Gregorian chant and musica ficta : new observations from Spanish theory of the Early Renaissance

El contenido del presente trabajo tiene su punto de partida en el tratado de Fernand Estevan de Sevilla y en el ms. C. III de El Escorial, terminado en 1480; este ultimo manuscrit0 ya había llamado la atención de M. Bukofzer en 1936, puesto que abría nuevas perspectivas estilísticas. En ambos manuscritos se trata del canto llano, así como del contrapunto y canto de Órgano (i.e., polifonía); los dos tratados, que poseen elementos comunes en la transcripción e información sobre la "músicas ficta", representan el paso mas importante para el estudio de esta practica en España, y se distinguen de los tratados anteriores del siglo XIV, superando su limitación sobre este tema. Asimismo, se destaca el examen de las conjuntas, en relación con los hexacordos irregulares que forman parte del sistema de solmisación. Es posible que el uso hispánico de la conjunta proviniera del tratado de Goscaldus (a. 1375); tanto éste, como el de Estevan, como la cartula del Ms. M. 883 de la Biblioteca de Catalunya de Barcelona, poseen elementos comunes, así en la transmisión de los contenidos como en el comentario del repertorio básico de 10s ejemplos musicales. El origen de la musica ficta debe buscarse, según los dos primeros manuscritos citados, en el entorno del contrapunto, si bien las conjuntas fueron empleadas en el canto gregoriano. Curiosamente, este fenómeno musical rehusado en otros siglos, sólo encuentra su justificación académica durante el siglo XV. La musica ficta se emplea para la "buena consonancia", concepto entresacado del contrapunto :y aplicado al canto gregoriano; una segunda acepción del termino conjunta consiste en la unión de dos voces con hexacordos de diferentes tipos. Asimismo, la conjunta se usa, según los dos manuscritos citados, para realzar las voces, consiguiendo así una sonoridad mejor. Los dos manuscritos representan un nuevo tipo de tratado que enfatiza la practica del canto hispánico del siglo XV. Por otra parte, hay otras dos razones que justifican el uso de los accidentales en el canto gregoriano: a) para evitar el intervalo directo o indirecto de la cuarta aumentada (tritono) y quinta disminuida; b) para poder crear el subsemitono y en algún caso especial, el supersemitono. Finalmente, se puede concluir que los accidentales son usados estrictamente por criterios estéticos. Terminado el cuerpo doctrinal del ensayo, el Prof. Gümpel aduce diversos ejemplos de conjuntas y nos ofrece, en un apéndice, la edición de la cartula del Ms. M. 883 de la Biblioteca de Catalunya. La minuciosidad y precisión de este articulo, aparte del interés intrínsec0 de 10s nuevos datos sobre el primer Renacimiento hispánico, 10 convierten asimismo en un remarcable modelo metodológico

El canto melódico de Toledo : algunas reflexiones sobre su origen y estilo

El autor de este artìculo, especialista en la teoria musical hispanica de la Edad Media y del Renacimiento, nos presenta el tema del canto melódico o melodia, que tuvo especial resonancia en la catedral de Toledo. Relacionada posiblemente con el canto mozárabe, la melodia, cuya sistematización no aparece hasta los tratados del siglo XVI, consiste en una ornamentaci6n del canto llano; diversos ejemplos son puestos de manifiesto en este estudio (quiebro, onda, tremolacio, dos ondas), que termina con la edición del texto del ms. 1325 de la Biblioteca de Catalunya de Barcelona, titulado Arte de melodia sobre canto lano y canto d'organo, obra datable a principios del siglo XVI y que, según el profesor Gümpel, es la fuente mas valiosa acerca del Canto melódico de Toledo)

Die «Nova Expositio» der Hanschrift Ripoll 42 : Text und Kommentar

El present article s'ocupa d'una versió revisada del text denominat Nova expositio, del que l'original aparegué a l'anònim Alia musica (segles IX/X), data dels volts de 1030, i formà part del ms. Barcelona, ACA, Ripoll 42. És un tractat tonal probablement destinat a un monestir francès. La segona part de l'article presenta l'edició sinòptica de les dues versions de la Nova expositio, l'original i la revisada, mentre que a la tercera es discuteixen els exemples de cant esmentats al tractat.The present article deals with a revised version of the so-called Nova expositio, whose original text appeared in the anonymous Alia musica (9th/10th cent.). Written around 1030 as part of Ms. Barcelona, Arxiu de la Corona dAragó, Ripoll 42, it represents a tonary treatise which was probably intended for a French monastery. In Part II of the article a synoptic edition of both the revised and the original version of the Nova expositio is offered, while Part III serves to discuss the chant examples cited in the treatise