.; Grijalba Bengoetxea, J. (2019). Representando el tiempo: polivalencia espacial en las viviendas Diagoon y Centraal Beheer. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 24(35):168-181. https://doi.org/10.4995/ega.2019.95711681812435Bakema, J., 1962. Bouwen voor de Anonieme Opdrachtgever. Forum voor Architectuur en Daarmee Verbonden Kunsten, n. 2, pp. 41-44.Bigas Vidal, M., Bravo Farré, L. and Contepomi, G., 2010. Espacio, tiempo y perspectiva en la construcción de la mirada arquitectónica contemporánea: de Hockney a Miralles. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica, n. 15, pp. 128-137. DOI: https://doi.org/10.4995/ega.2010.1000Bratton , B.H., Smit, E., Boyer, M.C., Heuvel, D. van den , San z, V.M., Vijgen , R., Avermaete , T., Stalder , L. and Herregraven , F., 2016. Total Space. Volume (Amsterdam, Netherlands), vol. 50, n. 4, pp. 1-32.Carazo Lefort, E. and Galv án Desva ux, N., 2017. Diagramas: del ISOTYPE al GIF. Notas para una didáctica del análisis gráfico de la arquitectura. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica, vol. 22, n. 30, pp. 30-41. DOI: ttps://doi.org/10.4995/ega.2017.7215Editorial, 1959. Change and Growth. Forum voor Architectuur en Daarmee Verbonden Kunsten, n. 7, pp. 236-237.Editorial, 1962. Een Huis van een Keizer werd Stad voor 3000 Mensen te Split. Forum voor Architectuur en Daarmee Verbonden Kunsten, n. 2, pp. 45-72.Grijalba Bengoetxea, J. and Merino del Río, R., 2018. Herman Hertzberger: From Amsterdam's Town Hall Competition to Centraal Beheer Office Building. In: Castaño Perea, E. and Echevarria Valiente, E. (eds.) Architectural Draughtsmanship. Cham: Springer. DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-319-58856-8_71Hertzberger, H., 1962. Flexibiliteit en Polyvalentie/Flexibility and Polyvalency. Forum voor Architectuur en Daarmee Verbonden Kunsten, n. 3, pp. 115-121.Hertzberger, H., 1967a. De Wederkerigheid van Vorm en Programma. Forum voor Architectuur en Daarmee Verbonden Kunsten, n. July, p. 16.Hertzberger, H., 1967b. Voorlopig Ontwerp voor 324 Eengezinswoningen te Vaassen voor N.V. Bouwfonds Nederlandse Gemeenten. Augustus 1967. Source: Herman Hertzberger Archief. Rijksarchief voor Nederlandse Architectuur en Stedenbouw, Het Nieuwe Instituut [HERT0161, HERT10.11].Hertzberger, H. and Cave , C., 1975. Centraal Beheer Offices, Apeldoorn, Holland. The Architects' Journal, n. 44, pp. 893-904.Jerez, F., 2013. La ética de la impermanencia: el dibujo del tiempo frente al dibujo del espacio. Tange Isozaki y Price. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica, n. 21, pp. 84-95. DOI: https://doi.org/10.4995/ega.2013.1526Merino, R., Grijalba Bengoetxea, J., and Grijalba Bengoetxea, A., 2016. Paisajes urbanos. El edificio como una ciudad. Centraal Beheer. ZARCH Journal of Interdisciplinary Studies in Architecture and Urbanism, n. 7, pp. 144-157. DOI: https://doi.org/10.26754/ojs_zarch/zarch.201671522Teerds, H., Habraken, J., and Havi k, K., 2011. Define and Let Go. An interview with John Habraken. Productive Uncertainty. OASE, n. 85, pp. 8-16.Till, J. and Schneider, T., 2005. Flexible housing: the means to the end. arq: Architectural Research Quarterly, vol. 9, issue 3-4, pp. 287-296. DOI: https://doi.org/10.1017/S135913550500034

Propuestas en las ruinas del Convento de San Antón. Castrojeriz

Propuestas de intervención en las ruinas del Convento de San Antón de Castrojeriz.Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos ArquitectónicosDepartamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos ArquitectónicosAsociación Hospital de Peregrinos San AntónDemarcación de Burgos del COACYL

Architecture: History and Representation. Designing an Interactive Athlas. Proceedings and Communication

