Manos Teatrales: Cyber-Paleography and a Virtual World of Spanish Golden Age Theater

In the Manos Teatrales (Theatrical Hands) project, literary scholars, historians and computer scientists will develop manual and automatic methods for analyzing rich manuscripts collections and their societies, using the treasure-trove of Spanish Golden Age theater and related archival records as a case study. Our cyber-paleography effort will build a live, layered virtual world on the web, open to librarians, scholars and students. A first layer will connect digitally restored images of manuscript pages to descriptions of the pen strokes on paper. Manual and automatic analysis of these descriptions will yield profiles of the writers' handwriting styles and enable semi-automatic inferences based on machine learning methods, about who wrote what and when. A second layer will connect sources to individual and collective histories of the theater community and help scholars understand it. A third layer will describe the techniques of cyber-paleography for both humanists and scientists

Victor Dixon, En busca del Fénix. Quince estudios sobre Lope de Vega y su teatro

Review of Victor Dixon, En busca del Fénix. Quince estudios sobre Lope de Vega y su teatro, TC-12 / Iberoamericana / Vervuert, Madrid / Frankfurt am Main, 2013, 346 pp. ISBN: 978-84-8489-739-2 (Iberoamericana); 978-3-86527-788-6 (Vervuert).Reseña de Victor Dixon, En busca del Fénix. Quince estudios sobre Lope de Vega y su teatro, TC-12 / Iberoamericana / Vervuert, Madrid / Frankfurt am Main, 2013, 346 pp. ISBN: 978-84-8489-739-2 (Iberoamericana); 978-3-86527-788-6 (Vervuert). 

Mirror Neurons, Theatrical Mirrors and the Honor Code

This article relates the discovery of certain brain cells known as "mirror neurons" that help explain the biological basis of a pre-conceptual, pre-linguistic grounding of human cognition, to Lacanian theory of the formation of human subjectivity in the space of the other. In thus explains the intersubjective nature of honor that Lope describes in Los comendadores de Córdoba as "aquélla que consiste en otro". Mirror neurons theory shows how spectators are moved, as Henry Sullivan has described, and why honor is therefore such an effective theme in Baroque theater

La mano del copista: Diego Martínez de Mora interpreta a Calderón

El objetivo de este artículo es considerar, en la cadena de manos y ojos que intervienen en un texto calderoniano, a un copista particular: Diego Martínez de Mora y de esta manera resolver qué uso se debe hacer de los manuscritos de Calderón transmitidos por este copista, para comprender la relación entre este “tratante de comedias”, las compañías teatrales y Calderón

Class and the Dirty Work of War in Calderón

Uno de los eternos debates entre los calderonistas es el del castigo del soldado rebelde que incendió la rebelión para derrocar a Basilio y coronar a Segismundo en “La vida es sueño”. Algunos arguyen que su encarcelación final es injusta; otros atribuyen el castigo a una prudente razón de estado que condena la traición al orden establecido y culpa al soldado por pedir una recompensa personal. Este ensayo ilumina algunos puntos de ese debate desde la perspectiva de otros dramas calderonianas de guerra y rebelión: “El sitio de Breda”, “El Tuzaní de la Alpujarra”, “La aurora en Copacabana”, “El divino cazador” y “El segundo Scipión”. Incluyo en mi análisis los cambios en el servicio militar en la España de la primera modernidad, cuando el ejército se hizo semi-profesional, arguyo que Calderón suele asignar el “trabajo sucio” de la guerra a las acciones egoístas de soldados villanos para así salvaguardar una ideología aristocrática de la nobleza del servicio militar por oficiales de la clase alta

Reseñas

Obra ressenyada: Anne J. CRUZ y María Cristina QUINTERO, Beyond Spain's Borders: Women Players in Early Modern National Theaters. Londres / Nueva York: Routledge, 2017 ; Elizabeth Marie CRUZ PETERSEN, Women's Somatic Training in Early Modern Spanish Theater. Londres / Nueva York: Routledge, 2017

"Move over" Shakespeare : el lugar de Lope en el teatro europeo de su tiempo

Este trabajo examina unos factores que, entre el siglo XVII y hoy en día, han dificultado la apreciación debida de las contribuciones del teatro de Lope de Vega y de la comedia española a la literatura de la primera modernidad, factores que incluyen rivalidades político-nacionales, construcciones nacionales enfrentadas y diferencias religiosas. Se hace referencia a diversas obras de Lope, de Shakespeare, Ben Jonson y Webster.This essay examines several factors that have stood in the way of an appropriate appreciation of the contributions of the theater of Lope de Vega and the Spanish comedia to early modern literature, factors that include political rivalries, oppositional national self-definitions, and religious differences. Reference is made to an assortment of works of Lope, Shakespeare, Ben Jonson and Webster

Calderón en su laboratorio: la evidencia de atajos comentados y repartos

Este ensayo se dedica al tratamiento editorial de los pasajes atajados, con o sin breves comentarios y enmiendas marginales, en los manuscritos autógrafos y parcialmente autógrafos de Calderón de la Barca. Considerando las notas marginales a la luz de la caligrafía de Calderón y el color de la tinta empleada, se analiza hasta qué punto es posible determinar qué cortes habría sugerido, rechazado o aceptado el dramaturgo, y se discute el tratamiento de ellos por ciertos editores. En adición, se consideran los indicios que podemos derivar de la caligrafía en los repartos de algunos manuscritos calderonianos.This essay is devoted to the editorial treatment of passages marked for possible omission, with or without brief marginal notes and suggested alterations, in autograph and partially autograph manuscripts of Calderón de la Barca. Comparing the calligraphy of the notes and the ink color employed in marking the passages with Calderón’s handwriting in the text of the manuscript, I investigate to what degree it is possible to determine which cuts the playwright might have suggested, accepted, or rejected, and the treatment of such passages by certain editors. I also consider certain evidence we can derive from the handwriting in the cast lists of some calderonian manuscripts