Los orígenes de la modernidad en el arte vasco: Arte Vasco y compromiso político

Los orígenes de la modernidad artística en el País Vasco estuvieron relacionados con el proceso industrial que vivió la región. Ligado a esto, resultaron decisivas las ideologías políticas que orientaron el trabajo de los artistas más representativos. De ese cruce entre enriquecimiento social y pugna política salieron las obras plásticas, arquitectónicas y literarias más representativas del peculiar proceso moderno vasco.Euskal Herriko modernitate artistikoaren iturburuek zerikusia izan zuten eskualde honetan bizi izandako industria prozesuarekin. Horrekin loturik, erabakigarriak gertatu ziren ideologia politikoak, zeinek artista esanguratsuenen lana orientatu zituzten. Aberaste sozialaren eta lehia politikoaren arteko bidegurutze horretatik atera ziren euskal prozesu moderno bereziaren plastika, arkitektura eta literatura obra adierazgarrienak.Les origines de la modernité artistique dans le Pays Basque furent liées au processus industriel vécu par la région. En même temps, les idéologies politiques qui orientèrent le travail des artistes les plus importants furent décisives. De ce croisement entre enrichissement social et lutte politique naquirent les oeuvres plastiques, architectoniques et littéraires les plus importantes du processus moderne basque particulier.The origins of artistic modernity in the Basque country were related with the industrial process that the region went through. In relation with this, the political ideologies that guided the work of the most representative for artists were decisive. From this combination between social enrichment and political struggle came the most representative plastic, architectural and literary works in the peculiar modern Basque process

Urbanismo gótico en la villa de Elorrio

Análisis del urbanismo de la villa de Elorrio atendiendo al contexto de la fundación de la villa, a la planificación de ésta a partir de su fundación y a las modificaciones o construcciones de tipo urbanístico durante el periodo gótico.Elorrioko hirigintzaren analisia ondorengo hauek kontuan hartuz : herribilduaren sorrera, bere sorreratik aurrerako antolakuntza eta Gotiko garaiko urbanismo aldaketa edo eraikuntzak

El tratamiento de la dependencia en los regímenes de bienestar europeos contemporáneos. Colección Estudios. Serie Dependencia

El presente volumen recoge un conjunto de estudios en torno al tema de las políticas sociales y el tratamiento de la dependencia en los regímenes del bienestar europeos. Tales contribuciones fueron presentadas inicialmente como ponencias en el V Seminario Internacional “Gumersindo de Azcárate”, celebrado en Madrid los días 25 al 28 de septiembre de 2006. En términos generales, el seminario y este volumen han examinado las respuestas a las siguientes preguntas de carácter general: ¿Qué políticas se articulan frente a los retos planteados por la discapacidad y la dependencia en diferentes países de nuestro entorno? ¿Cuál es el papel de la Unión Europea en este ámbito de los servicios sociales? ¿Cuáles han sido las principales dificultades encontradas para la implementación de los programas incluidos en estas políticas? ¿Cuál es el margen para el aprendizaje de programas y actuaciones entre diferentes países europeos

Recursos Educativos Abiertos para nuevos estudiantes: curso MOOC sobre “Elaboración de textos en el ámbito académico”

Recursos Educativos Abiertos para nuevos estudiantes: curso MOOC sobre “Elaboración de textos en el ámbito académico” tiene como finalidad preparar y presentar adecuadamente diferentes recursos y materiales para la creación y mejora de la redacción de textos académicos

Escribir en la Universidad: Explotación de materiales multimedia

Depto. de Lengua Española y Teoría de la LiteraturaFac. de FilologíaFALSEsubmitte