Producción CientíficaNowadays a qualitative leap is found in graphic production, a graphic discourse which is encouraged by new technologies and reproduction systems. There is a change in the visual grammars and we find a hyperinflation of the spreading of the new proposals in the new Information society. There is a need to construct a graphic and visual discourse on the Histor y of Architecture. We finf thata while postmodernsociety does not believe in a big history discourse, especially in Architecture; contemporary media demand for it, as Lyotard pointed out, in this commoditized society. Time has arrived to reflect on the capabilities new technologies and communication hold. We pretend to analyze thegraphic documentary as a language and as an effective mean to express and communicate Architecture History in the last half of the XX century, when different graphic production strategies were used. The documentary research, identification and cataloguing of the graphical material follow the production of Modern Architecture Atlas that consists of partial maps. This would be an interactive map suitable to be consulted from a different range of fields and categories; an Athlas capable to compare architects, art movements and architecture schools

conversando con... José Ignacio Linazasoro

[EN] José Ignacio Linazasoro (San Sebastián 1947). His efforts have mainly focused on designing public buildings and public spaces, specifically those in historic sites with a noteworthy preexistence. Some of his works have been particularly acclaimed, .e.g., The Library of the National Distance Learning University (UNED) and the Cultural Centre of the Piarists in Lavapiés, both in Madrid, and the Department Council and Congress Centre in Troyes. Notwithstanding its international prominence, the practice he founded maintains a predominant craftsmanship, which guarantees a meticulous attention to the intrinsic challenges of building design and construction.He has received different awards and prices, e.g., Iberfad (1996), COAM (2001), Biennial of Spanish Architecture in different years (1992, 1994, 1998, 2000), The European Brick Award (2006), The Piranesi Prix de Rome (2014), or the Luis Moreno Mansilla (2015). Among his written work stand out the monographs in Modern Architecture Catalogues (G.Gili 1989), Progettare e Construire (Casa dell’ Architettura 2007) and J.I.Linazasoro (Casa dell’Architettura 2012) and the books “Permanencias y arquitectura urbana” (G.Gili 1978) “ El proyecto clasico en arquitectura” (G.Gil 1980) in French as “Le project classique en architecture (Mardaga 1984) and “La memoria del orden” (Abada 2013) in Italian as “La memoria dell’ ordine” (LetteraVentidue 2015).We really appreciate José Ignacio Linazasoro´s welcome to his practice Linazasoro&Sánchez in the Salamanca quarters in Madrid. It is in the meeting room that we discuss about memory, time, history and pre-existence…[ES] José Ignacio Linazasoro (San Sebastián 1947). Su labor ha estado fundamentalmente dedicada al diseño de edificios públicos y espacios públicos, particularmente de aquellos que tienen relación con entornos históricos y de fuertes preexistencias. Algunas de sus obras, como la Biblioteca de la UNED, las Escuelas Pías de Lavapiés o el Centro de Congresos de Troyes, han sido objeto de un particular reconocimiento.Su estudio es de relevancia internacional Sin embargo tiene un carácter eminentemente artesanal, lo que garantiza una atención pormenorizada hacia todos los problemas que requiere el diseño de proyectos y su construcción.Ha recibido diversas distinciones y premios como el Iberfad (1996), COAM (2001), Bienales de Arquitectura Española, el European Brick Award (2006), el premio Piranesi Prix de Rome (2014), o el Luis Moreno Mansilla (2015).Entre sus publicaciones, destacan las monografías de Catálogos de Arquitectura (G.Gili 1989), Progettare e Construire (Casa dell´Architettura 2007), y J.I.Linazasoro (Casa dell´Architettura 2012), así como los libros escritos de “Permanencias y arquitectura urbana” (G. Gili 1978), “El proyecto clásico en arquitectura” (G. Gili 1980) y “La memoria del orden” (Abada 2013). Estos dos últimos ensayos han sido traducidos respectivamente al francés y al italiano.Agradecemos a José Ignacio Linazasoro recibirnos en su estudio de Linazasoro&Sánchez en el barrio de Salamanca, de Madrid.Conversamos con él, en la sala reuniones sobre dibujo, memoria, tiempo, historia y preexistencias…..Grijalba Bengoetxea, A.; Grijalba Bengoetxea, J. (2020). in conversation with… José Ignacio Linazasoro. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 25(40):16-39. https://doi.org/10.4995/ega.2020.14568OJS1639254

Carlo Scarpa. Negozio Gavina

Producción CientíficaMoneo and Cortes select the drawings of the floorplans and the sketches for the Negozio Gavina, 1961–63 by Carlo Scarpa, a project in which the idea of a fragment sets up a whole, to include them in the book Comments on 20 drawings by current architects. Scarpa transmits in these sketches the idea that the fragments possess a unity of their own while at the same time they are capable of keeping an intact memory of the irredeemably lost order of the model, that we regard as completely impossible to be reconstructed. In the sketches we discover the traces of a creation process that remain etched in the building. It represents the acknowledging of time and personal memory as the architect’s work material and their graphic representation. The nature, the position, the materiality and display of the five columns that make up the space are a very good example