Historia del arte en la España reciente

La lente institutionnalisation de la discipline, la faiblesse des musées et les divisions idéologiques et culturelles ont contribué à fragiliser la constitution de l’histoire de l’art en Espagne. Mais, après une étape marquée par le positivisme et le besoin de cataloguer les œuvres, l’histoire de l’art a été profondément réinvestie. On doit à des précurseurs, devenus chefs d’école, d’avoir ouvert de nouvelles pistes thématiques et méthodologiques. La floraison de musées a permis la multiplication d’expositions importantes qui enrichissaient le corpus de cette histoire de l’art espagnol. Faire un bilan de l’historiographie actuelle conduit d’abord à constater la pluralité des voies explorées, à souligner ensuite les enjeux idéologiques, historiques et identitaires de l’histoire de l’art — accent mis sur les avant-gardes, instrumentalisations nationalistes ou politique étatique de synthèse — pour constater la richesse des productions actuelles qui embrassent à la fois toute l’échelle chronologique et la variété des manifestations de l’art dans ses productions et dans sa réception socio-culturelle.Por la lenta institucionalización de la disciplina, el escaso dinamismo de los museos y las divisiones ideológicas y culturales, la constitución de la historia del arte en España descansaba en bases frágiles. Sin embargo, el paso por el positivismo, etapa en la que se volvió evidente la necesidad de catalogar las obras, le dio un nuevo impulso. Gracias a algunos precursores, convertidos luego en jefes de escuela, se abrieron nuevas pistas temáticas y metodológicas. El aumento del número de museos permitió la multiplicación de exposiciones importantes fuentes de enriquecimiento del corpus de la historia del arte español. Al hacer el balance de la historiografía actual cabe observar primero la pluralidad de las vías exploradas, luego hacer hincapié en las problemáticas ideológicas, históricas e identitarias de la historia del arte —con particular énfasis en las vanguardias, las instrumentalizaciones nacionalistas o la política de síntesis del Estado— para entender cuan ricas son las producciones actuales que abarcan la totalidad de la cronología así como la variedad de las manifestaciones del arte en sus producciones y su recepción sociocultural.The constitution of art history in Spain rests on very thin foundations because of the slow institutionalisation of the discipline, the lack of dynamism of the museums and the cultural and ideological divisions. However, it received a new impulse, when the need to catalogue the works of art became evident and new subjects and methodologies were developed, thanks to some of our predecessors who later became Directors of art schools. The increase in the number of museums made it possible to multiply the important exhibitions, a source of enrichment for the corpus of Spanish art history. When considering the state of current historiography, firstly one should observe the number of different approaches that have been explored and then secondly, the ideological, historical, and identity problems in art history, paying special attention to the avant-gardes, the nationalist eruptions and the policies of the state, in order to understand the richness of present day art history, which covers all periods, and all varieties of art as well as its reception in society and the cultural world

Cruces de piedra en la Provincia de Vizcaya : iconología del símbolo de la Cruz

El símbolo de la Cruz ha invadido el mundo representativo y simbólico de Occidente. La señal de la Cruz aparece en España en muy diversos posicionamientos y lugares. En Euskadi, y más concretamente en Bizkaia encontramos cruces de piedra con una significación muy diversa: aparte de la religiosa y estética, se utilizaban para la ordenación urbana, expiación de culpas... e incluso, como protección mágica. Estas cruce terminales, cruces humilladeros, calvarios, via crucis se situan entre los S. XV y finales del XVIII. En cuanto a la distribución geográfica en Bizkaia, las cruces terminales o cruceros solitarios (S. XVII) abundan en el Duranguesado (Elorrio, Durango, Otxandio) y Comarca de la ría de Gernika, se sitúan en las inmediaciones de las murallas de las villas o en el límite fronterizo de su jurisdicción. La cruces del S. XVIII son calvarios, marcan el punto final de un via crucis (Colegiata de Cenarruza). Los elementos que organizan las cruces son: un plinto de uno, dos o tres escalones cuadrados, circulares o estrellados, una columna con o sin base, de fuste estriado, liso o con decoración alegórica sobre la que se sitúa un capitel o tambor y la cruz propiamente dicha, en cuya parte delantera se halla Cristo Crucificado, y en la trasera la imagen de la Virgen Marí

Basílica de Aranzazu. Mito y secreto

Casi con completa seguridad, antes de la aparición del Museo Guggenheim Bilbao, el edificio contemporáneo más citado por los historiadores que se han ocupado de los acontecimientos artísticos en Euskadi fue la basílica erigida sobre un roquedal, al borde de abismos y rodeada de peñascos, en el municipio de Oñate. Ubicada en un lugar mágico y de resonancias míticas, esta construcción ha estado sometida a una falta de conocimiento claro sobre las circunstancias en las que se erigió. Entrando en los detalles, el mito se deshace y aparecen los hombres, sus esfuerzos y limitaciones, sus anhelos y sus miserias. Proyectado inicialmente en el contexto de los cincuenta sin especiales connotaciones vasquistas como una propuesta arquitectónica tradicional pero plástica y ornamentalmente moderna que chocó con las reservas de la autoridad religiosa y política, se transformó en los setenta en símbolo de ciertas formas exaltadas de vasquidad surgidas en torno a ET

Historia y política.

Monográfico: El nacionalismo vasco : mitos, conmemoraciones y lugares de la memori

Pedro de Izpizua : racionalismo en Vizcaya

Uno de los representantes del racionalismo arquitectónico español, que se desarrolla en el período entreguerras, es el arquitecto bermeano Pedro de Ispizua. Algunas de sus obras más significativas son: Escuelas de Briñas en Bilbao y el Batzoki de Bermeo, ambas deterioradas. Otros arquitectos del recionalismo vasco son: Fernando Arzadun, Juan de Madariaga, Hilario Ima